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The Paintings of Paul Cezanne: a catalogue raisonne 塞尚的油画目录系统/全2巻

作者美国学者约翰·雷华德比任何个人对塞尚研究的贡献都要多。他在20世纪30年代于塞尚绘画的那些母题被破坏之前拍下的照片，对于塞尚研究非常重要。他终生研究印象派和后印象派艺术运动，是法国现代艺术史的公认专家。而他对塞尚艺术致致不倦的探索，终于使他成为国际塞尚研究当仁不让的权威。

作者: John Rewald
出版社: New York : H. N. Abrams
出版时间: 1996
装帧: 精装

尺寸: 30 × 23 cm
纸张: 铜版纸
页数: 927页

作者: John Rewald
出版社: New York : H. N. Abrams
出版时间: 1996

装帧: 精装
尺寸: 30 × 23 cm

纸张: 铜版纸
页数: 927页

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在塞尚方面，雷华德除了对塞尚传记研究的卓越贡献外，他最重要的工作是为塞尚全部水彩画和油画所做的作品系年。其中《塞尚的水彩画》于1983年出版（John Rewald, Paul Cezanne: The Watercolors, A Catalogue Raisonne, 2 vols., Boston: Little, Brown and Company, 1983）；《塞尚的油画》则直到他去死后才面世（John Rewald, The Paintings of Paul Cezanne: A Catalogue Raisonne, 2 vols., New York: Harry N. Abrams, 1996）。从1933年开始塞尚研究，到他去世后才正式出版塞尚油画作品编目，雷华德以毕生精力，实践着他对塞尚及现代艺术的承诺。（与之形成鲜明对比的是，在国内，编辑一个艺术家的作品“全集”，往往不会超过两年时间！）再加上雷华德的学生查皮乌斯关于塞尚素描的编目（Adrian Chappuis, The Drawings of Paul Cezanne: A Catalogue Raisonne, 2 vols., Greenwich Conn. and London: Genealogical Pub. Co, 1973），塞尚作品的编目工作差不多已告完成，从而在文杜利的塞尚作品编目的基础上，更新了塞尚研究的标准，也标志着塞尚研究一个新阶段的到来。约翰·雷华德（John Rewald, 1912-1994），生于德国柏林，卒于美国纽约。雷华德出身于一个家境殷实的德国中产阶级家庭，1931至1936年在欧洲几所大学学习艺术史，包括在汉堡师从著名美术史家潘诺夫斯基（Erwin Panofsky）和札克斯尔（Fritz Saxl）。1932年入巴黎索邦大学（Sorbonne），但次年希特勒上台后，他被迫成为德国在巴黎的流亡者。在流亡法国参观各地的教堂时，雷华德邂逅了德国同胞列奥·马尔库斯（Leo Marchutz），马尔库斯是个画家，正在四处访问塞尚风景画的画址。他俩遂结伴同行，雷华德一路拍下了塞尚绘画中的风景（这些照片后来都成了雷华德论后印象派绘画的书中插图）。在索邦大学，他说服了亨利·福西雍（Henri Focillon）让他撰写关于塞尚的博士论文。这在当时被认为是非常不合适的，因为年代太近，塞尚不能作为学术研究的主题。但雷华德的论文《塞尚与左拉》（Cezanne et Zola）如今已被认为是塞尚研究中的一个开拓性的贡献。1936至1941年间，雷华德做为记者，为数家报纸撰写艺术评论。1941年，雷华德移居美国，两年后成为纽约现代艺术博物馆（Moma）顾问，他在那里一边组织展览，一边从事他的印象派绘画史的研究。1946年，《印象派绘画史》出版，得到广泛的好评。雷华德终其一生不断地修订、重版此书，一共出过五个版本。1961至1964年，他一直是普林斯顿大学的访问教授。1964-71年，他进入芝加哥大学。1971年他成为纽约市立大学杰出艺术史教授（Distinguished Professor of Art History）。1977年，他在纽约现代艺术博物馆组织了极其重要的塞尚后期作品展（Cezanne: The Late Work），1979年成为美国华盛顿国家美术馆著名的“梅隆讲座”主讲（A. W. Mellon Lecturer）。1984年从纽约市立大学退休。
　　
　　雷华德的学术研究，最典型地体现在他的两部印象派运动史中，那是一种高度文献式的、近乎日记般的解释。密集的文献资料提供了令人叹为观止的运动史的面貌，但较之于其他史学家对同一主题的处理，他在对作品的分析方面稍为逊色。尽管如此，它们仍然是19世纪下半叶法国艺术最权威的断代史和编年史。
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