门孔(余秋雨定稿合集) 散文 余秋雨 新华正版
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作者:
余秋雨
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出版社:
北京联合出版公司
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ISBN:
9787559641090
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出版时间:
2020-06
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版次:
1
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装帧:
平装
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开本:
16
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页数:
285页
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字数:
199千字
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出版时间:
2020-06
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版次:
1
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装帧:
平装
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开本:
16
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页数:
285页
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字数:
199千字
售价
￥
29.86
5.7折
定价
￥52.00
品相
全新品相描述
上书时间2024-05-24
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商品描述：
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主编：
余秋雨定制定稿版，直接授权，逐字修订，永远的经典
余秋雨历时数年逐一修订，二十余部代表作品亲力打造，焕然一新。从内容到装帧，每个细节均亲自把关。
余秋雨首部人物回忆散文，深情、沉痛之作
余秋雨深情回忆与巴金、谢晋、金庸、白先勇、余光中等大家的交往，贴心的交情、共同的经历让这本散文有着异常强烈的情感震动。
写得“特别挂心”的一本书
余秋雨著述八百多万言，但他坦言：唯有写作这本书时，一次次搁笔哽咽。
文学意义上的记忆，是一种生命互馈的深切体验
那只是一个小小的“门孔”，却是光亮所在，企盼所在，月所在，永恒所在。
目录：
自序
门孔
佐临遗言
巴金百年
饶宗颐的
巍巍金庸
幽幽长者
书架上的他
欠君三拜
仰望云门
星云大师
“石一歌”事件
祭笔
侍母记
为妈妈致悼词
我和妻子
余秋雨主要著作选目
余秋雨大事记
内容简介：
门孔是余秋雨先生的一部人物回忆散文集，描述了他与谢晋、巴金、黄佐临、金庸、饶宗颐、白先勇、林怀民、余光中、章培恒、陆谷孙、王元化等大家的交往。因为作者与这些人有着贴心的交情、共同的经历，读者得以透过“门孔”看到这些人在公众视野之外的一面，受到的情感震动也异常强烈。因为作者对友人的回忆包含着自我坦示，当他谈到自己的经历、和亲人的关系时，笔下的文字似乎变成了向友人交底的一封信。于是，文学意义上的记忆，成为一种生命互馈的深切体验，而读者亦参与其中。
作者简介：
余秋雨，作家、学者。一九四六年八月生，浙江人。二十世纪八十年代中期，被推举为当时中地年轻的高校校长，并出任上海市中文专业教授评审组组长，兼艺术专业教授评审组组长。曾获“重量突出贡献专家”“上海十大高教精英”“中国值得尊敬的人物”等荣誉称号。自本世纪初年开始，他赴美国国会图书馆、联合国部、哈佛大学、耶鲁大学、哥伦比亚大学等处演讲中国，反响巨大。上海市教育委员会颁授成立“余秋雨大师工作室”，中国艺术研究院设立“秋雨书院”。现任上海图书馆理事长。
精彩内容：
门孔
一
直到，谢晋的小儿子阿四，还不知道“”是什么。
大家觉得，这次该让他知道了。但是，不管怎么解释，他诚实的眼神告诉你，他还是不知道。
十几年前，同样弱智的阿三走了，阿四不知道这位小哥到哪里去了，爸爸对大家说，别给阿四解释。
两个月前，阿四的大哥谢衍走了，阿四不知道他到哪里去了，爸爸对大家说，别给阿四解释。
现在，爸爸自己走了，阿四不知道他到哪里去了，家里只剩下了他和八十三岁的妈妈，阿四已经不想听解释。谁解释，是谁把小哥、大哥、爸爸弄走了。他跟着走，去找。
二
阿三还在的时候，谢晋对我说：“你看他的眉毛，稀稀落落，是整天扒在门孔上磨的。只要我出门，他离不开门了，分分秒秒等我回来。”
谢晋说的门孔，俗称“猫眼”，谁都知道是大门张望外面的世界的一个小装置。听到敲门或电铃，先在这里看一眼，认出是谁，再决定开门还是不开门。但对阿三来说，这个闪着亮光的玻璃小孔，是一种永远的等待。
他不允许自己有一丝一毫的松懈，因为爸爸每时每刻都可能会在那里出现，他不能漏掉时间。除了睡觉、吃饭，他都在那里看。双脚麻木了，脖子酸痛了，眼睛迷糊了，眉毛脱落了，他都没有撤退。
爸爸在外面做什么？他不知道，也不想知道。 有一次，谢晋与我长谈，说起在封闭的时代要在电影中加入一点儿人的光亮是多么不容易。我突然产生联想，说：“谢导，你是阿三！”
“什么？”他奇怪地看着我。
我说：“你像你家阿三，在关闭着的大门上找到一个孔，便目不转睛地盯着，看亮光，等亲情，除了睡觉、吃饭，你都没有放过。”
他听了一震，目光炯炯地看着我，不说话。
我又说：“你的门孔，也成了观众的门孔。不管什么时节，一个玻璃亮眼，大家从那里看到了很多风景、很多人。你的优点也与阿三一样，那是无休无止地坚持。”
三
谢晋在六十岁的时候对我说：“现在，我算和一起成熟了！”那时，“”结束不久。
“成熟”了的他，拍了牧马人、天云山传奇、芙蓉镇、清凉寺钟声、高山下的花环、后的贵族、战争那么，他的艺术历程也大致可以分为两段，前一段为探寻期，后一段为成熟期。探寻期更多地依附于时代，成熟期更多地依附于人。
依附于时代的作品，往往会以普遍流行的时代话语，笼罩艺术家自身的主体话语。谢晋的可贵在于，即使被笼罩，他的主体话语还在顽皮地扑闪腾跃。其中顽皮之处，是集中表现女。不管外在题材是什么，只要抓住了女命题，艺术也具有了亦刚亦柔的功能，人也具有了悄然渗透的理由。在这方面，舞台姐妹是很好的例证。尽管这部作品里也带有不少时代给予的概念化痕迹，但“”中批判它的优选罪名，是“人论”。
谢晋说，当时针对这部作品，批判会开了不少，派怕文艺界批判“人论”不力，拿到“阶级立场坚定”的工人中去放映，然后批判。没想到，在放映时，纺织厂的女工已经哭成一片，她们被深深感染了。“人论”和“阶级论”的理论对峙，在这一片哭声中见出了分晓。
但是，在谢晋看来，这样的作品还不成熟。让纺织女工哭成一片，很多民间戏曲也能做到。他觉得自己应该做更大的事。“”的炼狱，使他获得了浴火重生的机会。“”以后的他，不再在时代话语的缝隙中捕捉人，而是反过来，以人的标准来问时代了。
对于—个电影艺术家来说，“成熟”在六十岁，确实是晚了一点儿。但是，到了六十岁还有勇气“成熟”，这正是二三十年前中国很知识分子的良知凸现。界也有不少人一直表白自己“成熟”得很早，不仅早过谢晋，而且几乎没有不成熟的阶段。这也可能吧，但民众都未曾看到。谢晋是永远让大家看到的，因此大家与他相陪相伴，—起不成熟，然后再—起成熟。
这让我想起云南丽江雪山上的一种桃子，由于气温太低，成熟期拖得特别长，因此收获时的果实也特别大。
“成熟”后的谢晋让观众眼睛一亮。他成了万人瞩目的思想者，每天在大量的文学作品中寻找着符合自己切身感受的内容，然后思着如何用镜头震撼全民族的心灵。，那些文学作品只在一角流传；有了他，一座座通向亿万观众的桥梁搭了起来。
于是，由于他，整个民族进入了一个艰难而美丽的苏醒过程，像罗丹雕塑青铜时代传达的那种象征气氛。
那些年的谢晋，大作品一部接着一部，部部深入人心，真可谓手挥五弦，目送归鸿，云蒸霞蔚。
在这时，他礼贤下士，竟然破例聘请了一个艺术顾问，那是比他小二十多岁的我。他与我的父亲同龄，我又与他的女儿同龄。这种辈分错乱的礼聘，只能是他，也只能在上海。
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