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孙从音 著 / 上海音乐出版社 / 2007-06 / 平装
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中国戏曲"创腔"导论
《中国戏曲“创腔”导论》是研究中国戏曲唱腔及分析戏曲表现手法的专著。《中国戏曲“创腔”导论》一方面从历史的纵向发展,总结戏曲唱腔的衍变。另一方面对近现代声腔及有代表性的剧种唱腔进行横向比较和归纳,找出戏曲唱腔形成与发展的规律,使唱腔的曲调进行上升为系统理论——思维原则。因此,《中国戏曲“创腔”导论》既是戏曲唱腔的作曲法指导,也是系统了解、鉴赏戏曲唱腔的指南。《中国戏曲“创腔”导论》不仅为戏曲音乐工作者、爱好者提供了有益的参考,也可作为音乐、师范、艺术院校的戏曲音乐教材。
孙从音,1921年生,宁波人。音乐学家、音乐教育家。天津音乐学院教授、研究生导师。中国音协师范基本乐科学会名誉会长。1938年参加抗日救亡歌咏活动。1941年考人重庆国立音乐院作曲系。1946年人新音乐社上海总社,兼上海中华音乐院教师。1949年参加中央音乐学院建院及教学工作。1950年兼任天津教师学院音乐系负责人。1958年调天津音乐学院任教,兼民族音乐研究室及音乐基础理论教研室主任。1960年人中国戏曲研究院“戏曲概论研究班”进修。1980年参加《中国大百科全书·音乐舞2舀卷》及《中国音乐词典》的编撰工作。1982年任《民族音乐论文集》总编审,并担任天津市首届戏剧节评委、天津市戏曲音乐干部进修班教务主任。1986年后,任中国高等教育学会音乐教育专业委员会、中国传统音乐学会、中国曲艺音乐学会理事。1986年开始,在天津大学、天津师范大学、苏州铁道师范学院、苏州大学等校任客座教授。1990年应聘任上海交通大学研究生院音乐教育助教进修班教务主任。已出版的主要论著有:《歌队指挥法》、《乐理基础教程》、《练耳》(据美国教材翻译)、《中国戏曲“创腔”导论》、《调式音动律》、《中国昆曲腔词格律及应用》、《戏曲唱腔和语言的关系》;主编有:《合唱艺术手册》、《器乐装饰音演奏指南》、《基本乐科教程》(三卷本)及论文等数十部(篇)。1993年获国务院颁发的突出贡献证书暨政府特殊津贴,业绩由《人民画报》社辑人《共和国专家成就博览》。1995年获美国传记协会《金唱片成就奖》,同年获英国剑桥世界名人研究中心“1995—1996年度国际名人”称号。2005年荣获英国剑桥百名顶级音乐家奖。
题词题词题词序前言第一章结构原则第一节结构划分(一)段、支(二)句(三)逗(四)腔(腔格)第二节结构原则(一)独吟1.单句型2.“反复式”双句型3.“对比式”双句型(二)呼应1.反复式2.平行武3.对比式4.分合式(三)增删1.增补2.删减(四)起承结(五)起展终(六)起承转合(七)环转第三节主腔贯穿第四节总体设计(一)递进原则(二)贯穿原则(三)对比原则第二章变板原则第一节板式形成,板眼形式(一)三眼板类(二)一眼板类(三)无眼板类(四)不上板类1.散板2.摇板3.滚板第二节变换板眼(一)无眼板唱腔(二)不上板唱腔第三节曲牌联套体的板眼形式第四节变换板式(一)唱完上句再转(二)唱完下句再转(三)在句的中间转(四)通过过门转(五)通过行弦转(六)通过念白转(七)通过打击乐转(八)直接转第五节成套唱腔的变板原则(一),变板原则(二)变板原则的变通1.省略开始或结束的散板2.开始和结束的散板全部省略3.慢板顺序的颠倒或交替4.在叙述性中速板式的前面加引子、后面加尾声5.整散交替第六节板眼发展,板式创新(一)板眼的改变与创新1.一眼板改成三眼板2.一眼板改成无眼板3.不上板唱腔发展成上板唱腔4.二眼板被广泛应用(二)板式的新发展1.京剧“西皮宽板”2.京剧“反二黄二六板”3.京剧“西皮排板”第三章变腔原则第一节移位(一)在本唱段结构内部之间(二)不同唱段之间(板式相同)(三)正调和反调之间(四)不同行当之间第二节扩展(一)用于相同板式的不同唱段的扩展手法a.南曲点板法b.北曲点板法(二)使用扩展手法派生出的其他板式第三节紧缩(一)用于本唱段结构内部的紧缩手法(二)使用紧缩手法派生出的其他板式第四节融化(一)吸收本剧种内不同行当或不同声腔的音乐素材(二)吸收兄弟剧种的音乐素材和音乐形式(三)吸收说唱音乐素材(四)吸收民间歌曲素材(五)吸收现代专业创作的音乐素材和音乐形式(六)吸收外国音乐素材和音乐形式第四章变调原则第一节定调法(一)调高(二)调式(三)音动律(四)三音组第二节调性变换(一)旋宫转调(二)紧慢转调法(三)借字转调法1.单借2.双借3.三借4.压字第三节变调原则(一)并列(二)综合(三)暂离1.调式暂离2.调高暂离(四)转调1.转向上五度宫音系统2.转向下五度宫音系统3.转向上、下三度宫音系统4.转向上、下二度宫音系统附录一长生殿·弹词(选自周秦《寸心书屋曲谱乙编》)附录二戏曲唱腔和语言的关系
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开播时间:09月02日 10:30