绪论
舞台艺术是塑造形象的重要方式
一、关于形象的定义3
二、对外传播是形象建构的重要方式5
三、舞台艺术建构形象的独优惠值与作用6
章
郭文景:中国的当代音乐表达
节鲜明的中国元素和民族特点15
第二节深厚的文学修养24
第三节中国传统戏曲的融入27
第四节充分的自信33
第五节书写当代,表达当代36
第二章
过士行:表达当代的生存境遇
节关注当下,关注当代人43
第二节关注精神层面的表达48
第三节深刻的批判与反思精神51
第四节独立的思和独特的中国意味53
第五节关注人类的共同话题与命运56
第三章
沈伟:中西的融汇传统与当代的辉映
节深厚的中国传统的背景64
第二节对东西方美学深入创新的融合68
第三节当代跨界,舞蹈与当代艺术的融合73
第四节建立“自然身体发展”技术体系75
第五节融汇传统与当代79
第四章
茅威涛:探索戏曲新的可能
节开拓题材,努力拓宽越剧艺术的表现力86
第二节丰富艺术手段,加强剧场的综合89
第三节思具有现代意义的命题92
第四节中国戏曲融汇西方现代戏剧的积极尝试96
第五节与世界的主动对话102
第五章
徐瑛:中国故事的当代表达
节传统戏曲的深刻影响112
第二节戏剧创作中的中国传统元素115
第三节中国故事的当代表达120
第四节人的深刻解读126
第五节很好翻译的重要130
第六章
谭盾:民族与当代艺术的融合
节强烈的地域特和民间的气息138
第二节东方的自然观:自然之声与有机音乐143
第三节传统与当代的融合150
第四节创新跨界,探索更多的可能154
第五节新科技与艺术的融汇159
第七章
王媛媛:当代芭蕾对中国故事的讲述
节立足当代,表达当下168
第二节外来艺术形式表达中涵173
第三节对人类共同生存困境的深切思177
第四节对人主题的大胆探索182
第五节易于与世界沟通的艺术语言184
第八章
易立明:寻求中国当代戏剧与世界戏剧的连线与对话
节一个中国导演的自我修养193
第二节现代歌剧的“西学东渐”198
第三节世界经典,中国语境演绎203
第四节建立中外戏剧连线,向世界戏剧强国学现代戏剧之道207
第五节“新蝉”出声,扶持中国戏剧原创211
结语
附录
回家,关于人的尊严与荒诞——话剧《回家》编剧过士行访谈录227
来自纯粹的力量和美——舞蹈家沈伟访谈录232
一场执着的相遇——越剧《江南好人》主演茅威涛、导演郭小男访谈录248
迷恋凛冽的春秋气质——话剧《说客》编剧徐瑛访谈录(节选)262
音乐只表达音乐自身——歌剧《俄狄浦斯王》导演易立明访谈录270