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森野嘉光作陶集

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日本原版 国内唯一现货 陶工 数右ヱ門 限定1000部第244

  • 作者: 
  • 出版社:    求龙堂
  • 出版时间: 
  • 装帧:    精装
  • 尺寸:    39 × 27 cm
  • 纸张:    铜版纸
  • 页数:    158页
  • 作者: 
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售价 ￥ 660.00

品相 八五品

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      外文古旧书 > 日文书 > 艺术
      商品描述：
      关于森野嘉光氏的作品
      森野嘉光氏的作品已近乎完成，且在形式上有诸多契机，成为日本陶艺界的翘楚，其作品展现了人与艺术的一端，令人深思。
      我认为艺术的主体在于学问，学问的努力固然重要，但也需关注艺术的走向，期待未来的发展，然而这其中也存在危险，学者们需谨慎对待。
      森野嘉光氏原本是画家，昭和二年起完全转向陶艺，大正十一年至昭和十一年，日本画坛迎来了顺应日本画的全新时代，森野氏也在此时进入竹内栖凤、山元春举等日本画家的行列，开启了在京都的艺术生涯。当时，他立志进入京都立美术学校（现京都艺术大学）日本画科学习，然而，偶然性在其人生中扮演了重要角色，他进入了清水五条坂的陶艺家森野柴氏家，并成为其养子，由此开启了陶艺生涯。
      森野嘉光氏曾言，陶艺的世界，是计算无法企及的，金属性的事物可通过计算来处理，而陶艺则不同，需凭借直觉和感受。他的作品中，有许多大型且优秀的陶艺品，展现了陶艺的独特魅力。
      偶然性这一概念，在陶艺中也被认可，偶然与必然相互交织，求龙堂在陶艺创作中，偶然因素众多，且被允许存在。森野氏的作品中，偶然性的介入也得到了认可，其作品充满了偶然与必然的交融。
      森野氏出生于京都清水五条坂的陶艺世家，其养父森野柴氏是当时京都著名的陶艺家。森野嘉光氏在这样的环境中成长，深受陶艺氛围的熏陶。
      在陶艺创作中，窑的作用至关重要。窑入之前，陶艺家需精心计算，但即便如此，也会有许多偶然因素影响作品的最终效果。例如，盐釉的烧制，需将盐投入窑中，使其与土器等相互作用，从而产生独特的效果。盐釉的烧制，在昭和四年左右较为盛行，那时的盐釉作品，展现了那个时代的特色，白色时代的艺术世界也因此而丰富。
      柳悦氏曾言，庶民世界的美感深邃且悠长，一生都在追寻这种美感。森野氏的盐釉作品，也体现了这种庶民之美，随着时代的变迁，盐釉的韵味愈发醇厚，森野氏的名声也因盐釉作品而愈发响亮。
      此外，森野氏还尝试了新的技法，如二十年前开始的新绿釉等，这些尝试充满了危险与挑战，但森野氏凭借着大胆的创新精神，不断探索。其作品 “窑变” 之名，正是源于釉药在窑中发生的奇妙变化，如酸化炎绿釉等，釉药在窑中会呈现出多种色彩，如赤、黑、绿等，这些变化丰富多样，令人惊叹。
      “绿釉紫变花瓶” 是森野氏的一件作品，这一系列作品以自然形态的花瓶为载体，展现了自然的美妙。作品造型单纯，多为小手工艺制作，色彩的搭配和谐自然，给人以美的享受。
      森野嘉光氏不断追求艺术的更高境界，在炎釉作品中，他再次展现了独特的艺术视角。炎釉作品在窑中会发生人工难以控制的微妙变化，从窑中取出的作品，色彩丰富多样，令人惊叹。这种变化是自然与人工的巧妙结合，展现了陶艺的魅力。
      看到这些作品，不禁让人思考，偶然性在艺术创作中究竟起到了怎样的作用，艺术家又该如何在偶然与必然之间找到平衡，创作出更具魅力的作品。森野嘉光氏的作品，为我们提供了一个很好的范例，让我们看到了陶艺的无限可能和美妙之处。

      ---------

      陶艺家、日展参事森野嘉光，享年 88 岁。
      明治 32 年（1899 年）4 月 15 日，森野嘉光出生于京都市东山区。本名嘉一郎。大正 10 年，他从京都市立绘画专门学校日本画科毕业，同年，其毕业作品《比叡之山麓》在第 3 回帝展上首次入选。大正 15 年，他在第 7 回帝展上也凭借日本画入选，但在此期间，他被李朝陶瓷吸引，跟随身为清水烧陶工的父亲峰乐，开始研究青瓷、辰砂，并转而从事陶艺创作。
      昭和 2 年，第 8 回帝展新设工艺部，他展出《青流草花文花瓶》并入选。昭和 4 年，他在东京日本桥三越举办个展，从这时起，他开始关注盐釉的美感并独自进行研究，还结识了板谷波山。昭和 16 年，他凭借《盐釉枇杷图花瓶》在第 4 回新文展上获得特选。
      战后，昭和 24 年，他与清水六兵卫、河合荣之助等人结成京都陶艺家俱乐部，并向日展投稿，自昭和 27 年的第 8 回展以来，他多次担任审查员。昭和 33 年，随着社团法人日展成立，他成为评议员。次年（昭和 34 年）左右，他积极投入绿釉窑变的研究，昭和 37 年，他参加现代工艺美术家协会的设立，并在第 1 回现代工艺美术展上发表《绿釉窑变耳付花瓶》。次年（昭和 38 年），他凭借前一年日展参展作品《盐釉三足花瓶》获得日本艺术院奖。昭和 46 年，他成为日展理事和现代工艺美术家协会参与，但于昭和 54 年退出美术家协会。在此期间，昭和 42 年他被授予京都市文化功劳者称号，次年又被授予京都府美术工艺功劳者称号。昭和 55 年，他担任日本新工艺家联盟代表委员、日展参事。其作品集有《森野嘉光作陶集》（昭和 60 年，求龙堂）等。

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