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作者:
(乌拉圭)爱德华多.加莱亚诺
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出版社:
作家出版社
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ISBN:
9787506370585
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出版时间:
2013-10
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装帧:
精装
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开本:
32开
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作者:
(乌拉圭)爱德华多.加莱亚诺
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出版社:
作家出版社
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ISBN:
9787506370585
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出版时间:
2013-10
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九品
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导语摘要
191篇短小精悍的短文和相得益彰的图画搭建了一个繁复的多面棱镜，折射出难以尽述的拉丁美洲社会和历史的真实面貌。
《拥抱之书(精)》(作者爱德华多·加莱亚诺)中配有的图画皆是作家亲笔所绘，与文章内容相得益彰，是这本书不可或缺的一部分，本书向读者传达了作家的写作原因、写作目的和写作手法。
作者简介
爱德华多加莱亚诺（1940-）
乌拉圭记者、作家。1940年9月3日出生于乌拉圭首都蒙得维的亚。14岁开始在《太阳》周报发表政治漫画，20岁在乌拉圭《前进》周报担任记者。1973年乌拉圭发生军事政变，他被捕入狱，后流亡至阿根廷。他曾长期被阿根廷军事政府列入死亡黑名单。1985年回国。
加莱亚诺被誉为“拉丁美洲的声音”，他针砭时弊、犀利透彻的文笔以及他为底层民众写作的良知为他在全世界赢得了良好的声誉以及大量的读者。
加莱亚诺的其他主要作品有《火的记忆》三部曲、《时日之子》、《拉丁美洲被切开的血管》等。
目录
爱德华多·加莱亚诺的爱与憎/1
世界/1
世界的起源/2
艺术的功能（一）/3
葡萄与葡萄酒/4
说话的激情（一）/5
说话的激情（二）/6
词语之家/7
读者的功能（一）/8
读者的功能（二）/9
人类声音的礼赞（一）/10
人类声音的礼赞（二）/11
艺术的定义/12
艺术的语言/13
艺术的边界/14
艺术的功能（二）/16
预言（一）/19
人类声音的礼赞（三）/20
圣地亚哥城纪事/21
聂鲁达（一）/24
聂鲁达（二）/25
预言（二）/26
想象力礼赞/27
给孩子们的艺术/28
来自孩子们的艺术/29
埃伦娜的梦/30
前往梦国度的旅行/31
梦的国度/32
被遗忘的梦/33
梦的离别/34
现实礼赞/35
艺术与现实（一）/37
艺术与现实（二）/38
现实是一个十足的疯子/39
哈瓦那城纪事/40
拉丁美洲的外交/42
基多城纪事/44
拉丁美洲的政府/47
官僚主义（一）/48
官僚主义（二）/49
官僚主义（三）/50
故事（一）/52
故事（二）/54
故事（三）/56
平安夜/58
卑微的人/59
饥饿（一）/60
加拉加斯城纪事/62
广告/65
里约纪事/66
数据与人/67
饥饿（二）/69
纽约纪事/70
墙壁在说话（一）/71
爱恋/72
神学（一）/74
神学（二）/75
神学（三）/76
夜（一）/78
诊断与治疗/79
夜（二）/80
呼唤/81
夜（三）/82
小死亡/83
夜（四）/84
被吞噬的吞噬者/85
墙壁在说话（二）/87
职业生活（一）/88
波哥大城纪事/89
演讲术礼赞/91
职业生活（二）/92
职业生活（三）/94
世界地图（一）/95
世界地图（二）/96
失忆（一）/97
失忆（二）/98
恐惧/99
遗忘河/100
失忆（三）/102
失忆（四）/103
主观性礼赞/106
思想与心灵结合的礼赞/107
分离/109
矛盾礼赞（一）/110
矛盾礼赞（二）/111
墨西哥城纪事/112
反符号/113
悖论/114
体制（一）/117
常识礼赞/118
印第安人（一）/119
印第安人（二）/120
未来的传统/121
蟑螂王国/122
印第安人（三）/124
印第安人（四）/126
恐怖文化（一）/128
恐怖文化（二）/129
恐怖文化（三）/130
恐怖文化（四）/131
恐怖文化（五）/132
恐怖文化（六）/134
电视（一）/136
电视（二）/137
演艺文化/138
电视（三）/140
艺术的尊严/141
电视（四）/142
电视（五）/143
怀疑礼赞/144
恐怖文化（七）/145
异化（一）/146
异化（二）/147
异化（三）/148
墙壁在说话（三）/151
名字（一）/152
名字（二）/153
名字（三）/154
时光倒退机器/156
苍白/157
厄运/158
奥内蒂/159
阿尔格达斯/160
沉默礼赞（一）/161
沉默礼赞（二）/162
人类声音的礼赞（四）/163
体制（二）/164
语言与行动结合的礼赞/165
体制（三）/166
个人主动性礼赞/167
完美罪行/169
流亡/170
消费文明/172
布宜诺斯艾利斯纪事/174
眷恋故土（一）/176
眷恋故土（二）/179
时间/180
复活（一）/181
房子/182
失去/183
祛魔/184
告别/185
流亡结束时期的梦（一）/186
流亡结束时期的梦（二）/187
流亡结束时期的梦（三）/188
漫游（一）/190
漫游（二）/191
考德威尔的最后一杯啤酒/192
漫游（三）/194
墙壁在说话（四）/195
上苍的嫉妒/196
新闻/197
死亡/199
哭泣/202
欢笑礼赞/203
墙壁在说话（五）/204
卖笑声的人/206
脱发的我/208
无休止诞生的礼赞/209
分娩/210
复活（二）/211
复活（三）/212
仨兄妹/213
两个脑袋/214
复活（四）/215
杂技演员/216
鲜花/218
蚂蚁/219
祖母/220
祖父/221
“逃得快”/223
友谊礼赞（一）/225
友谊礼赞（二）/227
赫尔曼/229
艺术与时间/230
信仰的修炼/231
科塔萨尔/233
蒙得维的亚城纪事/234
铁丝网/237
天堂与地狱/239
马那瓜城纪事/240
挑战/242
勇气礼赞（一）/243
勇气礼赞（二）/244
勇气礼赞（三）/246
勇气礼赞（四）/248
神秘的力量/250
另一种神秘的力量/252
聚会/254
指纹/255
空气与风/257
阵风/258
内容摘要
《拥抱之书(精)》的191篇文章结构精巧、构思独特，以图文并茂的方式反映了作家自身的流亡生活、揭露了被拉美军事独裁政府的掩埋的真实历史。
加莱亚诺在本书中延续了一贯的为底层代言的立场，发论振聋发聩，掷地有声。话题涉猎广泛、包括对“恐怖文化”的批判、对“官僚主义”的揭露、对“勇气”的赞扬、对“体制”的诘问等方面。文笔犀
利，见解深刻。
作者爱德华多·加莱亚诺自由的文风在本书中表现得淋漓尽致，他打破传统的文学体裁的界定，运用片段式的叙述技巧，以简洁精炼的语言，化宏大的历史为一个个简单易懂的故事，为读者打来了一扇扇透视社会本质、还原历史真实的窗户。
《拥抱之书(精)》中配有的图画皆是作家亲笔所
绘，与文章内容相得益彰，是这本书不可或缺的一部分。191篇文章的排序也是匠心独运，向读者传达了作家的写作原因、写作目的和写作手法。
主编推荐
191篇短小精悍的短文和相得益彰的图画搭建了一个繁复的多面棱镜，折射出难以尽述的拉丁美洲社会和历史的真实面貌。
精彩内容
——“波尔蒂纳里。不在。”波尔蒂纳里总这么说。他很快地探出头，然后使劲关上门，消失了。
那是30年代，那时候巴西四处抓捕赤色分子。波尔蒂纳里已经流亡到蒙得维的亚。
伊万·科迈德不属于那个时代，也不属于那个地方。但很久之后，他穿过时间帘幕的小洞，告诉我他所看到的：坎迪多·波尔蒂纳里画画，从早到晚，从晚到早。
——“波尔蒂纳里不在。”他总是这么说。
那时候，乌拉圭的共产主义知识分子要对社会主义现实主义表态，于是就咨询这位伟大同志的意见。
——“我们知道您不在，大师。”他们说着，并请求道：——“但能不能给我们一点儿时间呢？就一点儿时间。”他们跟他讲述了缘由。
——“我不知道。”波尔蒂纳里说。
他接着说：——“我唯一知道的，是这个：艺术是艺术，要
么是狗屎。”艺术的语言
奇诺洛佩。原来在哈瓦那卖报纸、擦皮鞋。为摆脱贫穷，他去了纽约。
在那儿，有人送了他一台老式相机。奇诺洛佩以前从没碰过照相机，但他们告诉他很简单：——“你从这边看，按上。”他来到大街上，走了没几步就听到枪声。他钻进一家理发店，端起相机，从这边看过去，在那儿按了一下。
理发店里，黑帮分子乔·阿纳斯塔西亚。被子弹打得千疮百孔，当时他正在那儿修面。那是奇诺洛佩职业生涯中拍的第一张照片。
他挣到了一大笔钱。那张照片大获成功。奇诺洛佩成功地拍摄到了死亡。死亡就在那里，不在死者身上，也不在凶手身上。死亡在目睹了死亡的理发师的脸上。
那是库斯卡特兰地区或萨尔瓦多其他任何地区诸多战斗中最漫长的一场。子夜时分，从山上扔下几颗手榴弹，战斗打响，持续了整整一夜，一直到第二天的下午。政府军说辛克拉。
是无法攻克的。
游击队员们发动了四次围攻，四次都失败了。第五次，当政府军指挥官营地的桅杆上升起白旗时，他们向空中鸣枪庆贺。
胡里奥·阿马参加了战斗，并拍摄战斗场面，战后他在大街上四处奔走。他手里端着步枪，脖子上挂着相机，胶卷已经安好，随时可以拍摄。胡里奥在满是灰尘的大街小巷穿梭，寻找那对双胞胎兄弟。兄弟俩是被政府军夷平的一个村落里唯一一对幸存者。兄弟俩16岁。他们喜欢和胡里奥一起战斗，在战斗间歇，胡里奥教他们俩识字、照相。在这次混战中，胡里奥失去了双胞胎兄弟，现在在活人和死人中他都没有找到兄弟俩。
他穿过公园，在教堂的拐角处，钻进了一条小胡同。在那儿，他终于找到了他们。兄弟俩有一个坐在地上，靠着墙，腿上躺着另一个，浑身是血，而在脚那头，交叉放着两架步枪。
胡里奥走过去，可能说了点什么。兄弟俩中活着
的那个什么也
没说，一动不动：他就在那儿，但又不在那儿。他的双眼，一眨不眨，呆望着，眼神迷离地看着某个地方，又似什么地方也没看。在那张没有泪水的脸上写满了战争，写满了痛楚。
胡里奥把枪放在地上，端起相机，他拨动胶卷，快速调准光圈和焦距，对准成像。兄弟俩位于取景器的中心，一动不动，与刚刚被子弹扫射过的墙壁一起，形成了完美的剪影。
胡里奥想要拍下他生命中最好的照片，但手指却不愿意。胡里奥试了一次，又试了一次，但手指仍不愿意。于是他没有按下快门，放下相机，然后静静地离开了。
一年后，那部美能达牌相机在另一场战斗中牺牲了，被雨淋坏了。
米克尔·布鲁恩神父告诉我几年前他与乌拉圭查科地区的印第安人有过交往。那时候他是一名传教团的成员。一次，传教士们去拜访一位被公认为非常睿智的酋长。肥胖的酋长冷静沉默，聚精会神地听着用印第安语念诵的宗教布道。当布道结束时，所有的传教士都满心期待着答复。
酋长不急不缓地评论道：——“那是在挠痒。挠的范围很大，挠得很好。
”接着，他说道：——“但是挠的是不痒的地方。”P12-16
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