自叙
改版自序
彩版自序
第一卷 山水画的产生（晋、宋时代）
第一章 山水画萌芽于晋
第二章 早期山水画特色
第三章 最早的山水画文献――顾恺之《画云台山记》及其他
第四章 中国画特质的决定和理性的起点――宗炳及《画山水序》
第五章 和宗炳既对立又统―――王微及《叙画》
第六章 山水画产生的社会基础以及山水画传神论的玄学根源
第七章 结论
第二卷 山水画的停滞、发展和突变
（六朝后期至隋初、隋至唐初、中唐）
第一章 六朝后期至中唐山水画发展概说
第二章 隋代山水画和展子虔
第三章 “渐变所附”的“二阎”和唐初山水画
第四章 古典山水画的高峰――李思训
第五章 山水初变――吴道子和李昭道（附王u子）
第六章 王维和水墨山水画
第七章 毕宏、韦偃、张b和其他水墨画家
第三卷 山水画的高度成熟并居画坛之首（唐末、五代、宋初）
第一章 唐末、五代、宋初南北各地山水画特色
第二章 蜀地绘画宗师――孙位
第三章 北方画风的奠基人――荆浩
第四章 北方山水画三大家――关同、李成、范宽
第五章 南方山水画两大家――董源、巨然
第六章 五代宋初其他山水画家――卫贤、赵干、郭忠恕、惠崇等人
第四卷 山水画的保守、复古和变异（北宋中、后期）
第一章 北宋中、后期山水画保守、复古和变异概说
第二章 燕文贵、高克明、燕肃及其他山水画家
第三章 惟摹李成和范宽的一些画家
第四章 郭熙和《林泉高致集》
第五章 从保守走向复古――王诜、赵令穰和中期其他画家
第六章 北宋的文人画家――苏轼、“三宋”、晁补之、乔仲常等
第七章 云山墨戏的创始人――米芾、米友仁
第八章 复古风气下的画家和画
第九章 辽代山水画
第五卷 水墨刚劲的南宋山水画
第一章 保持北宋画风的金代山水画
第二章 南宋山水画概论
第三章 院体山水画的创始人――李唐
第四章 萧照、刘松年及孝、光、宁诸朝间山水画家
第五章 赵伯X和赵伯驹
第六章 马和之、江参、朱锐等
第七章 南宋画风的杰出代表――马远、夏圭
第八章 禅宗画家及其他画家――梁楷、僧法常和玉涧、赵葵等
第六卷 抒情写意山水画的高峰（元代）
第一章 元代山水画的特殊性及其社会根源
第二章 托古改制的领袖――赵孟频
第三章 高克恭、钱选
第四章 师法李、郭派的画家――曹知白、朱德润、唐棣、姚彦卿
第五章 元画变法的成熟者――黄公望
第六章 湿墨、繁笔――吴镇、王蒙
第七章 元画“高逸”的最高峰――倪瓒
第八章 元画“放逸”的最高峰――方从义以及赵雍、盛懋、陈琳和其他山水画家3
第七卷 派别林立的明清山水画[上]（明代部分）
第一章 明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础
第二章 明初山水画和王履
第三章 明代宫廷山水画
第四章 师法南宋“院体”为主――戴进和“浙派”
第五章 师法元画为主-――沈周、文徵明和“吴门画派”
第六章 院体别派――周臣和张灵、唐寅、仇英
第七章 明末的画派和画家
第八卷 董其昌和“南北宗论”
第一章 明代心禅之学的兴起
第二章 董其昌及其山水画艺术和陈继儒
第三章 “文人画”“南北宗论”的提出及其基本精神
第四章 “南北宗论”的理论基础
第五章 “南北宗论”的评批和左袒
第六章 “南北宗论”的价值和影响
第七章 结语
第九卷 派别林立的明清山水画[下]（清代部分）
第一章 清代山水画概说
第二章 逸民派的代表――渐江
第三章 汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派
第四章 萧云从和姑熟画派、梅清和宣城画派
第五章 石溪、程正揆和程邃、戴本孝和八大山人
第六章 龚贤、陈卓等金陵八家、傅山、江西画派之首罗牧
第七章 仿古派代表――王时敏、王鉴、王原祁和娄东画派
第八章 以仿古为基础的代表――王和虞山派、吴历、恽寿平
第九章 自我派代表――石涛
第十章 清代宫廷山水画、京江画派及其他
第十一章 太平天国的山水画和画家
论近：山水画的振起――以黄宾虹、傅抱石为代表的近、现代山水画
第十卷 二十世纪山水画与新时代地方画派之兴起
第一章 概说
第二章 李瑞清与两江师范学堂
第三章 金城、陈少梅与湖社及初期海派
第四章 李可染和京派山水画
第五章 赵望云、石鲁和长安派山水画
第六章 钱松呛徒鹆昊派
第七章 陆俨少
第八章 海派、蜀派、岭南派
第九章 渡海三家――张大千、黄君壁和溥心畲
附录
占位居中
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