高清电影摄影插图第3版

《高清电影摄影（插图第3版）》对采用高清拍摄的制片决策、技术基础，拍摄过程中需要注意的问题以及解决办法，不同品牌和机型的性能与特点，进行了全面系统的介绍。同时，作者还分析了选择恰当的记录格式将给制作流程、资金预算、画质带来怎样的影响和变化，并以自己拍摄的数字电影为例，为摄影指导、制片人、掌机员、导演牢牢掌握这一新技术提供了具有权威性和实用性的建议。对首次接触高清设备的新手而言，这《高清电影摄影》是极为宝贵的参考资料。

新版本中更新了红一高清数字摄影机等最新机型的资料信息，三芯片与单芯片的对比，以及高清拍摄的彩色图例。

保罗·惠勒（PaulWheeler）是一位在胶片摄影和数字摄影两方面都有着丰富实践经验的摄影师，同时也是一位深受尊敬的资深教授。他曾在BBC工作了25年，担任英国国家影视学院（NFTS）和英国皇家艺术学院（RCA）摄影系主任，以及潘那维申欧洲公司顾问；同时是英国电影摄影师协会（BSC），英国摄影、声音和电视协会（FBKS），英国摄影技术协会（GBCT）会员。他曾获得两次独立制片人协会（INDIE）颁发的数字摄影大奖，两次英国电影电视艺术学院（BAFTA）提名，著有《实用电影摄影术》（PracticalCinematography）和《数字摄影》（DigitalCinematography），近期拍摄作品有《李尔王》（KingLear，2008）。

作者序
作者介绍
前言
第一部分高清概述
第一章高清摄影的优势
1.1高清对我们意味着什么
1.1.1高清初期
1.1.2高清对制片人的意义
——节省开支
1.1.3高清对导演的意义
1.1.4高清对摄影指导的意义
1.1.5高清对其他摄制组成员的意义
1.1.6剪辑和后期制作
1.2写这本书的背景

第二部分制片决策
第二章用什么格式来拍摄
2.1选用逐行扫描和隔行扫描
2.2需要多大像素的分辨率
2.3记录格式
2.4HDV摄像机
第三章画面质量
3.1高清画面效果
3.2高清影像和35mm胶片影像的比较
3.3变形宽银幕
3.4高清影像和超16mm胶片的比较
3.5高清影像和数字Beta的比较
第四章播放质量
4.1在电视机上播放高清节目
4.2磁转胶和机械放映
4.3用数字放映机来放映高清影片
4.4数字放映机
第五章高清数字放映机
5.1简介
5.2放映场所的例子
5.2.1英国电影电视艺术学院
5.2.1.1放映场所
5.2.1.2数字放映机
5.2.1.3数字化处理
5.2.1.4影院放映效果
5.2.2英国国家影视学院
5.2.2.1放映场所
5.2.2.2放映机
5.2.2.3数字化处理
5.2.2.4电影院的用途
5.2.3伦敦奥迪恩?莱斯特广场
5.2.3.1放映场所
5.2.3.2数字放映机
5.2.3.3数字化处理
5.2.3.4放映
5.3数字电影放映机的工作原理
5.4色彩添加
5.4.1单芯片数字放映机
5.4.2三芯片数字放映机
第六章传输媒介
6.1用胶片来承载传输
6.2更高级的后期制作解决方案
6.3多格式的发行要求
6.4高清放映
6.5数据加密
6.6视频播出领域的影像传输
6.7转换
6.7.1画面
6.7.2声音
6.7.3时码
第七章市场潜力
7.1适合多种格式的市场潜力
7.2适合多种放映场所的市场潜力
7.3针对高清用户的额外销售潜力
7.4影片的保存
第八章制作成本
8.1节约成本
8.1.1不同记录媒介的成本
8.1.1.1节省记录材料的成本——从胶片到HDCAM
8.1.1.2保险费用的节省
8.1.2印片开支的节省
8.1.3拍摄宽银幕电影
8.2增加的成本
8.2.1成套摄影机的租赁
8.2.2编辑的成本
8.2.3磁转胶
8.3以影片《俄克拉荷玛》为例进行成本比较
8.3.1胶片和洗印、转磁费用
8.3.2摄影机的租金
8.3.3用高清拍摄的附加成本
8.3.3.1高清拍摄总的成本节省
8.3.4具有竞争力的价格
第九章剧组成员的构成
9.1摄影指导需要亲自掌机吗？
9.2需要一个跟焦员吗？
9.3是否需要一个装片员？
9.4如何为摄影助理命名？
9.5还需要场记板吗？
9.6需要一个专门操作运动设备的助理吗？
9.7录音
9.8灯光
9.9剧组的一个新成员——“数据牛仔”或称“数据下载员”

第三部分高清技术基础
第十章数字影像
10.1数字化之父的故事
10.2数字影调范围
10.3线性取样和对数取样
10.4影像解决方案：为什么需要如此多的像素？
10.5高清需要多大的分辨率？
10.6数据量
第十一章扫描影像
11.1电视简要发展史
11.2隔行扫描
11.3逐行扫描
11.4传统电影的闪烁
11.5影像是如何通过两种不同的扫描方式形式的？
11.6磁转胶
第十二章扫描标准与清晰度
12.1扫描线叠加
12.2可见的画面质量
12.3在电视上1080与720不同扫描格式的对比
12.4结论
12.5用不用高清值得那样费神吗？
第十三章三芯片技术
13.1图像加色法
13.2三芯片摄像机的分光棱镜
13.3感光元件
13.4感光元件芯片
第十四章单芯片技术
14.1可供选择的感光元件
14.2CCD传感器
14.3CMOS传感器
14.4CCD芯片与CMOS芯片的比较
14.5单传感器上的色彩过滤
14.6拜耳模式过滤
14.7有序过滤
14.8比较分辨率
14.9使用有序模式过滤
第十五章数据文件——概略指引
15.1RAW数据文件等
15.24∶4∶4，4∶2∶2及其他
15.3查对表
15.4对影像去除拜耳效应
第十六章磁带录像机
16.1HDCAM格式
16.2螺旋扫描记录
16.3机械方面的考虑
16.4将磁带缠绕在磁鼓上的机械装置
16.5运转方面的考虑
16.6机械装置卡壳

第四部分高清摄影
第十七章关于高清摄影的曝光
17.1高清摄像机的等值ASA或ISO值
17.2灰度范围
17.3光比
17.4利用监视器直接布光
17.5高光部与暗部
17.6曝光
17.6.1使用监视器曝光
17.6.2使用测光表进行曝光
17.6.3自动曝光
17.6.4利用示波器进行曝光
第十八章设置色彩平衡
18.1白平衡
18.2什么是白平衡
18.3ND灰片
18.4注意事项
18.5用白色卡纸调白
18.6用有颜色的纸板调白（偏色调）
18.7在荧光灯照明下进行调白
18.8索尼高清摄像机上的灰片
18.9黑平衡
第十九章拍摄前对摄像机的检查
19.1机身
19.2镜头
19.3电子设备的检查
19.3.1坏点
19.3.2重影
19.4机器温度
19.5多台摄像机的匹配
19.6镜头匹配
19.7镜头的渐晕（暗角）
19.8结语
第二十章镜头
20.1如何选择镜头
20.1.1分辨率
20.1.2反差
20.1.3与反差有关的视觉锐度
20.1.4色彩再现
20.1.4.1整体偏色
20.1.4.2色散(紫边)
20.1.4.3何为色散
20.1.5呼吸现象
20.2调整后焦
20.2.1变焦镜头调整后焦
20.2.2定焦镜头调整后焦
20.3用调后焦星图调焦需小心
20.4用椭圆形圆环图调整后焦
20.5焦距长短的比较
20.6景深
20.7计算景深
20.8中密度滤光镜（ND，或称灰片）
20.9最大光圈
20.10滤色镜
20.10.1色彩校正
20.10.2柔光镜
第二十一章监视器和视频输出
21.1监视器分类
21.1.1阴极射线管监视器
21.1.2液晶监视器
21.1.3等离子屏幕
21.2如何调整监视器
21.2.1SMPTE彩条设置
21.2.2通过EBU彩条设置监视器
21.2.3使用测光表对监视器进行调整
21.3监视器的视频连接
21.3.1使用单根同轴数据线进行传输
21.3.2使用三根同轴数据线进行传输
21.3.3终端
21.3.4系列监视器
21.4最佳实践
第二十二章运输
22.1并非ENG
22.2镜头的运输
22.3运输箱
22.4运输时摄像机的设置
22.5大小和质量
22.6电池
第二十三章多机拍摄
23.1同步
23.2在外景地拍摄的时码
23.2.1时码锁定器
23.2.2ScriptBoy装置
23.3棚内拍摄的时码
23.3.1Genlock同步系统
23.4菜单设置
23.4.1SonyRMB150
23.4.2记忆棒的使用
23.5匹配镜头
第二十四章恶劣的拍摄环境
24.1重置
24.2水或潮湿
24.3高温
24.4低温
24.5灰尘
24.6伽玛射线
第二十五章摄像机辅助设备
25.1液压云台
25.2齿轮云台
25.3遥控云台
25.4水下拍摄
25.5空中拍摄
25.6运动控制装置
第二十六章高清对其他相关部门的影响
26.1美术部门
26.2服装部门
26.3化妆和发型
26.4录音部门
26.5场记
26.6第二摄影助理
第二十七章高清摄影机的故障排除
27.1本章的目的
27.2问题和解决方案

第五部分影片实例
第二十八章《生日》
28.1棚内摄影
28.2实景拍摄
28.3外景跟拍镜头
28.4棚内灯光
28.5增加增益
28.6手持拍摄
28.7《生日》的剪辑
28.8监视系统
第二十九章《李尔王》
29.1影片
29.2拍摄时间表
29.3准备工作
29.4布光和设备
29.5摄像机及相关设备
29.6拍摄
29.7实践问题
29.8画面的监视及其它
第三十章《配镜师》
30.1事情的缘起
30.2拍摄
30.3最终效果如何
30.4结论

第六部分数字摄影机
第三十一章数字摄影机概览
31.1数字摄影机的选择
31.2关于这一版的修订
31.3我的声明
第三十二章阿莱ArriflexD-21
32.1数字摄影机
32.2对D-20的重大改进
32.3数字摄影机的传感器
32.4接口
32.5镜头
32.6录像机
第三十三章达尔萨Origin和Evolution
33.1Dalsa和Origin
33.1.1内部构造
33.1.2传感器
33.1.3接口
33.1.4关于DalsaOrigin的结论
33.2目前可供使用的录像机
33.3Codex数字媒体录像机
33.3.1触摸屏
33.3.2通过Codex进行监视
33.3.3关于Codex的结论
33.4DalsaEvolution
第三十四章松下VariCam:AJ-HDC27H
34.1摄像机
34.2帧率
34.3曝光次数
34.4芯片和处理器
34.5VTR
34.6时码
34.7概览
第三十五章潘那维申Genesis
35.1摄像机
35.2菜单
35.3白平衡
35.4摄影机传感器
35.5格式、输出信号和接口
35.6固态记录
35.7观看对数影像
第三十六章红一
36.1历史背景
36.2红一摄像机印象
36.3红一高清摄像机
36.4MysteriumTM感光芯片
36.5摄像机价格
36.6红一摄像机的市场策略
36.7设计理念
36.8记录媒介
36.9该选择什么样的存储设备？
36.10摄像机的基本规格
36.10.1MysteriumTM感光元件
36.10.2影像处理
36.11结论
第三十七章索尼HDWF790、F750与F730
37.1帧速率
37.2机身
37.3选配板
37.4通过菜单控制影像
37.4.1多项彩色矩阵
37.4.2自动跟踪白平衡
37.4.3色温控制
37.4.4可选伽玛曲线
37.4.5红绿蓝（RGB）伽玛平衡
37.4.6可变黑伽玛范围
37.4.7黑电平延伸
37.4.8自动适应高亮度控制（自动拐点模式）
37.4.9拐点饱和度功能
37.4.10三通道肤色细节校正
37.4.11高光细节
37.5拍摄资料的数据管理
37.6索尼Tele-File系统
37.7选配的HDSDI适配板
37.8综述
第三十八章索尼HDWF900R
38.1高清摄像机
38.2感光芯片
38.3影像处理器
38.4可选配件
38.5菜单
38.6总体印象
第三十九章索尼F23与F35
39.1一些背景
39.2基本规格
39.3为什么介绍这两款摄影机？
第四十章汤姆逊Viper
40.1机身
40.2摄影机的输出接口
40.3记录硬盘
40.4分光棱镜
40.5Viper的CCD像素阵列
40.6机械叶子板快门
40.7拍摄格式与频率
40.8分辨率
40.9机内影像信号处理的构成
40.10摄影机的转换板
40.11关于对数记录格式的解释
40.12Viper摄影机使用的镜头
40.13Viper摄影机用的监视器
40.14摄影机附件
40.15Viper摄影机的运输
40.16结论

第七部分高清的未来
第四十一章高清的未来
41.1高清摄影机
41.1.1广播级高清摄像机
41.1.2可以与35mm胶片摄影机相媲美的高清摄影机
41.2记录媒介
41.3娱乐我们的观众
出版后记