线条的魅力：葛饰北斋的趣味形体 (日)藤久，(日)田中聪著 9787559624895 北京联合出版公司

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作者: (日)藤久，(日)田中聪著
出版社: 北京联合出版公司
ISBN: 9787559624895

出版时间: 2017-02
装帧: 平装
开本: 32开

作者: (日)藤久，(日)田中聪著
出版社: 北京联合出版公司

ISBN: 9787559624895
出版时间: 2017-02

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作者简介
藤久 1940年出生于日本东京都。影像作家、美术制片人，日本美术学会理事。美术DVD和电视节目等影像作品的脚本和制作，活跃在广泛的领域。田中聪 1962年出生于日本富山县，毕业于富山大学文学专业，撰稿人，著作有《健康法和治愈的社会史》《不安定才更强大的武术家——甲野善纪的世界》《练就一技之长》等。

目录
【序】

来自《北斋漫画》的冲击

北斋和《北斋漫画》

步

吹

锻

流

泳

？

舞

弹

产

疾

食

磨

眩

幻

绘

嬉

翔

后记

北斋年表

小林忠×藤久

《北斋漫画》之惊艳

【对话】

内容摘要
    旅人北斋

     《北斋漫画》描绘了众多人物行走中的姿态。例如，单纯徒步之人、撑伞漫步之人、提灯夜行之人、旅人装束之人、搬运行李之人、小商和小贩、牵绳遛狗之人等，虽然只是草图，但我们从中能感受到每个人物行走时的心情和步调，妙趣横生。

     北斋自己也常常行走。他身强体壮，甚至到了八十七八岁的高龄也不驼背，雨天穿着高齿木屐往返于西两国附近和日本桥之间，相传他是一位将遥远路途“视等闲”的徒步达人。

     他还经常旅行。当时，旅行已经成为平民百姓的娱乐方式。人们出游变得更加方便，以温泉疗养以及参拜神社、寺院为由的游山玩水活动兴盛起来。旅游指南之类的书籍开始出现，浮世绘中的名所绘也受到人们的普遍欢迎。北斋也有类似于《东海道五十三次》这类以描绘东海道风景为主题的系列作品，多达七套。

     不过，北斋的出游并非单纯的游山玩水，而是“观察事物”的旅行。若非如此，那么描绘了世间百态的《北斋漫画》估计就不复存在了。《北斋漫画》本身就是北斋自关西旅行归来客居于名古屋时开始着手创作的作品集，因此可以说它是旅行的产物。

     移步换景

     北斋的《富岳三十六景》不是一套名所绘作品集，因为该作品集的焦点在于富士山，而非以观察地点为中心。北斋试图通过观察地点、观察方法、季节和天气等不同角度来描绘富士山的千姿百态，在桥下，在制作了一半的木桶框架中，或是在被锯开的大树底下等，他以出人意料的视角来观察富士山。为了寻求富士山形形色色的样貌，北斋四处奔走。因此，该作品集虽然以《富岳三十六景》为题，实际上却描绘了“四十六景”，甚至达到了“富岳百景”。北斋应该是想让人们看到，这丰富多彩的姿态才是富士山本身。为了描绘一个看似“静止”的景物所呈现出的“变化”，北斋采取了移步换景的方法。通过自身的移动，可以看到景物的绚丽多姿。《北斋漫画》里呈现的岩石、海浪，以及其他风景，还有人物的多样性等，正是由于作者不停行走才得以被描绘出来。北斋坚信，只有捕捉多变的动态，才能将景物很真实的姿态展现出来，因此他终其一生不停行走。

     风中凌乱的人们

     《北斋漫画》中刻画了被阵风吹得手忙脚乱的人物姿态。除此之外，类似的场景也可见于北斋的其他绘画范本和锦绘作品中。人们的和服在风中翻卷、斗笠被吹翻，不得不摆出各种平素断然不会摆出的奇妙姿态。这种姿态的趣味性深受北斋喜爱。

     看到这幅画的人，一定会唤醒自己曾经遭遇强风时的记忆，会想起彼时不由自主地拉开架势时的心情和感受。《富岳三十六景》中的《骏州江尻》就呈现着如下一幕：斗笠和纸张被风吹起，在空中高高飞扬，追赶的人为了使自己的斗笠不被风刮走，极力弯下腰控制身体。纸张被狂风吹得四散，衣服翻卷，伞面翻转，帽子也被吹走的情形，想必现代人都有过诸如此类的经历，能够切身领会彼时的感受。狂风突起，人们瞬时变得惊慌失措，匆忙拉开架势应对――北斋画笔下的人物百态，鲜明地传递出那种身体感受和内心变化。

     描绘“看不见”的事物

     《北斋漫画》中还有众多人们惊恐万状的场景。这些作品在试图突出行为夸张的趣味性的同时，又意在表现出明快的、易与读者共鸣的心理状态。

     作品中人物被阵风刮得手忙脚乱的模样，可以唤起读者对此情景下身体感受的回忆，引起内心的共鸣，趣味盎然。北斋正是想要展现这种心理活动。

     然而，似乎还不仅停留于此。北斋所画的那些令读者能感受到的事物，就是“风”本身。风是无形的，可画中要表现的却是风。北斋突出了这种无形之物的动态。当然，若是一幅画着树木在风中摇曳的图就不足为奇了，因为那些图明确描绘出了风。但是，作品将遭遇阵风时的身体感受一起传递给观众，是吹向读者的风。北斋正是描绘出了这种“动态之风”。

     奇特的仗剑法

     《北斋漫画》中详尽描摹了人们练习各种武艺时的情形。施展武艺之人的姿态十分灵动，正是有了和对手的交锋，才令其富有戏剧性。这对于大量绘制故事插画的北斋来说，是十分拿手的题材。

     画面中，北斋将柔术中臂腕的造型定格放大，宛如教科书。画得如此细腻传神，甚至令人联想，这难道不是来自北斋自己习武的心得？

     据传北斋为了了解人体构造，曾经拜一位名叫名仓弥次兵卫的接骨医生为师学习接骨术，研究人体的筋骨结构。名仓不仅是一位有名的接骨医生，还开办了柔术的习武场，是当今柔道整复师’的鼻祖之一。北斋随名仓学习的同时应该也练习了武艺，至少他充分观察了习武的场面。

     然而，若我们仔细观察这些剑术的作品，总会觉察出些异样。无论哪位剑客，持剑的左手和右手都是紧贴在一起的。只要是有剑道常识的人，就一定会笑话这种持剑方式的荒谬。而身为北斋这样的画家，竟然画出了如此不负责任的素描，不使人震惊。

     不过，这只是我们自以为是的看法罢了。武术研究者甲野善纪认为，对于持剑方式，不仅是《北斋漫画》，江户时期所有有关剑术的绘画传本里，画的大多是武士双手紧贴刀剑护手根，而且在记载剑术秘传的书中也谈到存在双手贴紧的持剑方式。甲野亲自尝试将双手靠近护手根持剑，他解释这样能够更快速地驱使手中之剑，增加战斗力。当然，这并非现代人能轻易做到的，因为它是由江户时期人们驾驭身体的方式所决定的。到了近代，这种驾驭身体的方式逐渐消失，人们才会认为北斋的画法十分荒谬。

     我们往往用现在的常识判断过去的事物，然而过去的事物应当向过去的人学习。具备超群观察能力和扎实素描功底的北斋，配得上“大师”这个称号。那么我们是否也应该向北斋学习，磨炼自己呢？P20--39

主编推荐
葛饰北斋——世界美术的天才，究竟是如何捕捉事物“动态”之美的？
逝去的时间是看不见的，但通过葛饰北斋的笔触，可以看到“时间”的存在。
1、整本书古色古香、厚实沉稳，旨在用质朴的装帧还原*真实的时代；
2、书中用17个动态词、详尽地解读了葛饰北斋绘画艺术的“动态”之美，这不单单是一部他个人的作品集，可以说是用“画笔”替代“相机”的一部动态“江户动画”；
3、书中有大量译者的注解，不仅有对日本江户时期历史的说明，也有对北斋绘画技巧手法的详尽解读，读者不仅可以惊叹于葛饰北斋绘画的出神入化，同时可以更为详尽地了解那个时代；
4、书末附有“北斋年表”，用数字记录北斋动荡不安的波澜一生。

精彩内容
      《北斋漫画》是由葛饰北斋创作，描绘森罗万象的“绘本集”。共十五卷。北斋五十五岁时*卷出版，之后的六十五年间持续发行。在他去世后，*后的第十五卷于明治十一年（1878）问世。
　　本书聚焦于《北斋漫画》中历来未被详尽叙述的“动态”，多角度地分析了使西方艺术家为之惊叹的“动感”。旨在让我们重新审视这位江户时代的画家——北斋的绘画技巧与底蕴。
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