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就是要整理：艺术 [瑞士]乌尔苏斯威尔利(Ursus Wehrli) 著，南曦、田霏宇译后浪 9787550248137

作者: [瑞士]乌尔苏斯威尔利(Ursus Wehrli) 著，南曦、田霏宇译后浪
出版社: 北京联合出版公司
ISBN: 9787550248137

出版时间: 2015-05
装帧: 精装
开本: 16开

作者: [瑞士]乌尔苏斯威尔利(Ursus Wehrli) 著，南曦、田霏宇译后浪
出版社: 北京联合出版公司

ISBN: 9787550248137
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装帧: 精装
开本: 16开

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前言
解读“整理艺术” 拿到这本书之前，坦白讲，我并没有听说过乌尔苏斯这位艺术家。好奇心驱使下，我去谷歌网站搜索了他的名字，发现年他在大会上做了一段关于“整理艺术”的演讲，分享的便是这本书，或者说是他对这部作品的创作方法和思路。他的方法，说起来也简单，就是把许多艺术名作拆分成基础的组成部分，然后近乎强迫症似的按照颜色和尺寸重新排列。如保罗·克利（）用不同色块绘制而成的抽象画，到了他手里，便被按照颜色分成几堆色块，变成了关于保罗·克利用了多少红色块、绿色块的柱状解剖图。乌尔苏斯还调侃说，保罗·克利的创作一看就是赶飞机做的，所以色块大小不一，也没有涂匀，实在是太偷懒。而像他这种付出很多手工劳动，为现代艺术的混乱做重新整理的艺术家才是值得歌颂的。他认为康定斯基（）的作品是把所有东西都随意地丢进一个空间，如果他老妈看到他这么乱搞，肯定会把他禁闭三天；而米罗（ó）的画就好像是边打电话边画出来的一样，极其随意……总之，每位大师的杰作都被乌尔苏斯先生“义愤填膺”地重组归类，他甚至为这种“合并同类项”的游戏申请了专利，命名为“整理艺术”。乌尔苏斯对“整理艺术”的一通解读和他的“绘画实践”一样，透露着瑞士人特有的如阿尔卑斯山山顶一般“冷”的幽默——其实，喜剧演员才是他的本职——他正儿八经获得过一些国际上的喜剧表演奖。所以你大可不必把这本书当作严肃的当代艺术来阅读，因为他只不过是用视觉幽默地呈现了一位外行人对艺术的惯常误读，就像总有人开玩笑说毕加（）的画小学生也可以画出来一样。你可以选择接受他的调侃，并且理解成这是一种看待事物的新角度，只要别真的以为艺术界里面有人新创了一派叫“整理艺术”就可以了。从古典时期的写实到现代主义的抽象，艺术的发展恰恰是其自身不断整理、推翻、修整的过程。如果回到历史发生的那个瞬间，就会理解保罗·克利的色块、毕加索的立体探索、波洛克（）的滴画，决不是什么玩偷懒或者信手涂抹，他们是在他们所烂熟于心的艺术面临自身合法性危机的当口，思考究竟何为艺术，并给出了在当时人看来甚为叛逆的答案。好的艺术，是要与艺术史对话的，它通过整理、消化前人的艺术，转化成属于自己语言的、动人的艺术。乌尔苏斯的做法是直接的、表面的“整理”，真正的艺术应该把艺术史揉碎了，揉进骨髓和血肉里，像夏娃脱胎于亚当一样，不轻易着痕迹。田霏宇尤伦斯当代艺术中心馆长参观威尔利大师的工作室接到鉴定艺术家乌尔苏斯·威尔利作品的任务后，我的要务就是努力赢得对方的信任。因为我从一位十分活跃却又言行谨慎的苏黎世出版商口里得知，无论是在这位艺术家烫金的名片上，还是在他由设计大师卡尔·拉格菲尔德（）设计的、坐落于花园中的工作室的铁门上，都印着这样一句令人望而却步的话：“客人请回，无人可见。我们没有电话机！”大师把地址保守得这么严密，给鉴定的任务又增加了难度。后，总算有一位消息灵通的代理人告诉我，也许能在巴尔拉克（）酒店、多尔德（）酒店或者湖边找到他。我不知道走了多少冤枉路，四处探访诺贝尔奖得主们光顾的饭店，踏遍了艺术家们常去的酒馆、饭馆、酒吧、酒厅、旅馆，才突然想到可以找城里知名的艺术商人打听打听。我找到一些人，想方设法旁敲侧击，但他们的回答总是一样的：“威尔利先生？不知道地址。” 后来终于在火车站路有了消息：“威尔利？稍等，我来给您指路。”我迫不及待地奔向那个房间，结果空欢喜一场。威尔利刚刚搬走，不用说，没有留下新地址。这时我想起城里有一位权威的艺术评论家，名字叫做“过眼云烟”，他喜欢以一种放肆无礼的、羡慕嫉妒恨的态度对威尔利的作品发表评论：“这胡乱涂在水桶和画布上的梦魇般可怕的幻象，超越了任何法律所允许的艺术的丑陋限度。”或许能从他那里打听到一些消息。想到这里我兴奋不已，急忙跑去询问。结果果然没有让我失望，他给了我一个确切的地址。踏进那间宽敞的、有几层楼高的工作室，我还是有些心虚的，毕竟这位著名的艺术家被公认为是极不喜欢交际的人物。他头上戴着一顶红色天鹅绒小帽，留着一头波浪形的黑色蓬松卷发，身上穿着雪白的丝质外衣。出乎意料，他非常亲切、和气地接待了我。这天，他戴着一条象牙色领带，这可是他自己的独特发明，领带的颜色可以随喜好更换。我环顾装饰在墙上的众多作品——莱热（é）、康定斯基（）、米罗（ó）、毕加索（）的油画，丹尼尔·史波利（）的固定起来的餐桌，几尊桑法勒（）的雕塑，几幅勃鲁盖尔（）的构图混乱的风景画，一幅梵高（）的只有一只耳朵的不对称自画像，还有几幅伦勃朗（）、达·芬奇（）、杜勒（ü）的作品，显然这些都是对这位世界秩序艺术家和秩序独裁者的激烈挑战。这时，我注意到大师的三个学生用锋利的手术刀干净利落地把修拉（）、克利（）、毕加索、罗伊·李奇登斯坦（）的油画和一只皮草杯子精准地切分成了一样大小的方块。“修拉的画是我几周前在纽约的苏富比（）拍卖中拿下的——价钱很低，它在盖蒂（）那儿挂了好几年，估计他们再也受不了这堆混乱了。” 我和大师在愉快的谈话中度过了好几个小时——周围是美丽如花、端庄大方、衣装得体、杏眼流波的模特们及一群敏而好学的学生——一位印度侍者用典雅的蓝色迈森（ner）瓷器奉上中国茶和精致的安达卢西亚（）点心，随后陆续呈上牡蛎、鱼子酱和香槟酒。谈话没有受到什么不和谐声音的打扰，话题在哲学、艺术老本行和偶尔对其艺术门徒的严肃乃至严厉的命令之间切换。谈话期间，我目睹了他发脾气，的一次，而且还挺激烈。他偶然看到了一幅彩色石版画，是一个艺术家未经他的许可，用他的作品仿制而成的：“谁竟敢这么干……”不过，话未说完，他的语气又变得温和起来：“这个笨蛋，做这个的家伙，还真有两下子。可不像卢浮宫（）、普拉多（）、乌菲兹（）和泰德画廊（）的那些人。下一次我要在巴黎、马德里、伦敦等地方放开手好好整理一番！” 写到这里该结束了，我突然产生了一丝怀疑。我是在和谁说话？真的是威尔利吗？这位隐居的大师，让所有博物馆都害怕，犹如魔鬼害怕圣水。或许他连自己的办公室都要彻底整理一遍，终连他本人也用一个秩序上变态的副本来替代了？阿尔布莱希特·格茨·冯·欧伦胡森博士《艺术家》杂志总编

导语摘要

作者简介

内容摘要

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媒体评论
你大可不必把这本书当作严肃的当代艺术来阅读，因为他只不过是用视觉幽默地呈现了一位外行人对艺术的惯常误读，就像总有人开玩笑说毕加索的画小学生也可以画出来一样。 ——尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇 “这就是我们的艺术家，一群邋遢鬼。是时候有人来教他们做整理了。” ——《南德意志报》Süddeutsche Zeitung)“一本非常有价值的书，因为它总算把秩序带进了现代艺术中。克利、米罗、康定斯基的那些古怪抽象的东西，终于按照形状和颜色排列得有模有样，再也不是胡乱涂抹在画布上了。这样看起来真是好多了。” ——《瑞士每日导报》（）向爱好艺术和憎恶艺术的人热烈推荐。” ——《萨克森报》Schsische Zeitung)
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