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宫之原谦陶磁作品集

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国内唯一现货-小八开精装双函-日本昭和时代顶尖陶艺家、彩磁大师，横跨帝展、日展体系，东陶会会长，兼具建筑、绘画功底，釉象嵌、窑变、天目、青瓷全能，是近代关东陶瓷核心代表人物。

作者: 宫之原谦
出版社: 讲谈社
出版时间: 1982-01
装帧: 精装

尺寸: 40 × 28 cm
纸张: 铜版纸
页数: 148页

作者: 宫之原谦
出版社: 讲谈社
出版时间: 1982-01

装帧: 精装
尺寸: 40 × 28 cm

纸张: 铜版纸
页数: 148页

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外文古旧书 > 日文书 > 艺术

商品描述：

# 陶磁家宮之原謙（みやのはらけん / 宫之原谦，1898–1977）
日本昭和时代顶尖陶艺家、彩磁大师，横跨帝展、日展体系，**东陶会会长**，兼具建筑、绘画功底，釉象嵌、窑变、天目、青瓷全能，是近代关东陶瓷核心代表人物。

## 一、生平履历
1. **出身与早年（1898–1923）**
明治31年（1898）生于鹿儿岛市；东京麹町小学、麻布中学毕业，考入**早稻田大学理工学部建筑科**，临近毕业因肺病退学。
为调养身体转向美术，入川端画学校，师从山内多门修习日本画，兼学西洋绘画，打下造型与纹样设计根基。

2. **陶艺拜师与创立团体（1923–1927）**
- 1923年拜二代**宫川香山**学习陶瓷基础；后又追随近代陶艺巨匠**板谷波山**深造彩磁、釉药技法。
- 1926年迁居神奈川户塚自建窑场；
- 1927年与板谷波山、宫川香山等人共同创立关东核心陶艺组织**东陶会**，后期出任会长，主导关东陶瓷创作与展览标准。

3. **帝展巅峰时期（1929–二战前）**
- 1929年第10回帝展，以《铁砂釉竹形花器》首次入选；同年跟随冈仓由三郎研习印度哲学，作品融入沉静、空灵的东方美学内核。
- 1931、1932年连续斩获帝展**特选**：《银河》壁面照明、《十字纹釉象嵌花瓶》，一跃成名。
- 1933年成为帝展**无审查资格作家**，1938、1939年连任帝展工艺审查员；同期与佐佐木象堂一同主持新潟陶苑，培养地方陶艺人才。

4. **战后发展与学界任职（1945–1977）**
- 战后迁居千叶松户筑窑，深耕创作；历任**日展参与、理事**，光风会理事，东京教育大学窑业科讲师，同时长期担任展览评审。
- 荣誉：昭和32年（1957）获**日本艺术院奖**；昭和45年（1970）获评千叶县文化功劳者。
- 1976年向故乡鹿儿岛市立美术馆捐赠象嵌瓷大盘等50件代表作；1977年8月23日因心不全于松户市病逝，享年79岁。

## 二、创作风格与核心技法
1. **造型优势（建筑底色）**
早年建筑学功底让他器型结构严谨、比例均衡，仿古青铜尊、壶、香炉、茶碗、花器、大型装饰壶皆线条利落，稳重又不失现代简约感。

2. **独家核心技艺**
- **釉象嵌**：最具代表性工艺，釉层间嵌入几何、花草纹样，层次细腻，代表作《釉嵌交错条纹堆纹圆壶》藏千叶县立美术馆；
- **彩磁/盛上彩**：继承板谷波山彩磁脉络，自主改良多彩堆绘，金彩、七宝纹、植物浮雕纹样精致协调；
- **多元釉药精通**：铁砂天目、朱砂天目、青瓷、结晶釉、窑变釉、褐釉唐草浮纹全面驾驭，窑变百合雕壶、牡丹窑变花瓶为经典；
- 纹样：现代简化花卉、几何曲线、草木纹，画面与器身完美融合，不喧宾夺主，兼具日式素雅与华丽彩饰两种面貌。

3. **作品品类**
花器、茶道具、香炉、文房笔洗/笔筒、大型装饰壶、装饰大盘、陶瓷照明器具，兼顾实用茶陶与美术馆级大型陈设瓷。

## 三、经典代表作
1. 《铁砂釉竹形花器》（1929，帝展初入选作品）
2. 《银河》陶瓷壁灯（1931，帝展特选）
3. 《釉象嵌十字纹花瓶》（1932，帝展特选）
4. 《象嵌磁泰山木装饰壶》
5. 《窑变釉百合雕纹壶》
6. 《彩盛七宝纹菊形香炉》
7. 《褐釉唐草浮纹壶》（东京国立博物馆藏）
8. 《釉嵌交错条纹堆纹圆壶》（千叶县立美术馆藏）

## 四、行业地位与馆藏
1. 昭和时代日本工艺界权威，连接大正板谷波山古典彩磁与战后现代陶艺的关键人物，东陶会核心领袖，教育领域培育大量陶艺后辈。
2. 公藏机构：东京国立博物馆、千叶县立美术馆、鹿儿岛市立美术馆、费城美术馆均收藏其作品；日韩古美术界极受藏家重视，西方展览较少见其专题展。
3. 落款：作品底部常刻篆书/楷书单字款「謙」，辨识度高。
- 图2
- 图3
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人间国宝 / 更多

日本对无形文化财产(如戏剧、音乐、工艺技术等)以及各类民俗文化尤其注重保护，每年由国家认定的"人间国宝"备受珍重。有3种认定方式，即"个项认定"、"综合认定"和"持有团体认定"。"人间国宝"属"个项认定"（陶艺、手工织染、铁工锻打、表演等）中的"身怀绝技者"。
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