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周桢翔 、 曲健 著 / 中南大学出版社 / 2021-01 / 平装
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超越媒介--摄影的观念思潮与流派
《超越媒介--摄影的观念思潮与流派》一书,是对摄影在艺术与工具之间的复杂道路中透迤前行的历史追溯,集合了当下学科前沿的基本理论与流行案例分析,眼光独到,角度多维。作者开放的思维与细微的观察,可以启发读者去思考:摄影不仅是什么,摄影还可以是什么。
周桢翔,湖南湘潭人。美国旧金山艺术大学摄影MFA。现为长沙学院摄影专业教师,在摄影相关刊物发表多篇学术论文及评论。主要研究方向:摄影流派、纪录片理论,等。
第一章 “绝对”的瓦解 现代主义与后现代主义的摄影 从机械装置中蜕变的艺术:“人”与“装置”的对垒 从机械中的蜕变 “业余”的艺术摄影 聚合于与分裂:当代大众的摄影现场 摄影在民间第二章 从影像到思维:复制和观看 “机械复制”和影像 电子时代的理想:真正的“机械复制” 复制的价值 超越媒介的观看革命 黑白摄影与彩色摄影的争议 载体和“容器” 实用的附加物 叙事和说明功能性产物 画廊、艺术馆的展品 电子显示的“快餐 新媒体和虚拟的模式 呈现的维度和观看的自由 平面观看:被限定的观看方式和受众的自由 立体的观看方式:被打破的“权威” 内在呈现:观看者与官方的“对抗”第三章 流派思潮和观念 绘画主义:两次关于摄影本质的辨析 高艺术的辨析和折中主义 艾默森的批判和摄影本质的讨论 绘画主义思想在苏联的另一种兴盛:绘画性纪实 再次兴盛:战后反思与后现代思潮的合流世界的构建 “绘画”或“摄影”的大议题:关于摄影本质的再次探讨 虚构中的美学悖论 技法的更迭:摄影技术美学的更迭 从史诗到寓言和小品 景观、宣传、符号与集体意志:关于构成主义摄影的几个观点 “前”构成时代 宣传手段:构成主义的产生 符号和主义:秩序性的传达 景观社会的缩影 诗意与秩序的结合:构成主义在东方 东方诗化与理化的并存 东方构成主义摄影中的他者与自我问题 东方生活美感营造的“器物仪式”的“触感” “即物”思潮的反复 “前”即物时代:德意志民族主义和消费主义的合流 包豪斯的兴起与终焉 媒介本身出发到使用媒介:“前”即物到即物主义 即物主义和表现主义的合流:由即物主义到新即物主义的转变 另一种即物:“纯粹摄影” 日本新即物主义摄影内核和形式的转向 从秩序崩溃到信心重塑中“即物观”:从“肛欲”到“口欲” “物感的延伸”到“物的质感” 被误解的纪实:由“主观”呈现的客观 纪实的艺术 超越文献的图集 新纪实、新风景、新客观第四章 包容的新姿态 当代艺术语境下的摄影 现代艺术语境下的摄影思考 传统艺术和现代艺术的不同体系:摄影追求什么 艺术家或摄影艺术家:现代艺术范畴下的一个命题 “大摄影”的定义 媒介环境和现代艺术语境下的讨论:一个关于影像“捕捉”的问题 偏执的理性:“科学-艺术”与功能性摄影 本质问题的观点:本体的变迁 科学文本关系的一种演变 摄影“个性”与科学的矛盾结语参考文献
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开播时间:09月02日 10:30