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  • 作者: 
  • 年代:    1959
  • 页数:    12页
  • 尺寸:    77 × 54 cm
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      货号：
      A15号7层
      品相描述：八品
      整体保存完好，个别略有撕口！
      商品描述：
      郑觐文（1872年—1935年），字光裕，江苏省江阴县人，自幼父母双亡，由老保姆抚养成人。幼年爱好音乐，擅长江南丝竹，后从师学习琵琶、古琴，技艺大有进步。在古琴名家唐敬洵先生的精心培育下，琴艺高超，讲究韵味。他弹奏的《秋鸿》《平沙落雁》《水仙操》《胡笳十八拍》《梅花三弄》等名曲，古朴典雅，苍劲有力，技艺精湛，感人至深。后率先发起组织“琴瑟乐社”，吸收不少琴家入会，互相交流，不久就在此基础上酝酿成立了大同乐会。他最初当过小学音乐教师，后又应聘任上海私立仓圣明智大学古乐教师，授古典音乐。大同乐会成立后，他担任乐务主任。当时曾招收一些青年会员，进行培养，除他本人任教外，又聘请一些专业教师任教，如琵琶大师汪昱庭、昆曲大师杨子永、胡琴大师陈道安等。早期吸收的会员有程午嘉、柳尧章、胡昕（女）、程庄（女）、王超琴（女）、郑克强等，后来陆续吸收的有金祖礼、卫仲乐、许如辉、秦鹏章、陈天乐、许光毅、龚万里、黄贻钧等人，这些人后来都成了我国民乐界的专家。                                                                              
                                                                                                                                                                          
                    (●—●)郑玉荪(1894- 1969), 江苏江阴人, 马属生肖, 著名的中国民族音乐家, 簘笛设计师, 音乐活动家。 他是中国国乐大师, 历史上最负盛名的民族音乐团体创始人郑觐文先生的长子, 从1915年起, 他就出入其父任国乐教员的上海哈同花园私校, 协助父亲收集, 整理和改良民族乐器. 20年代在导淮委员会工作之余, 担任了上海事务总干事, 负责协调和处理日常事务工作, 并将 “ 导淮 ”所得薪俸, 慷慨献给, 辅佐大同音乐事业. 其间, 他还协助郑觐文编撰出版; 亲临南京挑选教育部批拨的南宋古木, 负责运回上海; 监制了民族乐器163 种, 其中有些是经过创制和改良后的产品, 极为珍贵, 具中国乐器制造里程碑意义, 30年代, 这批乐器曾作为东方文化实物, 陈列于上海内, 供外宾参观鉴赏. 进入50年代后, 乐器中的大部分, 陆续为上海民族乐器厂收藏保管.
      个人经历编辑 播报
      1935年2月14日, 郑觐文在上海病危, 郑玉荪从清江销假, 星夜奔驰, 及归, 伺候在侧. 延止24日, 郑觐文病故. 郑玉荪痛别父亲后, 暗下决心, 继承和弘扬其父未竟音乐事业. 由于长年跟随其父, 郑玉荪可说精准理解, 把握了郑觐文 “ 整理我国古今民族乐曲,试制古今民族乐器, 培养音乐人才 ”的整套音乐思想. 1937年抗战爆发后, 郑玉荪果断地摘下牌匾, 结束了在上海的一切活动, 随导淮委员会迁往重庆, 准备一旦时机成熟, 即在重庆恢复 .1938年2 月, 郑玉荪以 “ 江苏大同音乐会抗日流动宣传队” 的名义, 在重庆青年会公演, 获得各界人士热烈欢迎.1940年冬, 郑玉荪得知原上海郑觐文的学生许如辉已抵达重庆, 于是亲赴重庆中央广播电台说项, 数度劝说许如辉出面, 在重庆恢复. 次年3 月18日, 在民国政府高层的关注下,迁渝第一次理事会召开, 确立郑玉荪继任事务总干事, 许如辉任乐务总干事的格局, 复兴中华民族音乐的工作, 在大后方再度展开. 郑玉荪还被特别允许: 支 “ 导淮 ” 薪金, 在工作. 其时, 郑玉荪为了辅助许如辉繁忙的乐务工作, 承担了 “文书会计出纳, 乐器原料购置, 宣传交际保管 ”, 以及不属于乐务的所有任务事项.
      1946年春, 郑玉荪随导淮委员会撤离重庆, 复原南京. 不久, 他离开了“ 导淮 ”, 回到上海, 因恢复无望, 便专注乐器制造. 1951年他 在上海自设 “ 大同乐器制作工场”, 1956年加入上海市第七乐器合作社, 1958年7 月转入上海民族乐器一厂工作, 直止退休. 郑玉荪收藏的资料, 如在上海监制的163种乐器拍摄成照片的底片等, 生前均捐献给了上海民族乐器一厂

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