《明词史》（修订本）中国断代专题文学史丛刊 人民文学出版社 塑封全新@F--035-4
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作者:
张仲谋 著
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出版社:
人民文学出版社
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ISBN:
9787020105502
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出版时间:
2015-12
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版次:
2
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印刷时间:
2015-12
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印次:
1
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装帧:
平装
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开本:
大32开
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页数:
523页
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作者:
张仲谋 著
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出版社:
人民文学出版社
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ISBN:
9787020105502
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出版时间:
2015-12
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版次:
2
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印刷时间:
2015-12
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印次:
1
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定价
￥45.00
品相
全新
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商品描述：
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书名:中国断代专题文学史丛刊 明词史（修订本）
出版社：人民文学出版社
作者：张仲谋
出版日期：2015-11-01
原价：45.00元
ISBN：9787020105502
字数：
页码：
版次：1
装帧：平装
开本：32开
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内容提要
《中国断代专题文学史丛刊 明词史（修订本）》把明代近三百年词史分为承前、衰蔽、中兴、发展、终结五期，对明初遗民词人，前期台阁体、打油体、理学体，中期吴门词派，晚明时期的艳词派、柳洲词派，和后期蔚然云兴的女性词人等群体流派，作了较为全面系统的勾勒与评价，展示了明词的发展脉络与风格特色。本次增订，补写一些群体流派与重要词人，并修正了原书的一些讹误。
目录
作者介绍
张仲谋，文学博士，教授，博士生导师。现任徐州工程学院副院长。先后主持完成国家社科基金项目、全国高校古委会项目等9项，出版学术著作8种。专著《明词史》2003年获江苏省哲社科学优秀成果三等奖，2008年获夏承焘词学奖一等奖。
文摘
第二节词中打油体明词的最大弊端，不在其曲化，也不在其清浅，而在于打油钉铰，率意涂抹。打油词当然多用白话俗语，但用白话俗语本身并非缺点；率意当然也是一种自然形态，但它与应当追求的真率自然并不是一回事。而且写这类词的人，并不是无知无识、名不见经传的下里巴人，而大都是文名学问掩映一时的文坛大老。因此这就不是写得好不好的问题，而是他们有意如此。可以说，明代打油体词风的形成，十足地反映了明人不把词当一回事的游戏态度。两宋时期也有俗词，有俳谐词，但或者是特点而不足为病，同时也只是偶尔一见，不足以构成对主流词风的冲击。但是在明代前期，这种打油体在瞿佑等人词中已初露端倪，到了宣德、成化年间更几乎是泛滥成灾，遂把词这种最精致、最优美的诗体，糟蹋得再也不可爱，甚至是到了让人恶心的地步了。尽管这类词毫无审美价值，为了让读者有一些感性印象，兹录诸家打油词以见一斑。李祯《鹊桥仙·自述》：儒冠相误，虚名相误，衰病又还相误。自怜身世总无成，干枉了青春虚度。书生曾做，京官曾做，方面也曾亲做。颠来倒去竟如何？只落得一贫如故。李祯（1376－1452），字昌棋，以字行，庐陵（今江西吉安）人。永乐二年（1404）进士，授翰林院庶吉士。预修《永乐大典》，僻书疑事，人多就质，以学识渊博为人所重。历官礼部郎中，广西、河南左布政使，多有惠政，为官清廉，故至老一贫如故。著有《运甓漫稿》7卷，其中卷6为“诗余”，存词29首，赵尊岳《明词汇刊》裁为《运甓词》。《全明词》据《运甓漫稿》卷6、卷7辑其词41首，而所多出的12首中，如《杨柳枝》6首乃七绝体，另外《天净沙》、《金字经》等6首则为散曲。李昌祺在文学方面有较高的造诣与地位。朱彝尊《静志居诗话》称其诗“务谢朝华，力启夕秀，取材结体，颇与段可古相似”。《四库全书总提要目·运甓漫稿》基本采用了朱彝尊的评语，并称“其一变绮靡纤巧之习，而以流逸出之，故别饶鲜润，迥异庸芜”，评价是相当高的。这就是说，李昌棋的学问与文学才能，在当时与后世都是人所公认的，但他的词却既不见学问，又不见才华，惟见一片白话俚语而已。这种矛盾现象说明了什么呢？说明李昌祺的词风与其心目中的词体定位有关：词就该如此写，或者说词只配如此写。他曾受瞿佑影响写了《剪灯余话》，据说且因此而不得入先贤祠。叶盛《水东日记》卷14“庐陵李布政使”载：“庐陵李祯……为人耿介廉洁，自始仕至归老，始终一致，人颇以不得柄用惜之。……景泰中，韩都御史雍以告之故老，进列先贤祠中，祯独以尝作《剪灯余话》，不得与。”他这种追求俗趣、谐趣的词风，应该说也和瞿佑的影响有关。或者说瞿佑是始作俑者，李昌祺等人则是变本加厉而已。当他以词写景的时候，如《柳梢青·题秋塘图》，语词尚可称新鲜雅令，而一到自抒情性时，便显出一副颓唐模样，称不得信手挥洒，而直是率意涂抹。如《摸鱼儿·辛丑生朝自寿》：“非义富，非义贵，石崇元载何须慕。乘除有数。全晚节尤难，粗衣淡饭，天自管分付。”《沁园春·山庄即事》：“升沉宠辱都忘，且懵懵腾腾醉几场。”这不是拙，而是率；不是朴，而是俚。除了作者藉以渲泄自娱之外，读者从中得不到任何美感。又如叶盛《长相思·忆弟妹嫁娶》：才杀羊，又杀羊，丈人劝酒我敲糖，木瓜的六郎。酒也香，菜也香，须劝哥哥醉一场，竹墩的小娘。叶盛《天仙子·与家夜话》：青灯拨尽消长夜，家常语尽何曾罢。偶然提起十年前，儿巳娅，女巳嫁，痛忆先人九泉下。我有慈亲问亲舍，白云南望无冬夏。今皇孝治定推恩，先乞假，后入谢，同挽鹿车归去也。按：明正统到成化间有两叶盛，略有前后。后一叶盛（1435－1494），字昌伯，号虚室，浙江兰溪人。成化十一年（1475）进士，官至山东莒州知州。上二词作者叶盛（1420－1474），字与中，号仲盛，别号蜕庵，又号泾东道人、澱东老渔等，昆山（今属江苏）人。正统十年（1445）进士，授兵科给事中，擢右参政。天顺二年以右佥都御史巡抚两广，成化三年入为礼部右侍郎，转左侍郎。年55卒，谥文庄。有《菉竹堂集》、《叶文庄奏议》、《水东日记》等传世。《全明词》存其词5首。上引二词，其一为散曲风味，又如山歌童谣，然绝不像词。篇中回忆弟娶妹嫁的场面：憨厚的六弟娶媳妇，好坐竹墩的小妹嫁人，场面喜庆热闹，写来如见。用词调来写虽不相宜，但抹掉词体个性的背景，作为山歌童谣来读，还是有些趣味的。但第2首痛忆已故父亲，只宜用凝重深长的笔调，不宜用如此流宕轻快的韵律。填词而不知根据题意择调，说明作者没有词的调性意识。刘熙载论诗曾云：“五言质，七言文；五言亲，七言尊。几见田家诗而多作七言者乎？几见骨肉间而多作七言者乎？”此虽是说五、七言诗异同，可以通乎言词。这表明诗文体裁与其所负载的情感内涵有着一定的对应关系。当然也不是说此种情景不可用词来表现，但在选声择调与构思遣辞方面均应作相应处理。这里所用的词调及写法带有一种顺溜俳谐气味，于表达亲情是不相宜的。又如邱濬词2首。《水龙吟·癸巳初度》：今朝五十三年，年年岁岁平平过。如斯而已，不须更问，如何则可。自有前程，别无外事，但求诸我。把眼界挣开，肚皮宽放，偃然坐，忙中我。少日东涂西抹，到如今，要他作么？深知物理，饱谙世味，不过些个。好植深根，更安固蒂，冀成结果。待从今向后，年添一岁，受人拜贺。《鹧鸪天·己亥初度》：老于明年六十齐，百年光景日头西。幸无热病兼寒病，免得花迷更酒迷。知痛痒，识高低。平生做事不跷蹊。从今好闭雌黄口，再莫人前浪品题。……
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