9787536077232
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作者:
林淳钧，吴国钦
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出版社:
花城出版社
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ISBN:
9787536077232
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出版时间:
2015-12
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版次:
1
-
装帧:
精装
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开本:
16开
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页数:
444页
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作者:
林淳钧，吴国钦
-
出版社:
花城出版社
-
ISBN:
9787536077232
-
出版时间:
2015-12
-
版次:
1
-
装帧:
精装
上书时间2024-05-17
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商品描述：
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编辑推荐 历史悠久 艺术博大精深
表演程式独特风趣
潮汕*重要的文化符号与艺术品牌
粤东百姓和东南亚华侨喜闻乐见的戏曲形式 内容简介 《潮剧史（下编）》论述了新中国成立后，潮剧因废除童伶制而展现的新面貌，引用了诸多刊物对潮剧的论说，使我们得以了解在特定环境下潮剧的繁荣与凋零。潮剧不单在本土受欢迎，在东南亚接受度也高，如形成了具有20多年历史的泰语潮剧。书末余章为全书的精华回放。随书穿插精美照片，图文并茂。 作者简介 吴国钦，1938年生，汕头人，中山大学中文系教授、博导，享受国务院特殊津贴专家。1961年中山大学中文系本科毕业后，在王季思教授门下攻读中国戏曲史研究生，1965年研究生毕业后留校任教至退休。主要著述有《中国戏曲史漫话》《西厢记艺术谈》《关汉卿全集校注》《论中国戏曲及其他》，与人合作有《古曲观止》《元杂剧研究》，参与王季思主编项目《中国戏曲选》《全元戏曲》《元杂剧选》的编注等。有《潮剧溯源》等论文数十篇。
林淳钧，1934年生，潮州市人。二级编剧，知名潮剧学者。1959年提前从中山大学中文系本科毕业后，到广东潮剧院工作，历任研究室主任、潮剧院副院长等职。主要著作有《潮剧闻见录》（获首届潮学研究优秀奖）、《姚璇秋》《潮剧艺术欣赏》《岁月如歌——潮剧百年图录》《二十世纪潮剧百戏图》、《潮剧剧目汇考》（与陈历明合作）；参与《潮剧剧目纲要》《潮丑表演艺术》《潮剧花旦表演艺术》《中国戏曲志·广东卷》《潮剧志》等书的编写工作。 精彩书评 ★《潮剧史》的特色，无疑是以系统性见长。其文史兼备、古今贯通，得益于两位学者的通力合作。此书在历史溯源及资料考辨方面功力深厚。在这个意义上，二人的合作，可谓“珠联璧合”。
——著名学者陈平原评《潮剧史》
★林吴合著以大胆假设、小心求证的精神论述了潮泉腔之母体、之孕育，推及潮剧之诞生、之长成，终至风姿绰约，从而排除了潮剧起源的许多假说。
《潮剧史》的二位作者，所处环境相对清冷，几十年如一日，远离闹热局，拒绝喧嚣与浮华，问当今“任性”英豪，几人做得？
——著名戏剧家郭启宏评《潮剧史》 目录 第一章 改人改戏改制 潮剧进入新时代
第一节 舆论呼唤潮剧改革
第二节 第一次潮剧座谈会的召开与潮剧改进会的成立
第三节 中央指导戏曲改革工作的“五五指示”
第四节 改革第一年，潮剧舞台上演一批新编古装剧目
第五节 《洪厝埔血案》《汕头老虎廖鹤洲》与一批服务政治运动的现代戏
第六节 废除封建班主制与艺人工管
第七节 废除童伶制始末
第八节 对传统剧目的再认识——1952年参加中南区戏曲会演和1953年潮剧旧剧目会演
第九节 1953年和1954年广东戏曲汇演：老艺人谢大目、洪妙省城亮相，姚璇秋头角初崭
第十节 废除童伶制后小生唱声的困惑——一场关于男小生与女小生之争
第十一节 首个培训演员的机构——潮剧演员培训班
第二章 天时与人和 十年的发展繁荣
第一节 吴南生广聚人才：广东省潮剧团与广东潮剧院成立
第二节 明代潮州戏文重放光彩：一批传统折子戏整理上演
第三节 潮汕各县市职业潮剧团的建立与遍布城乡的业余社团
第四节 潮音动宫墙南国鲜花京沪流芳
第五节 访问柬埔寨王国演出及1960年香港演出
第六节 现实生活与文艺思想的折光——盛极一时的现代戏
第七节 丑戏、旦戏汇演与行当表演艺术的整理研究
第八节 姚璇秋与“潮剧十二钗”
第九节 集四方人才的编剧队伍
第十节 潮剧“五大家”与潮剧编剧的艺术传统
第十一节 卢吟词、杨其国、郑一标、吴峰与潮剧导演制度的建立
第十二节 林如烈、黄玉斗、马飞、黄钦赐与潮剧新腔名曲
第十三节 谢良田、洪风、管善裕与潮剧舞台美术的革新
第十四节 汕头戏曲学校育一代新人
第十五节 潮剧上银幕：跨越时空传海外
第三章 严冬下的生存：“文革”时期的潮剧
第一节 潮剧之殇
第二节 汕头地区潮剧团的成立与移植样板戏
第三节 一次极“左”的唱腔音乐改革
第四节 以阶级斗争为纲的两个创作剧目：《迎风山》与《风云篇》
第四章 市场经济下的潮剧：寻找新的发展空间
第一节 市县潮剧团建制的恢复与多种所有制剧团的出现
第二节 农村广场戏复兴
第三节 1983年相隔24载的上海演出
第四节 80年代以来潮剧四次上京演出与四个剧目
第五节 多渠道的海外演出市场
第六节 剧目创作的新收获：《东吴郡主》与一批得奖剧目
第七节 薪火传承新星闪亮——八十年代以来的演艺明星
第八节 陈学希与张怡凰
第九节 60年来潮剧研究的成果
第十节 国际潮剧节举行：四海潮音齐聚首
第五章 潮剧在东南亚以及香港、闽南
第一节 潮剧在泰国
第二节 潮剧在新加坡、马来西亚、越南
第三节 潮剧在香港
第四节 潮剧在闽南
余章 本书要点回放——内容“压缩版”
结语
主要参考书目
后 查看全部↓ 精彩书摘 《潮剧史（下编）》：
1953年和1954年广东戏曲汇演：老艺人谢大目、洪妙省城亮相，姚璇秋头角初崭
50年代初，我省的粤剧、潮剧、琼剧、汉剧相继开展改革。为了检查各剧种执行中央戏曲改革方针政策的情况，检阅改革的成果，广东省戏曲改革委员会于1953年12月，在广州举行“广东省戏曲改革工作汇报暨汇报演出”。这是新中国成立后我省粤、潮、琼、汉四个地方剧种的首次聚会。潮剧参加这次汇报演出，由六大班选出《扫窗会》《辩本》《搜楼》《失印》四个传统折子戏和由六大班派出代表，组成潮剧代表团。在联合公演期间，还演出《大难陈三》和潮州音乐节目。
《辩本》，也称《杨令婆辩本》，由知名老艺人洪妙主演（饰杨令婆）。故事出自清代小说《万花楼传奇》，是潮剧连台本戏《狄青全传》的一折。叙述杨令婆（佘太君）为保忠良后裔——焦赞之子焦廷贵，亲自上殿保本，痛斥奸臣潘洪，迫使昏庸的宋仁宗赦了焦廷贵死罪。这是一出老旦唱工戏，是老艺人洪妙的代表作之一。
《失印》由著名老艺人谢大目主演（饰洛阳县令陶丰）。全剧故事见传奇《胭脂褶》。写穆良控告韩如水引盗抢去家藏“比目宝镜”。县令陶丰捕韩入狱。韩的好友仇爱川请宽限定罪，代为觅镜。寻至江岸，拾得巡按白简失落官印。当即呈与陶丰。陶丰嘱班头白槐往白简官船窥探动静，白槐始知巡按失落官印，乃定计使白简假往县署，乘陶丰谒见时，暗于马房放火，白简以空印匣付陶丰，佯往扑火；陶丰见空印匣，大骇，求计于白槐，白槐请仇爱川以所拾之印放入、白简遂复得印。潮剧《失印》演白简假驻县署一段。
《搜楼》由知名艺人马八主演（饰严世藩）。全剧写明嘉靖年间，朝臣杨椒山因参揭奸相严嵩，遭杀害，其子杨德明为报父仇，行刺严嵩，不遂被捕。后于法场逃脱，逃入锦衣卫指挥使陆炳花园。陆炳与女儿韵香念及杨系忠良后裔，乃让其藏于府内。严嵩之子严世藩，与陆炳系姻亲，到陆府造访，有所发觉，带家丁前来搜捕，韵香急命德明匿于藏书楼画箱中。世藩搜遍全府未获，登上藏书楼，见画箱，疑杨匿于其中，正欲开箱，韵香知事露，当场昏倒。世藩开箱，却不见德明，自知理屈，垂头丧气而去。原来婢女彩云胆大机智，将德明匿于韵香的碧纱帐内，故未遭捕获。此系清代传奇《五香缘》的一折，是潮剧花脸首本戏之一。
《扫窗会》是潮剧旧剧目汇演的得奖剧目，参加省汇报演出时，由翁銮金饰高文举，王金真则由正顺潮剧团的青年演员姚璇秋扮演。导演则由著名老艺人卢吟词和新文艺工作者郑一标联合执导，两位导演一新一老，通力合作，从人物性格分析，到表演的一招一式，认真细致，使这个戏在原有的基础上得到很大的提升。
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