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冯民生 著 / 中国社会科学出版社 / 2007-05 / 平装
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中西传统绘画空间表现比较研究
对中西传统绘画空间表现的比较研究,国内外学者已有不少的研究成果,但缺乏比较系统的研究,尤其是对形成中西传统绘画各自特点的原因。本书在梳理前人研究成果的基础上,着重从绘画空间表现的角度,对中西传统绘画的异同及其成因作了进一步的探索。作者认为,经研究表明,在绘画的空间表现上,中国传统绘画追求的是主客交融的意象空间,并且具有流动性的特点;西方传统绘画追求现实空间的逼真幻象,其空间表现具有相对的静止性。同时,中西传统绘画在空间表现上也具有一些相同的特点。造成这些异同的主要原因在中国来说,则是“天人合一”思想和东方思维模式,以及汉字与书法艺术等的影响;在西方来说,则是根深蒂固的“摹仿说”和西方思维模式,以及古希腊雕刻艺术等影响。
冯民生,1988年毕业于西安美术学院获学士学位。1994年毕业于西安美术学院油画系获硕士学位。2006年毕业于南京艺术学院获博士学位。现为陕西师范大学美术学院副院长、硕士生导师。
油画作品多次参加全国、省美展。作品获全国美展二等奖一次,优秀奖两次,省美展二等奖一项,优秀奖两位。同时有二十余篇学术论文发表于《美术》等核心期刊上,并出版有《冯民生油画作品集》。
第一章引言(1)第一节问题的提出(1)第二节关于本课题研究的历史与现状(3)一关于中西传统绘画空间表现比较研究(3)二关于中西传统绘画空间表现特点形成原因的研究(8)第三节本书的努力目标(10)第四节本书主要研究方法(10)第二章空间概说(11)第一节空间与绘画空间(11)一空间(11)二绘画空间(12)三自然空间与绘画空间的关系(13)第二节中国空间概念(15)一独特的空间概念(15)二中国传统绘画表现中的空间意识(18)第三节西方空间概念(22)一复杂的空间概念(22)二西方传统绘画表现中的空间意识(25)第三章中西传统绘画空间表现特点的历史考察(29)第一节中国传统绘画空间表现特点的历史演进(29)一魏晋隋唐时期(29)二五代两宋时期(37)三元明清时期(43)第二节西方传统绘画空间表现特点的历史演进(47)一古希腊到文艺复兴时期(47)二巴洛克到新古典主义和浪漫主义时期(55)三现实主义到印象主义时期(60)第四章中国传统绘画空间表现的主要特点(65)第一节空间表现的意象化(65)一表现手段的意象化(66)二虚实对比的巧妙运用(75)三以“重叠”关系表现空间(81)四以对立统一的辩证方法组织画面空间(87)第二节节奏化流动的空间表现(92)一以流动的视点表现空间(92)二“以大观小”表现空间(97)第五章西方传统绘画空间表现的主要特点(103)第一节空间表现的逼真化(103)一强调物象及其空间的明暗关系(104)二以色彩的冷暖变化表现空间(112)第二节静止的空间表现(123)一以“焦点透视”表现空间(123)二凝固时间的空间表现(132)第六章中西传统绘画空间表现中的相同性(138)第一节中西传统绘画的空间表现是再现与表现的统一(138)一再现的相同性(139)二表现的相同性(144)第二节中西传统绘画的空间表现都是视觉与知觉的统一(148)一视觉反映的相同性(148)二知觉表现的相同性(152)第三节中西传统绘画空间表现中“透视”的相同倾向(156)一中国传统绘画空间表现中的“定点透视”现象(156)二西方传统绘画空间表现中对焦点透视的突破(160)第七章中国传统绘画空问表现特点形成的主要原因(163)第一节“天人合一”思想与中国传统绘画空间表现(163)一“天人合一”思想与中国艺术的思维模式(163)二“天人合一”思想对中国传统绘画空间表现的影响(166)第二节“传神论”、“意象说”与中国传统绘画空间表现(176)一“传神论”对中国传统绘画空间表现的影响(176)二“意象说”对中国传统绘画空间表现的影响(179)第三节汉字书法与中国传统绘画空间表现(184)一汉字书法与绘画空间表现的相同之处(184)二汉字书法对绘画空间表现的影响(190)第八章西方传统绘画空间表现特点形成的主要原因(196)第一节主客相分思维模式与西方传统绘画空间表现(196)第二节摹仿说与西方传统绘画空间表现(205)第三节古希腊雕刻与西方传统绘画空间表现(209)结论(217)参考文献(221)附录(229)后记(232)
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开播时间:09月02日 10:30