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安德烈·马松 Masson

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国内唯一现货 Masson 20世纪早期法国超现实主义画家。

  • 作者: 
  • 出版社:    Ediciones Poligrafa (January 1, 1994)
  • 出版时间: 
  • 版次:    1
  • 装帧:    精装
  • 尺寸:    31 × 22 cm
  • 纸张:    铜版纸
  • 页数:    128页
  • 作者: 
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  • 纸张:  铜版纸
  • 页数:  128页

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    • 商品分类：
      外文古旧书 > 英文书 > 艺术
      商品描述：
      安德烈·马松（1896-1987）是20世纪早期法国超现实主义画家之一。他是安德烈·布勒东、米罗和马克斯·恩斯特等人的好友，于20世纪20年代初加入了超现实主义运动，但在30年代初与之分道扬镳，转而关注人类的本质冲动——爱和仇恨，并对西班牙内战做出反应。40年代初，马松移居美国并对神话形象产生了浓厚兴趣。他的许多绘画作品都集中展示了非裔和土著美洲人的神话，其表现风格和笔触的影响也影响了许多年轻的美国画家。此次调查展示了马松作品的全部范围，从他的超现实主义时期到后来更具神话色彩的主题。敦·阿德斯（Dawn Ades）的文本为马松作品背后的思想提供了权威和深思熟虑的介绍。

      ------------------

      马松出生于法国奥瓦兹省的巴拉尼-苏尔泰兰，但当他八岁时，他父亲的工作使全家先是短暂地搬到里尔，然后又搬到布鲁塞尔。他在布鲁塞尔皇家美术学院开始学习艺术，由康斯坦·蒙塔尔德指导，并后来在巴黎继续学习。他在第一次世界大战期间为法国效力，并严重受伤。马松与若昂·米罗共用一个巴黎画室。

      他早期的作品显示出对立体主义的兴趣。后来他与超现实主义联系在一起，并成为最热衷于自动绘画的艺术家之一，用钢笔和墨水制作了许多自动作品。马松与安东南·阿尔托、米歇尔·勒里、若昂·米罗、乔治·巴塔耶、让·迪比菲和乔治·马尔金等艺术家一起进行意识状态的改变实验，他们是他在巴黎画室附近的邻居。

      从1926年开始，他尝试将沙子和胶水抛洒到画布上，并以形成的形状为基础进行油画创作。然而到了20世纪20年代末，他发现自动绘画限制太多，离开了超现实主义运动，转而采用更有结构的风格，经常创作暴力或情色主题的作品。在西班牙内战爆发时，他居住在科斯塔布拉瓦的托萨德马尔小渔村，这在他的一些画作中有所体现（他在20世纪30年代末再次与超现实主义者联系）。

      在第二次世界大战期间，法国被德国占领，马松的作品被纳粹定为“退化艺术”。在马赛，马松在瓦里昂·弗莱的帮助下逃离了纳粹政权，乘船前往法属马提尼克岛，然后前往美国。抵达纽约时，海关检查官员检查马松的行李时发现了一批他的情色画作。生活在康涅狄格州新普雷斯顿的他的作品对美国抽象表现主义画家，如杰克逊·波洛克产生了重要影响。战后，他返回法国，在普罗旺斯地区的艾克斯定居，并绘制了许多风景画。

      马松绘制了乔治·巴塔耶的刊物《无头人》（Acéphale）第一期的封面，并参与了该刊物的所有期刊直至1939年。他的妻弟，精神分析学家雅克·拉康，是古斯塔夫·库尔贝的挑衅性作品《世界的起源》（L'Origine du monde）的最后一位私人拥有者；拉康请马松绘制一幅超现实主义的变体。

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