打破玻璃盔甲：新形式主义电影分析

正版图书，可开发票。120万品种，一件代发，欢迎咨询。

作者: 张锦
出版社: 北京大学
ISBN: 9787301310847

出版时间: 2020-09
装帧: 平装
开本: 16开

作者: 张锦
出版社: 北京大学

ISBN: 9787301310847
出版时间: 2020-09

装帧: 平装
开本: 16开

售价 58.80 6.6折

定价￥89.00

品相全新

优惠

运费

本店暂时无法向该地区发货

延迟发货说明

时间：

说明：

上书时间2024-04-02

数量: 库存6件

立即购买加入购物车收藏

卖家超过10天未登录

商品详情
店铺评价

手机购买

微信扫码访问

商品分类：

艺术

货号：

L9787301310847

商品描述：

作者简介
大卫·波德维尔（David Bordwell, 1947～）和夫人克里斯汀·汤普森（Kristin Thompson, 1950～），当代美国重要的电影理论家，美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授，靠前电影学界很多产、伟大的教科书编撰者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人，并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究，以及对电影叙事学、香港电影和电影风格史的研究而广受尊敬，目前他受聘担任法国电影资料馆（Cinémathèque Fran aise）顾问一职；汤普森则是新形式主义电影分析理论的之一，她的Breaking the Glass Armor（1988）是认可的新形式主义经典著作。波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学专著，如《世界电影史》《场面调度的艺术》《好莱坞怎样讲故事》等。但若论在世界范围内很畅销、很深入人心的作品，则非这部《电影艺术》莫属。 2007年3月，大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。

目录
目录
前言与致谢．．．．．．．．001
第一部分　电影分析的新形式主义路径
第一章　新形式主义电影分析——一条路径、多种方法．．．．．．．．007
电影分析的目的 / 007
艺术作品的本性 / 014
历史中的电影 / 033
观影者的角色 / 040
基本的分析工具 / 052
对叙事电影的分析 / 057
本书中的影片 / 065
第二部分　普通影片
第二章　“不，莱斯特雷德，此案中的一切皆非偶然。”
——《恐怖之夜》中的动机与延迟．．．．．．．．071
对普通影片的分析 / 071
叙事：梯级建构 / 077
风格与动机 / 100
结论：意识形态的含义 / 121
第三部分　分析主导性
第三章　沙滩上的无聊——《于洛先生的假期》中的琐事与幽默．．．．．．．．135
主导性 / 135
《于洛先生的假期》中的主导性 / 144
风格系统 / 147
叙事系统 / 160
主题系统 / 166
结论 / 169
第四章　锯断枝干——作为布莱希特式电影的《一切安好》．．．．．．．．173
元素的间离作为主导性 / 173
元素间离的原则 / 177
间离的一般结构 / 193
结论 / 203
第四部分　古典电影中的陌生化
第五章　两面派叙述和《舞台惊魂》．．．．．．．．211
古典叙述中的两面派 / 211
真假谜题 / 221
戏剧意象 / 235
结论：其他影片中的两面派 / 248
第六章　梦中的结局？——《劳拉秘史》中的视点．．．．．．．．253
视点的多个层面 / 253
类型层面：侦探故事 / 266
因果关系层面：梦境 / 268
空间层面：对人物的黏着 / 272
时间层面：过往 / 287
意识形态层面：肖像与两种男人 / 289
结论 / 302
第五部分　从形式的视角看现实主义
第七章　电影中的现实主义——《偷自行车的人》．．．．．．．．309
作为历史现象的现实主义 / 309
我们何以认为《偷自行车的人》是现实主义的？ / 317
主题 / 322
叙事结构 / 324
场面调度与摄影 / 330
意识形态 / 333
对古典电影的引用 / 335
结论：《偷自行车的人》在美国的流行 / 337
第八章　差异性矛盾的美学——《游戏规则》．．．．．．．．341
《游戏规则》的主导性 / 341
叙事：平行对应与暧昧性 / 343
空间与时间 / 359
结论 / 389
第六部分　参数形式的知觉挑战
第九章　《玩乐时间》——知觉边缘的喜剧．．．．．．．．395
参数形式 / 395
知觉的玩乐时间 / 399
知觉的困难 / 405
手法的裸化 / 413
结论：偏离到过度 / 417
第十章　　戈达尔的未知国度——《各自逃生》．．．．．．．．421
叙事结构与裂隙 / 421
总体策略 / 435
密集的风格织体 / 440
结论 / 452
第十一章　盔甲的光泽、马的嘶鸣
——《湖上骑士兰斯洛特》中疏淡的参数风格．．．．．．．．457
省略化叙事 / 457
风格的叙事功能与非叙事功能 / 472
结论 / 504
第十二章　《晚春》和小津安二郎的非理性风格．．．．．．．．509
风格与意识形态 / 509
非传统的日本家庭 / 511
随心所欲的风格 / 521
自我强加的法则 / 528
游戏 / 551
译后记．．．．．．．．581

内容摘要
“古典作品由于耳熟能详而被罩上了玻璃盔甲……”维克多·什克洛夫斯基在1914年这样写道。在《打破玻璃盔甲：新形式主义电影分析》中，克里斯汀?汤普森用十一部电影将读者“陌生化”。她充分证明了新形式主义分析技法的灵活性。她认为，批评家们常常使用已经固化的方法，再去选择适用那些方法的影片。新形式主义却不然，它鼓励批评家对每部影片都采取不同的方式进行处理，并不断地修正他们的分析中的假定。
因此，汤普森的分析新颖多样且富有启发，涉及的影片涵盖广泛的范围，从普通的好莱坞片影片《恐怖之夜》，到《晚春》《湖上骑士兰斯洛特》这样的大师之作。她提出了一种形式的历史方法来对待现实主义，并以《偷自行车的人》和《游戏规则》作为实例。《舞台惊魂》和《劳拉秘史》这两个案例则说明了古典电影如何通过与观众的预期进行游戏，从而将自身的惯例陌生化的。其他章节还分析了塔蒂的《于洛先生的假期》《玩乐时间》和戈达尔的《一切安好》《各自逃生》。
尽管新形式主义分析是一条严谨、独特的路径，但它避免了大量的专业词汇和深奥概念：本书各章也可以视读者的兴趣单独抽出来阅读。然而，本书的总体目标远远不止是让特定的影片更易理解、更具吸引力，而是提出那些将电影作为一个整体来审视的新方式。

主编推荐
聚焦新千年以后，把握好莱坞电影产业发展脉络与进程。
配送说明

...
相似商品
为你推荐

孔网分类

图书

图书

打破玻璃盔甲：新形式主义电影分析

孔网啦啦啦啦啦纺织女工火锅店第三课