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让这样的对话的场所以更不同的形式展开的是我在这次三年展上的部分。选择的成员有28人。也有直接不属于现代艺术世界的人。对各种既成概念提出问题的人。从所有方向创作的CG创作者。通过乐器产生超越极限的声音的噪音音乐家。现代音乐的合成器。编辑从自己的视点用文章和照片表现事物。以60年代、70年代发表空中城市这一概念而闻名的建筑师。当然，在其他各种各样的领域造诣很深的丰富多彩的艺术家在这个三年展上见面。

  • 作者: 
  • 出版社:    YOKOHAMA 2001
  • 出版时间: 
  • 装帧:    平装
  • 尺寸:    26 × 17.5 cm
  • 页数:    405页
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      外文古旧书 > 日文书 > 艺术
      商品描述：
      所谓FUTURE FOR TODAY，是「感到一步前的未来，探索创造现在这样的姿势，与有意义的未来相连」。

      现代社会正在加速变化。现在所有的信息都在瞬间环游世界，其结果是，世界是不可否认的，无论喜欢还是不喜欢，都会受到双向的影响，今后应该如何看待今后的未来呢？而且，还没有抓住下一个期待的共生过程在哪里，一直在摸索的状况并不局限于艺术，科学、建筑、音乐等创意领域都是共通的。

      在没有边界、世界融为一体的今天，将地域、文化、传统一脉相承地继承在其血液中的人们，作为个如何与整体达成妥协，以及如何在整体中引导个，令人头疼，混沌的状况一直持续着。以至今为止的近代科学主义的搭配方法也只是碰壁。即使在现有的系统中被编程，创造性也变得难以培养。

      如果是这样的话，围绕着拥有各种文化背景、思想的艺术家和艺术的几个领域的人们，一起聚集智慧进行探索，这就是这次宏伟旅行的项目。

      回顾最近艺术世界的动向，有以各种各样的形式反复试验而制作的展览会，其中可以看到一个方向性的东西。

      1989年，当时在巴黎蓬皮多中心举办的展览会“大地的魔术师”上，与当代艺术家的作品一起，在一个上下文中并列展示了在地域的文化背景、民族性、宗教、其环境中培养出的浓厚精神性的艺术家的作品引起了很大的物议。把全世界的艺术家和有关人员卷入了赞成和反对两种意见，激烈的讨论的漩涡。

      “大地的魔术师”展提出的是，在那之前完全没有面对过的问题。也许至今为止以西洋为基础的艺术潮流急剧失去了意义。或者完全是其他的动作开始了。70年代、80年代，艺术的世界确立了迷你和组合的潮流，在很多地区都能看到共同通过的东西，艺术家在世界各地举办了展览会，至少有目的意识。但是进入90年代，东西平衡被打破的时候，政治上、思想上的目的意识消失了，一个大的潮流变得很难看到了。另外，对于精神分析的方法也开始抱有疑问。在这种情况下，艺术创作的新作品意味着什么变得不明白，进入了困难的时代。我觉得这个展览会是展示那个时代变化的埃波克·金的展览会。

      1998~2000年举办的名为“Cities on the Move（Cities on the Move）”（维也纳/波尔多/二！—3克/汉尔贝克/赫尔辛基/曼谷还回）的展览会以亚洲祁市为中心，包括艺术家、格拉菲克设计师、建筑师等在01999年的《Laboratorium》（安特卫普）中，文化设施、研究所、然后将艺术家的活动中央链接起来，超越艺术这一以往的框架实践了异领域间的交流的02000年的「Mutation（Mutation）J（波尔多），是世界各国的城市的今天的现象，尝试了从统计的数据和建筑，文化，社会学等所有的角度的讨论的项目。

      在这里列举的展览会上看到的一连串的动作到底表示了什么呢？艺术自不必说，从事科学、建筑等创意领域的人们，在时代的巨大浪潮中，现在正是寻找并重新思考自己在哪里，以及今后要走向哪里的匕首的时期。已经在各个领域的框架内近视眼地看事物的话，会被认为是先不站起来了。

      21世纪人类的创造力在哪里？在摸索答案的时候，有着敏锐的感性和对未来有偏见的人们之间开始了对话。

      受此影响，7月在CCA北九州召开了题为“(Bridge the Gap?)”缩小差距？的会议。这是艺术家、人文科学、自然科学的研究者、建筑师等聚集在一起进行对话，艺术家通过音乐、视频等各种媒体进行制作，呈现出新的会议形态。

      让这样的对话的场所以更不同的形式展开的是我在这次三年展上的部分。选择的成员有28人。其中很多都是活跃在国际上的艺术家。另外，这其中也有直接不属于现代艺术世界的人。对各种既成概念提出问题的人。从原稿、音乐、视频编辑等所有方向创作的CG创作者。通过乐器产生超越极限的声音的噪音音乐家。现代音乐的合成器。编辑从自己的视点用文章和照片表现事物。以60年代、70年代发表空中城市这一概念而闻名的建筑师。当然，在其他各种各样的领域造诣很深的丰富多彩的艺术家在这个三年展上见面。

      在我的脑海中，经常会有“艺术中的新事物是什么”的想法，在三年展的人选中，我会考虑到跨世纪、跨文化、与其他领域的交流、互联互通请经常有问题意识活动的人协助。产生新的东西没有规定。年龄不同，国家、地区和专业领域也不同的人们，进一步扩大视野的时候，看到的是什么呢？希望通过展览，以某种或各种各样的风格开始对话，能看到新的东西。

      有时现代艺术是混沌的，连问题的核心在哪里都抓不住。正因为如此，拥有未来灵感的艺术家才会视觉地用作品来表现，在那里集结其他领域的专家，如果对话开始的话，现状会看起来更好吧。去除不知不觉中形成的制约，置身于彼此不同的时空，重新自由地展开是很重要的。目前还不清楚是否有意义，并不是马上就能得出答案。但是在进行对话的过程中，可能会发现成为问题的是什么，还有什么有意义和价值。现实中，连是否有答案都不知道。但是，只是模糊的问题本身稍微表现化的话，从后面就能看到前方的方向了吧。

      在文化人类学、精神病理学、生物进化论、信息理论等一生中自由横穿各种专业领域的格雷戈里贝布森，在著作《精神的生态学》中记述了以下一节：

      “……我所从事的研究，作为研究进展的结果，是第一次知道研究了什么的方法吧。没有任何介绍书，住宿的地方和应该去的教会什么都不知道，只是把以前在这方面旅行过的人的话传达给风的消息来进行。”好的。因此，如何到达目的地是个谜。可怕的是，在意识知道目的地是哪里，探索的问题是什么的很久以前，某种深层次的过程就会产生，引导探索者（无论是科学家还是艺术家）走向适当的经验和思考。“

      从未来看现在，“现在”这个时候已经过去了。因此，也可以看出什么是好的，什么是错的。我想正因为是拥有未来灵感的探索者，才会暗示应该前进的新方向。

      为了不让没有结束的“现在”就这样结束，我想一起考虑〇“FUTURE FOR TODAY”，为了新的“现在”的开始。

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