岭南画库 五人组 5册. 林良，黎简，颜宗，张穆，苏仁山 共5册
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作者:
梁基永
著
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出版社:
岭南美术出版社
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出版时间:
2011-06
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版次:
1
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印刷时间:
2011-06
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印次:
1
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装帧:
平装
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开本:
16开
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纸张:
胶版纸
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版次:
1
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印刷时间:
2011-06
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印次:
1
售价
￥
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4.6折
定价
￥655.00
品相
全新
上书时间2023-07-17
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商品描述：
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《岭南画库：林良》是大型画册和绘画史丛书《岭南画库》系列作品中的一部，通过可靠的画史文献和相关传世作品，在前人的研究基础上，进一步查证了明代宫廷画家林良的生平行状，剖析了产生林良其人其画的诸多社会因素特别是历史文化背景，从粤文化、官宦文化和宫廷文化的角度对林良的艺术特性进行宏观定位、微观探究。如分析其文化成因和艺术类型，鉴定他的一批传世作品，理清l5世纪宫廷花鸟画的派系脉络及其艺术影响，并揭示出被尘封百年的艺术史实，使林良在中国古代艺术史的形象更加具体和鲜明。
《黎简》由梁基永编著。黎简内容提要：黎简（1747―1799）是乾隆时期广东很有影响的山水画家，也是广东清代自康熙以后，靠前位有知名度的画家。他的作品，继承了明代浙派青绿山水的特，也融合了石涛等清初大家的影响，从而形成了自己鲜明的艺术特。黎简祖籍在顺德弼教乡，其父亲黎晴山常年在广西南宁经商，黎简出生于南宁，但是他始终自称顺德人。他早年用的字号，有简文、简民等，晚年又号狂简，因为喜爱广东西樵山和罗浮山（东樵）的景，所以自号“二樵”。黎简的祖父和父亲虽然是小生意人，但是他们都喜欢写诗，黎简从小受到影响也热爱书和诗词。他的早年生活比较淡，三十岁前在南宁和顺德乡间度过。和同时期的文人一样，黎简也曾热衷功名，但是他所获得的优选身份只是一个贡生而已。三十岁之后，黎简比较多地居住在广州和佛山等地，依靠朋友的接济和写诗画维持生活。获得贡生的身份以后，本来他还踌躇满志准备北上会试，但是却因为父亲的过世而折回，从此他再也没有离开广东。晚年他的画作逐渐受到欢迎，但是他的身体也慢慢衰弱，嘉庆四年（1799）卒于顺德，时年五十三岁。黎简的作品，我们约略可以分为三个时期，即模仿广东名家时期，吸收古代大家时期，个人风格形成时期。在三十岁之前的作品中，黎简比较多的是模仿广东清代早期的山水画家，如高俨、汪后来等人的作品，这时期的作品现存数量比较稀少。从三十岁到四十岁，是黎简向古代大名家学的时期。这和他个人的经历也有关系，这段时间他居住在中心城市广州和佛山，得以接触到当时的收藏家和人士，眼界得到很大的开阔。在这一时期作品中，也开始出现了模仿某一名家的题款。他学得比较多的是五代画家董源的笔，还有元代的王蒙、明代的沈周等，而设上则参了明代浙派如蓝瑛等人的青绿。代表作品有湖上秋光图，仿各家山水册等。从四十岁开始，黎简逐步摆脱了临摹古人的手笔，形成了自己的风格。虽然他的题款中还是经常出现古人的名字。但是里面更多的是呈现了自我的特。在这段时期他还开始醉心于石涛的风格，如广东省博物馆所藏芙蓉湾图等，直接在题款中写出了他对石涛的崇拜。这一时期更多的作品，显示了他个人风格的成熟，如有名的大乌峰图，描绘的是与顺德一河之隔的番禺大乌山的景，画中水分感十足的长皴，近景的云头皴岩石，重墨的苔点等都是黎简画中独特的语汇。黎简的还体现在他开始引入广东独特的地方题材进入绘画之中。在黎简之前，还没有画家尝试过将广东的特乔木木棉花作为描绘的对象。而黎简则大胆地在画中将木棉作为主角，木棉的火红与广东山水的青绿，形成了强烈的对比和视觉冲击。更重要的意义在于，这是广东画家自觉地将乡土题材作为绘画的对象，标志着广东绘画进入一个新时代。另外，黎简还以罗浮山及顺德、番禺号物作画，这也是广东绘画的宝贵遗产。在山水之外，黎简也擅长画人物肖像画，目前所见的几件肖像作品，均显示出他深厚的造型能力。据黎简留下的家书显示，他很早的时候能靠帮人画肖像赚取生活费用。黎简也是清代中期比较有特的广东书家之一。在三十岁到四十岁之间，黎简主要向广东清初书家如汪后来、梁佩兰等风格汲取笔势。四十岁以后，逐渐形成柔和沉着的风格，当然这也和当时所流行的苏东坡的扁阔字体有关系。黎简书虽然的画那样影响深远，甚至连学生也没有继承他的字体，但是他的学生辈中有不少人对其书评价很高，如谢兰生说：“老辈人中唯二樵山人执笔很正。”黎简流传很多的书作品是写自己诗作的册页和信札小品，大字比较罕见。行书之外，他还能写隶书，又能自己刻印，还能动手铸i彰同印。黎简还是一位杰出的诗人，在他所生活的年代中，他所获得的声誉主要还是来自于他的诗人身份。他曾自己评价说：“诗靠前，画第二，字第三。”在三十岁之前他的诗作已经获得很高的声誉，目前所见他的诗作，很早的始于二十五岁在广西时期，这时期他的作品已经触及当时社会下层民的生活状况，可见他的人文关怀精神。他自己结写诗时候，说他不喜欢抄袭前人的句子，而要求“新意”，这里的“新”不是说接近抛弃古人，实际上黎简的诗很好高古，但是他在造句和造意境上，都给人一种新颖的感觉，并不是拼凑古人的成句，而是别出心裁。黎简的诗后人评价说有画意，而他的画又具有诗歌的境界，所以他的诗作与画作，真是相得益彰。他的诗集五百四峰堂诗钞，由其晚年亲自编定，若加上后人所增补的逸诗，数量超过两千首，是广东古代诗人中优选产的作者之一。黎简的晚年，画作已经逐渐受到重视，在他身后，由于学生和朋友的推广，形成了比较深远的影响。他的画在乾隆末年已经有不少仿作者，直到清末，仍然有不少人临摹和学他的画风，这对于整个清代中晚期的岭南山水画坛有着深远的影响。
颜宗的内容提要如下：颜宗是广东绘画目前靠前个有画迹传世的画家。关于他的生、画迹历来知之甚少，更遑论深入细致的研究。本书钧稽索隐，爬梳大量明清文献典籍，并结合今人相关研究成果，对颜宗生及其艺术展开深入探讨。一、生颜宗生于明洪武二十六年（1393），约卒于天顺三年（1459），字学渊，广东南海人，明永乐二十一年（1423）举人，天顺元年（1457）升兵部车驾司主事，天顺三年（1459）署兵部员外郎，因奔母丧，卒于途中。颜宗曾出任福建邵武知县。作为一个芝麻官，他首先是一位深受老百姓拥戴的好官，史书记载其为政“易恺悌，置义仓，以救荒悯旱为先”，且善断狱，因而深得民戴。虽然如此，但真正使其扬名于后世的，还是其独特的画艺。他特别擅长画山水，开始学元代的黄公望，山石以雄浑见胜；后来则师宋代的李成、郭熙，大凡烟云变幻、树木萧森、飞流危栈、峰峦秀拔，无不精深独到，吐自胸中。所以其画风，更多的是来自于宋人的风貌。颜宗的郡望及活动区域均在南方（广东、福建），史书并无他去过北方的记录。但他却能融北方山水画风于画中，说明其绘画根源更多是来自北派山水。
张穆是明清之际的杰出画家，又是一位侠肝义胆的志士和不仕清朝的遗民，他的诗和书法也很有个*，是明末清初岭南的杰出诗人和书家，张穆兼善治印，可称得上诗、书、画、印四绝。铁桥以爱国、忧民的情感为画为诗，铁桥诗画中充满了爱国、忧民的情感，这正是铁桥的过人之处，也是铁桥之所以为铁桥者。
由*小英编著《张穆》与您共同探讨张穆的诗画作品。
《岭南画库：苏仁山》为《岭南画库》系列丛书之一，介绍清代岭南画家苏仁山的画作及后人的研究成果。 20世纪前期，由于日本驻广东领事的大量收集，画史上罕见的早熟天才苏仁山的艺术才逐渐披露于世，引起国人关注。国内外学者对苏仁山艺术进行深入研究，已充分证明其绘画具有跨越地域文化界限的非凡特质，吸引了来自东西异国人士的注目。 清代画家苏仁山被美术史家誉为“广东有史以来伟大的画家”“旷代的伟大天才”，对于苏仁山的研究，本书重新撰写，殊非易事，编著者对苏仁山资料竭力搜寻，汇总这位天才画家的事迹，对苏仁山的人生历程、画风画艺进行了详细的研究和论述，并高清收录了博物馆和私人收藏的苏仁山仅存于世的两百多幅作品，进一步突出了这位出色的画家在中国画史上的贡献。
作者简介：
梁基永，70后，广州人，中山大学博士，青年收藏家、广东文献研究者、专栏作家、书画家，电视电台主持人，古典文献学博士。从李曲斋先生学诗词与书，跟随岭南画派大师黎雄才先生画，从学者王贵忱先生学版本目录学。为广东有名的收藏家与藏书家，曾于2000年在广州博物馆举办私人收藏之广东文物展览，广州图书馆设立专区收藏其搜集之广东珍贵地方文献。
苏仁山是画史上罕见的奇才，流传画迹早至十四岁，当时技法已超乎常人。可惜命途坎坷，以致行为畸异，被世人视为癫狂。苏仁山的作品风格不受传统束缚，意境离奇诡异，深刻地反映作者心中的不平与孤寂。这位苦命天才一生仅活了约不超过四十载，连去世的确实年月仍未能稽考；不但生前未被重视，死后画迹也长期被埋没。由李志纲编著的《苏仁山》旨在让更多被忽视、埋没的画迹和史料重现世间，以利于苏仁山的研究。
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