《中国画论研究》上下册 王世襄著 三联书店 @--050-1
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作者:
王世襄 著
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出版社:
生活·读书·新知三联书店
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ISBN:
9787108043887
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出版时间:
2013-07
-
版次:
1
-
印刷时间:
2014-01
-
印次:
2
-
装帧:
平装
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开本:
16开
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页数:
646页
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作者:
王世襄 著
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出版社:
生活·读书·新知三联书店
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ISBN:
9787108043887
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出版时间:
2013-07
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版次:
1
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印刷时间:
2014-01
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印次:
2
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90.00
7.6折
定价
￥118.00
品相
九五品
上书时间2019-05-29
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商品描述：
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中国画论研究-王世襄集-(上下卷)
定价：118元
作者:王世襄
出版社：生活.读书.新知三联书店
出版日期：2013-7-1
ISBN：9787108043887
页码：646
版次：第1版
装帧：平装
开本：16
内容提要
《中国画论研究(上下王世襄集)》由王世襄著，本书虽以“画论研究”主题，其内容实则是一部中国画论史。它不是画论研究的专题论文的汇编，而是呈现了中国画论发展史的全貌。全书内容上起先秦，下迄清季，探源溯流，辨章考据，史论结合，以布纹以点，从理论、画法、品评三个方面进行了系统而深入的阐发，可以说是亦巨亦细、亦作亦述之著。对于读者全面了解中国画论的发展过程很有帮助，可以说一书在手，全览中国画论发展历程。
目录
《中国画论研究》出版记
序
自序
凡例
各章材料分配说明
上卷
第一章 概论
第二章 子书中之画论
第一节《庄子》中之画论
第二节《韩非子》中之画论
第三节《淮南子》中之画论
第三章顾恺之之画理论及画法
第一节《论画》
第二节《魏晋胜流画赞》
第三节《画云台山记》
第四章南北朝之画理论及画法
第一节宗炳《画山水序》
第二节王微《叙画》
第三节梁元帝《山水松石格》
第五章谢赫《古画品录》中之六法
第一节六法之解释
第二节六法与前代画论之关系
第三节六法系绘画上之通论
第四节姚*所受六法之影响
第六章南北朝关于绘画之品评著作
第一节谢赫《古画品录》
第二节姚*《续画品》
第三节谢赫与姚*品评著作之比较
关于陆探微品级之争执
第七章张彦远《历代名画记》
第一节张彦远之礼教思想及文人思想
第二节张彦远对于六法之见解
第三节书画用笔相通及墨具五彩
第八章王维之画诗及画论
第一节王维之破墨画
第二节王维之诗
第三节王维论画法
第九章唐代关于绘画之品评著作
第一节释彦惊《后画录》
第二节裴孝源《贞观公私画史》及《画录》
第三节李嗣真之品评著作
第四节张怀瓘《画断》
第五节窦蒙《画拾遗录》
第六节张彦远《历代名画记》
第七节朱景玄《唐朝名画录》
第八节各家品评著作之比较
第十章五代荆浩之画论
第一节《笔法记》中之六要
第二节荆浩论画法
第三节荆浩评论古代画家
第十—章宋代与六法有关之画论
第一节郭若虚对于气韵及用笔之意见
第二节刘道醇之六要六长
第三节各家之片段言论
第十二章苏轼与文人画
第一节苏轼论画
第二节苏轼对于宋代画论之影响
第十三章宋人论画所注重之理
第十四章郭若虚《图画见闻志》论各家画体
第十五章董迪《广川画跋》
第十六章宋代关于画法之著作
第一节郭若虚《图画见闻志·论制作楷模篇》
第二节郭熙《林泉高致》
第三节韩拙《山水纯全集》
第四节释仲仁《梅谱》
第五节宋伯仁《梅花喜神谱》
第十七章宋代关于绘画之品评著作
第一节黄休复《益州名画录》
第二节刘道醇《五代名画补遗》
及《圣朝名画评》
第三节郭若虚《论今古优劣篇》
第四节各家品评著作之比较
第十八章元代关于绘画之理论
第十九章元代关于画法之论述
第一节饶自然《绘宗十二忌》
第二节黄公望《写山水诀》
第三节王绎《写像秘诀并彩绘法》
第二十章元代画竹图谱
第一节李衍《竹谱详录》
第二节柯九思《画竹谱》
第二十一章明代关于绘画之理论
第二十二章李流芳之艺术思想
第一节先生对于自然之爱好及观察
第二节先生如何作画
第三节就先生诗文中窥得诗画与自然之关系
第二十三章释道济《画语录》
第二十四章董其昌与南北宗
第一节南北宗名辞之兴起
第二节南北宗名辞之商榷
第二十五章明代关于山水画法之论述
第一节董其昌《画旨》、《画眼》《画禅室随笔》
第二节周履靖《画评会海》
第三节唐志契《绘事微言》
第四节沈灏《画麈》
第五节其他各家之片段言论
第二十六章詹景凤《玄览编》
第二十七章龚贤之山水图谱
第二十八掌明代之人物梅竹兰花鸟等图谱
第一节周履靖《天形道貌》
第二节沈襄《梅谱》
第三节刘世儒《雪湖梅谱》
第四节周履靖《罗浮幻质》
第五节高松《竹谱》
第六节周履靖《淇园肖影》
第七节周履靖《九畹遗容》
第八节周履靖《嘤翔啄止》
第二十九章明代关于绘画之品评著作
第一节李开先《中麓画品》
第二节王稚登《吴郡丹青志》
下卷
第三十章清代关于绘画之理论
第一节气韵
第二节逸气
第三节品格
第四节书画相通
第五节笔墨
第六节摹拟
第三十一章沈宗骞《芥舟学画编》
第一节通论
第二节修养
第三节笔墨
第三十二章华琳《南宗抉秘》
第三十三章清代南北宗论
第一节董其昌南北宗说对于后代论者及画风之影响
第二节不专左袒南宗之论者
第三十四章清代论者对于西洋画之意见
第一节西画东渐述略
第二节中国论者对于西洋画之认识及态度
第三十五章清代关于山水画法之论述
第一节恽寿平《南田画跋》筌析览》
第三节唐岱《绘事发微》
第四节布颜图《画学心法问答》
第五节方薰《山静居画论》
第六节钱杜《松壶画忆》
第七节盛大士《溪山卧游录》
第八节戴熙《习苦斋画絮》
第九节李修易《小蓬莱阁画鉴》
第十节郑绩《梦幻居画学简明》
第十一节戴以恒《醉苏斋画诀》
第三十六章清代关于山水画法之片段言论
第三十七章王原祁之山水画派
第一节麓台与烟客画法之不同
第二节王麓台之画法
第三节宗麓台者所论之山水画法
第四节麓台画派之弊病
第三十八章张庚《图画精意识》
第三十九章清代山水图谱
第一节王概《芥子园画传》
第二节 《费氏山水画式》
第三节郑绩《梦幻居画学简明》畔山水图谱
第四节顾法《南画样式》
第四十章清代关于人物画法之论述及图谱
第一节沈宗骞《芥舟学画编》
第二节郑绩《梦幻居画学简明》
第三节各家之片段言论
第四十一章清代关于传真画法之论述及图谱
第一节蒋骥《传神秘要》
第二节丁思铭《写照提纲》
第三节丁皋《写真秘诀》
第四节沈宗骞《芥舟学画编》
第四十二章清代梅谱及关于画梅之言论
第一节王概等合编《青在堂梅谱》
第二节王寅《冶梅梅谱》
第三节各家之片段言论
第四十三章清代竹谱及关于画竹之言论
第一节王概等合编《青在堂竹谱》
第二节汪之元《天下有山堂画艺·墨竹谱》
第三节蒋和《写竹简明法》
第四节各家之片段言论
第四十四章清代兰谱及关于画兰之言论
第一节王概等合编《青在堂兰谱》
第二节汪之元《天下有山堂画艺·墨兰谱》
第三节各家之片段言论
第四十五章 《芥子园画传二集·青在堂菊谱》
第四十六章清代关于花鸟杂画之论述及图谱
第一节王概等合编《青在堂草本花卉》及《木本花卉谱》
第二节邹一桂《小山画谱》
第三节方薰《山静居画论》论花卉画法
第四节洪朴《燕脂录》
第五节各家片段言论
第六节指画源流及其画法
第四十七章秦祖永《桐阴论画》
第四十八章余论
附录
王世襄编著书目
作者介绍
王世襄（1914年5月25日～2009年11月36日），男，号畅安，北京人，祖籍福州，中央文史研究馆馆员，著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家，国家文物局中国文化遗产研究院研究员。
文摘
总之，元代画家，名传后世者，大都皆高人畸士，放浪湖山，自恨生不逢辰，愤激之余，发之于笔墨，不受羁束，一味解放，而渐竟以不求形似为文人画之本色。其作风之所归，亦时代背景之使然也。
（二）逸气以逸评画，*早见于唐朱景玄《唐朝名画录》。所谓“等格之外，不拘常法”者也。宋黄休复《益州名画录》，更将逸格列神妙能之上，而其界说日：“笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表。”惟唐宋人所谓之逸，与元代画家之逸，似不相同。《唐朝名画录》中逸品之画家为王墨、李灵省、张志和。景玄以三家之秉性，疏野不羁，画法亦不循常轨，实于一般画家正统排列中，未能为其觅得适当之位置，是以故为另辟一品，附于书末。《益州名画录》之逸品，乃凌驾一切品格之上者。属于此品，仅孙位一人。位以画水著，但据黄氏之记载：画东方天王及部从两堵……仿润州、高座寺、张僧繇战胜一堵。两寺天王部众，人鬼相杂，矛戟鼓吹，纵横驰突，交加戛击，欲有声响，鹰犬之类，皆三五笔而成，弓弦斧柄之属，并掇笔而描，如从绳而正矣。
盖深得吴道元之妙，实以人物擅长。设以元人之观念评之，必不称之为逸也。元人论逸，当以倪云林为代表。《画史会要》称倪云林写山水不着人物，此语虽不尽然，但云林作画，不喜以人物点缀，固共许之事实。今试录引其论于后。《书画竹》日：以中每爱余画竹。余之竹，聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉？或涂抹久之，他人视之，为麻为芦，仆亦不能强辩为竹，直没奈览者何。但不知以中视为何物耳？
又答张藻仲书中有：仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。近迂游偶来城邑，索画者必欲依彼所指授，又欲应时而得，鄙辱怒骂，无所不有冤矣乎（曹氏刊本无以下“不”字，今从《佩文斋书画谱》补入），讵可责寺人以不髯也。
自上文可知，逸气与气韵生动及不求形似，乃属同一系统者。吾人不妨为其注释日：不求似，并非不能似，亦非故求不似，第心中如何想，手便如何画耳。任兴所至，而着纸者，正足代表画家当时对于外界所得之印象。印象之生，发于画家之内心，亦即云林所谓之逸气也（中国画家之所谓逸，不知与范蔚宗《逸民传）之所谓逸是一是二。——觉明先生批）。东坡之论，以为画者对外象须先有所理会，经历酝酿之时期，兴会自能一旦降临，必于刹那间倾出，不能自抑。云林之逸气，与此亦有差别。
本书内容上起先秦，下迄清季，探源溯流，从理论、画法、品评三个方面对中国画论进行了阐发。
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