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  • 中世纪与文艺复兴时期的微型画
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中世纪与文艺复兴时期的微型画

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国内唯一现货 16开软精装版 Medieval & Renaissance miniature paintings

  • 作者: 
  • 出版社:    Sam Fogg Rare Books and Manuscripts; Text is Free of Markings edition (January 1, 1989)
  • 出版时间: 
  • 装帧:    精装
  • 尺寸:    27 × 22 cm
  • 纸张:    铜版纸
  • 页数:    155页
  • 作者: 
  • 出版社:  Sam Fogg Rare Books and Manuscripts; Text is Free of Markings edition (January 1, 1989)
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  • 装帧:  精装
  • 尺寸:  27 × 22 cm
  • 纸张:  铜版纸
  • 页数:  155页

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    • 商品分类：
      外文古旧书 > 英文书 > 艺术
      商品描述：
      这本图录包含了跨越七个世纪的彩饰手抄本小型画作。展览的组织者从12世纪末到19世纪末制作的小型画作中挑选出质量较高的43件作品进行展示。展品始于早期中世纪。这个时代的手抄本绘画几乎都是由修道院内的修道士画家为修道院所创作的。同时也包括了晚中世纪到文艺复兴时期的作品，这个时期一些在俗的艺术家为世俗的赞助人创作手抄本绘画，他们都居住在城市中。最后是巴洛克时期到近现代的作品。这个时代发生了基本的变化。手抄本绘画不再是主导的艺术形式，而是与现代装饰艺术联系在一起。

      图录中收录了许多活跃于手抄本彩饰艺术鼎盛时期的伟大艺术家的作品。有一些可以确定名字的画家，如意大利的里波·瓦尼（图录8—10号）、贝尔贝罗·达·帕维亚（同13号）、阿塔万特（同18号），法国的让·皮塞尔（同21号）和让·布尔迪松（同30-31号），佛兰德地区的西蒙·马尔米翁（同35号）等。此外，《吉涅的工房》（同4号）、《卢昂的画家》（同5号）、《穆尔诺的圣歌手抄本画家》（同14号）、《卢昂的画家》（同24号）、《布希科的画家》（同23号）、《德累斯顿的祈祷书画家》（同36号）、《1482年的画家》（同37号）等重要作品也不容忽视。这些艺术家创作彩饰手抄本的时间分别对应着特定的手抄本历史时期，如罗曼式时期（同1-13号）、盛期哥特式（同4-?号）、国际哥特式（同8—12号和同21-24号）、意大利文艺复兴（同13-20号）、北方文艺复兴（法国为同25-35号、佛兰德为同35-3?号、西班牙为同38-39号）、巴洛克（同40-42号）、近现代（同43号）。

      这本图录和展览会是由两种相关的兴趣驱使而产生的。首先，彩饰手抄本作为一种艺术品具有其自身的美学价值的确信。其次，研究彩饰手抄本片段作为书籍的“断臂”在学术上是必要的。因此，图录本身采用了两部分结构的形式，两部分的描述相互补充，针对43件作品各自聚焦在艺术内容（风格和图像）和历史背景上。

      第一部分集中描述了作品的艺术内容（风格和图像）以及历史背景。第一部分中所记载的内容符合素描图录的标准格式，包括作品的形状、来历、文献等基础信息。换句话说，第一部分的描述是尽可能按照作品在被收集时所考虑的方式来处理，即将每件作品视为可特定艺术家的手稿绘画来处理。因此，在第一部分中极力避免讨论作品作为书籍片段的情况。

      第二部分主要集中在作品的拷贝学描述上。第二部中所记录的内容采用了学术图录的标准格式，这种方法可以得到作品的全部含义，并将其视为书籍的片段。对于装订、写字、装饰等物理方面的内容进行了逐一描述，以揭示实际的正反面情况。特定并明确同一祖本下的零叶及其姐妹叶，并公开它们的所在位置。如果确定了母本，就可以轻松地访问来自同一拷贝的同族叶或属于同一组的同族本。还提供了与基础数据相关的参考文献。

      图录中列出的43件作品在第一部和第二部中都被分为三个明显的类别，与制作地和制作年代相对应。第一个类别包括德国、法国、意大利的罗曼式和早期哥特式的作品（图录1至7），追溯到1300年之前的早期作品群。第二个最大的类别（编号8至39）包括意大利的国际哥特式和文艺复兴时期的作品（编号8至20）、法国的作品（编号21至34）、佛兰德的作品（编号35至37）以及西班牙的作品（编号38至39），分别在各自的次级分类中。第三个类别包括巴洛克和近代作品（编号40至43），作为后来的作品群被纳入其中。在这些类别中，图录大致按照年代进行编排。

      图录开头例外地展示了早期的拷贝绘画作品，以响应展览策划者希望展示早期来源的意图，并概述了弗雷德里克·斯皮茨在巴黎进行的公开拍卖。斯皮茨拍卖于1890年代举行，可以说是一个转折点。这次拍卖将小型插图作为单幅绘画进行处理，摆脱了维多利亚时代以前的态度，开始将彩饰拷贝视为古董收藏品。这一转变在本展览图录中得以表达，对拷贝绘画的美学态度奠定了基础。在斯皮茨拍卖之前形成的收藏品大部分已经散失。不久之后，出现了许多新的收藏品，例如乔治·萨尔廷的收藏品被送到伦敦的维多利亚和艾伯特博物馆，皮尔庞特·摩根的收藏品被送到纽约的皮尔庞特·摩根图书馆，约翰·弗雷德里克·路易斯的收藏品被送到费城的自由图书馆，这些收藏品如今都完整地传承给了这些机构。

      在整理与这里展示的绘画一样多样的资料时，我要衷心感谢许多研究人员对我的帮助和建议。弗朗索瓦·阿维尔以他渊博的知识和慷慨的支持，耐心地回答了我频繁的问题。珍妮特·巴克豪斯、格雷戈里·克拉克、玛丽-特蕾丝·古斯、克里斯托弗·德·哈梅尔、埃迪特·基尔什、约翰·普拉默、尼科尔·雷诺、艾莉森·斯通斯等人也给予了我宝贵的建议。我还要深深感谢J.迈克尔·海因伦，他以不屈不挠的精力乐意地帮助我收集资料。

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