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桃山·江户时代 新刀名作展

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日本原版-国内唯一现货--桃山・江戸時代の 新刀名作展--由日本刀研究权威辻本直男撰写,详解新刀从姿形、刃文到铭文的工艺特色,梳理桃山时代刀工发展脉络,是日本刀收藏、研究的核心参考资料。

  • 作者: 
  • 出版社:    BSN新潟美術館
  • 出版时间: 
  • 装帧:    精装
  • 尺寸:    26 × 18 cm
  • 页数:    54页
  • 作者: 
  • 出版社:  BSN新潟美術館
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  • 页数:  54页

售价 80.00

品相 九品

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    • 商品分类:
      外文古旧书 > 日文书 > 历史
      商品描述:
      新刀的特色与名工们
       
      辻本直男
       

       
      天正十六年(1588年),丰臣秀吉在京都造营的大德寺的钲(铜锣),以其锃亮的材质,让士兵与农民手中的刀、枪、铁器尽数被收缴。这便是秀吉的刀狩令,兵、农自此分野,土一揆也因一揆的绝灭而意图消解,战国时代以来的杂刀,也大多被整理、淘汰。
       
      桃山时代是新旧交替、工艺迭代的时期,而站在这一时代顶点的执政者,无疑是足以将将军家势力急立且衰之的织田信长。他以非业的死与家臣的秀吉(秀吉)数年延续为代价,平定了天下的大半,平定了仕舞。然而,尾张出身的一介农夫之子,能身居人臣最高位,绝非仅靠运气。他征伐夷大将军,实则在政治、军事两方面,都是室町中期以降社会支配层次第重组、下克上运动(下者凌驾于上者地位的时代)发展到极致的结果。这一时代迎来了巨大变革,日本历史也一度陷入停滞,诸事停滞不前。
       
      刀工们也在这一时代,将新的创造寄托于刀上,旧物被破坏,新的穴穴(瑕疵)被一次次填埋、推进。刀工们虽无例外,却也在对旧物的整理中,背负着新时代的条件。新刀以非常之势登场,并普及开来。新刀,是单以时代为新而命名的,旧物与新的创造物,绝非一体两面的关系。
       
      ⑴ 姿形:刀、短刀共通的特点,是刀身幅宽、刀重厚重,短刀则刀身小巧、贴近小指,反之,刀则以大切先(刀尖)、中切先为特色。但刀并非以腰挂长度为基准,刀身长度也并非仅以左程(长度)为标尺,反而是……(原文此处换行,接下页)
       
      浅处可见。即便茎(刀柄)也同样如此。先例追从的南北朝时代太刀、短刀,共通的豪壮长大,与桃山时代刀工对南北朝时代太刀的打磨上刃,风格极为相似。古刀的美,贴近锻肌(刀身纹理)。地沸(地肌上的细小晶粒)如板目、流纹般,在细处凝结不住,室町中期的美浓派备前物,也仅能窥见其形,新刀则大部分以此为重要的流证基准。素材既已被外国输入的南蛮铁(西洋铁)替代,乱象也由此显现。
       
      ⑶ 刃文:直刃(直刃纹)与乱刃(波浪刃纹)交错,虽少而精,乱刃却成为主体。乱世的刀以主调为大乱刃,入尖(刃纹的起伏)交错,沸出的大粒(晶粒)也十分丰富,这些丰富的刃调,是镰仓末到南北朝时代,诸多刀工所承袭的特色。
       
      ⑷ 彫物:以各种子、让(纹样)、剑、俱利迦罗龙等种类为特色,古刀虽有蟹的切味般的锐、姿、凛凛的特色,古刀期以竜(龙)剑为主题,新刀则以剑为独立个体,取拔形态。从竜的姿态中,自由、异、降り的两意(表里)被影分(区分),玉(装饰)也被追刻,形态多样。
       
      ⑸ 茎:铭刻有信浓守、肥后守等受领名,添入的铭文也格外醒目。“われこそは”(唯我独尊)般的人间自信,彰显着新兴刀工们在名刀上倾注的职人魂,将其具体地托付于刀上。受领名是最易得的头衔,大名们也同以呼吁名刀为国守,以此缓和社会风气的害处。
       
      作风的全貌,在大视野下,桃山时代(天正期至含庆长、元和的中心时期)的刀,是室町时代的全盘否定,南北朝的回想、复归,是重点的核心。那个时代再兴的、为元军所迫的紧迫感,也催生出备前、加州的大型化推进。刀与大模样(大气魄)共生,以锐利、刚劲为强调,与外国兵相交,言论也点燃了桃山时代,恰似朝鲜出征的象征。文禄、庆长两度的役后,前后合计七年,这一态势在秀吉死后,以全军的撤退为句点。一切都似将了却,其后复归的,是全然不同的新势力,与对外关系的紧张,这些事与桃山时代的豪壮、果敢相生,这个时代的主刀工,也由此诞生。
       
      京都 理忠明寿
      堺川国広 国広(信浓守)・国路(出羽大掾)・正弘(大隅掾)・弘季・国寿(越後守)
       
       

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