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现代日本画家素描集 加山又造

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国内现货 12开精装版 裸妇百态

  • 作者: 
  • 出版社:    日本放送出版協会
  • 出版时间: 
  • 印刷时间:    1993
  • 装帧:    精装
  • 尺寸:    25 × 24 cm
  • 页数:    185页
  • 作者: 
  • 出版社:  日本放送出版協会
  • 出版时间: 
  • 印刷时间:  1993
  • 装帧:  精装
  • 尺寸:  25 × 24 cm
  • 页数:  185页

售价 ￥ 200.00

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    • 商品分类：
      外文古旧书 > 日文书 > 艺术
      商品描述：
      难得的一套素描集，欣赏和学习佳品。选取现代日本画家每人一个系列，26cm*26cm开本，铜版纸彩印，初版初刷，单册定价3200日元。

      今天，人们对素描的美感重新评价，越来越多的人对此表示欣赏，这是一个值得关注的趋势，也是一个令人高兴的现象。

      正如从原始时代最早的绘画作品开始就是简单的线条描绘，就像孩子们的画一样，可见素描是绘画的起点和根源。可以说，在素描中包含了绘画最纯粹的精华，它是叶片中的精髓。近代著名画家岸田劉生曾经这样说过：

      "在美术中，素描比色彩更为重要。色彩离不开素描才能发挥美术的力量，而素描并非必须借助色彩的力量，却能充分达到美术的深度。因此可以说，美术的精髓就在于素描。"

      这一事实在尊重描线美的东方画中尤为显著，精炼和充实素描成为绘画表达的关键。也就是说，我们将原始时代简单的轮廓线发展演变，通过线条的力度、节奏以及速度、起伏、厚薄等的设计，统合这些要素来表现物象的绘画方法。古人常常使用"骨法"这个词，指的就是探索物象的基本形态和线条，简洁地把握其生命和内容。

      相比之下，西方画则更注重色彩和光线的效果，通过处理面来进行造型的设计发展，因此素描成为绘画的前阶段。不过，正如劉生指出的那样，素描是绘画的核心。无论是达·芬奇、杜勒、塞尚，还是高更、毕加索等被誉为大师的艺术家们，都是优秀的素描家，这一事实是众所周知的。在当代，绘画呈现出多样化和丰富化的同时，并不总能吸引人们的心灵，从某种意义上说，反而在内容上出现了衰弱。因此，重新审视素描之美是非常有意义的。这次，出版了一本集结了当今备受赞誉的日本画家们的素描作品的画集，真是当机立断、令人欣喜不已。
      -*--------------------------

      加山又造(Kayama Matazo)， 日本画家。绘画勇于创新，先后尝试过洞窟壁画、浪漫主义、超现实主义、表现主义、立体主义手法。代表作有《冬》、《雪·月·花》、《月光波涛》等。在1983年和1987年两次应邀在中国中央美术学院讲学，并任中央美术学院名誉教授。

      加山 又造(かやま またぞう、1927年9月24日-2004年4月6日)，日本画家、版画家。1927年出生于京都府，其父是一个西阵织图案设计师。幼年随父学画 。1944年毕业于京都市立美术工艺学校(现京都市立铜驼美术工芸高等学校)，1949年毕业于东京美术学校(现东京芸术大学)日本画科，师事山本丘人。1956年为新制作协会会员，1974年为创画会成员，1966-1972年为多摩美术大学教授，1989年为东京艺术大学教授。他是当代日本画家中最富有革新和创造精神的画家之一。先后尝试过洞窟壁画、浪漫主义、超现实主义、表现主义、立体主义手法。其作品在有破有立中逐渐完善。其艺术生涯可分为3个阶段:1950-1964年以动物和大自然为题材，代表作有《象和鸟》(1950年)、《湖和鹿》(1953年)、《悲哀的鹿》、《迷鹿》(1954年)、《跑》(1955年)、《冬》(1957年)、《群噪》(1958年);1965-1974年以宗达光琳派等古典技法表现出装饰美，作品有《日、月、波涛》等;1975年以后，创作了大量的裸妇图，代表作有《白幕》、《黑色的网》、《横躺的裸妇》、《卧着的裸妇》、《黑纱女》、《夏》、《躺着的裸女》等。显示了他高度的造型概括能力。1973年和1980年先后获艺术大奖和文部大臣奖。师从山本丘人。1966年任多摩美术大学教授、1988年任东京芸术大学教授。东京芸术大学名誉教授。给传统日本画注入现代的美感。1997年入选文化功劳者，2003年获日本文化勋章。[1] 曾多次访问中国。1983年和1987年两次应邀在中国中央美术学院讲学，并任中央美术学院名誉教授。

      折叠编辑本段作品
      加山又造 黑色的网
      加山又造 黑色的网
      《黑色的网》是一幅版画作品，刻画一位身披黑纱的洁白裸女坐在闺房里。裸体的用线极其准确、肯定、精到，可称天衣无缝，淡淡的肉色极其微妙。她的目光深邃，乳房丰满，富有性感。画家还不遗余力地精细勾画了身上黑纱和背景壁毯的花纹，堪称一丝不苟。繁缛厚重的图案更衬托出白净肉体的冰清玉洁。画家以深厚的富有装饰性的图案功底和急进的现代意识，使他笔下的每一个裸妇既具有古典美，又有现代感，以至有别于日本任何一个裸女画家。

      加山 又造--白幕
      加山 又造--白幕
      《白幕》是加山又造的另一幅裸体画，以日本画为表现形式。它与前幅的《黑色的网》形成对照，不是以深色的背景来衬托少女洁白的肌体，而是整个画面处于高光之中。它除了黑色秀发外，全部采用中间调子造型，充分发挥了日本画细腻柔和的笔触和装饰性强的特点。画家对于画中的两个裸女，着力刻画了她们颀长健美的身材。与《黑色的网》中少女的深邃和阴郁相反，画家突出了她们开朗的一面。因乳罩和内裤处未见日光而留下的白痕，反映出她们时常沐浴阳光，才得有健美的体魄。与画家其他许多作品一样，画家精心备致地描绘了作为背景的花布图案，借以暗示细微的女性心态。一条长长的白纱打破了呆板的构图，不仅使两个女性，而且使她们与背景联系起来。左边的女子踮脚举起白纱的一角，右边的女子轻轻地抓住白纱，使白纱多转折，人物动态起伏而富于变化，整个画面充满节律。画家还对色彩对比和素描关系表现入微，比如人体和背景成暖冷对比但明暗接近，而中间插入的白纱有意完整地使背景和人体隔开，避免了明暗上的混淆 。

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