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作者:
王中旭 著
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出版社:
人民美术出版社
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ISBN:
9787102080178
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出版时间:
2018-05
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装帧:
平装
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开本:
16开
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ISBN:
9787102080178
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出版时间:
2018-05
售价
￥
31.46
4.6折
定价
￥68.00
品相
全新
上书时间2024-01-28
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商品描述：
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作者简介
王中旭，故宫博物院书画部研究馆员，中央美术学院博士。2014年入选国家“高层次人才特殊支持计划青年拔尖人才”。主要研究方向是中国古画鉴定与研究，发表学术论文二十余篇，出版专著有《阴嘉政窟——敦煌吐蕃时期的家窟艺术与望族信仰》（民族出版社，2014年）、《中国古代物质文化史 寺观壁画明清卷》（开明出版社，2016年）。2017年“千里江山——历代青绿山水画特展”策展人。
目录
序章
迷雾
希孟
青绿
古今
江山
天下
太平
递藏
结语
内容摘要
本书是对《千里江山图》的系统研究，深入发掘《千里江山图》背后的故事，讲述围绕此作的作画者、创作手法、创作动机、图像意含及作品递藏，以满足广大读者一探此图究竟的需求。故宫博物院在2017年年末推出的“千里江山：青绿山水画特展”，引发了媒体热议与民众观展热潮。而央视“国家宝藏”栏目的播出，更使得《千里江山图》由深藏宫中的艺术史名作，演变成为全民广泛关注的文化热点。
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精彩内容
2017年9月15日至12月14日故宫博物院在午门展厅（含正殿及东西雁翅楼）隆重推出年度大展“千里江山——历代青绿山水画特展”（以下简称“千里江山展”），其中第一期（9月15日至10月30日）展出的北宋王希孟的《千里江山图》受到国人的极大关注，开展首日即引发“故宫跑”，而之前受到如此高度关注的只有北宋张择端的《清明上河图》。2017年中央电视台大型文博探索节目“国家宝藏”开播，《千里江山图》是故宫博物院推出的三件文物之一，也是该节目推出的第一件重器。《千里江山图》由深藏宫中的艺术史名作，演变成为全民广泛关注的文化热点，“《千里江山图》热”也成为民众推崇“国宝”、呼唤传统文化复兴的一种文化现象。《千里江山图》（图1）为山水长卷，画心纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，以鲜丽厚重的青绿设色表现了千里江山一望无垠之景致。该图本幅无画家款印，后隔水有北宋政和三年（1113）蔡京的题跋，提到该图是希孟在徽宗的指授下而作，徽宗将该图赐予蔡京时希孟才年十八岁。尾纸有元大德七年（1303）昭文馆大学士溥光跋。该卷钤有南宋内府、清梁清标、清内府收藏印，另有“寿国公图书印”及类似“沐”字（朱文圆印）的骑缝印。该图及作者希孟在宋元明的画史文献中无载，到清代的文献中才开始被提及，经《石渠宝笈》（初编）著录。《千里江山图》为何能引发国人如此广泛的关注？除故宫博物院展览的重点推介及社会媒体的推波助澜外，更重要的应还在于画作本身之艺术价值和历史价值。比如说：该图画心长达11.9米，气势磅礴画法精工，尤其是细节之表现令人叹为观止，如同溥光跋中所说的“一回拈出一回新”，但根据蔡京跋却出自一位十七八岁的少年之手；该画作者希孟在画目前无载，这是他专享传世的作品，相传他在完成该画后不久即英年早逝；该图以石青、石绿敷色为主，颜色历经九百余年至今仍鲜丽如新，在青绿山水画目前可以说是“独步千载”“众星孤月”；该图得到徽宗的亲自指授，完成后徽宗将之赐与权臣蔡京，与北宋末年最重要的两位人物——徽宗和蔡京关系密切，然而徽宗赐画后不到十五年北宋即灭亡，千里江山半壁沦丧，对该图之寓意形成辛辣讽刺。因为故宫博物院举办“千里江山展”和“《千里江山图》暨青绿山水画国际学术研讨会”（以下简称“千里江山研讨会”）的关系，《千里江山图》也迅速成为学界研究的热点。该图的基础信息并不复杂，但是该图的鉴定和研究却充满挑战和争议：该图本幅没有画家款印，本幅上可能最早的两方印——“缉熙殿宝”和“寿国公图书印”，“缉熙殿宝”是南宋理宗宫廷的收藏印，但现已模糊，并被乾隆在其上钤了一方略小一些的印，“寿国公图书印”系宋金元时期何人的收藏印，尚需要进一步的论证；后隔水蔡京跋虽然明确地提供了该画作者、时代、收藏等基础信息，但是因为磨损严重与卷轴操作、保存的通常状况不符（卷轴画通常是越靠近尾端轴头的部分保存得越好），而被怀疑有从别处拆配过来移花接木之可能；溥光行楷书题跋无其他可靠的书法真迹可资比对，此外题跋中只字不提希孟和蔡京，并称该长卷为“丹青小景”，亦能引发种种联想。在关于《千里江山图》画作本身之研究上，亦有诸多尚无法取得一致意见的地方，如该画主题为何（或画的是哪里）？是否以实景作为创作的主要依据？应如何解释画中青绿颜色厚重鲜丽，与现存宋代青绿山水画色墨并重、融合之“矛盾”？何种思想、理念主导了该画之创作？等等。笔者2016至2017年负责筹办“千里江山展”，主编该展览图录，并协助召集、筹办“千里江山研讨会”，故有机会对《千里江山图》仔细观摩并反复思考。笔者以为，该图研究最重要的应是对图像本体的研究，而图像本体研究最为关键的有两点：一是青绿设色，其次是江山图，前者针对技法和风格，后者关乎主题和画意。本书研究的一个基本思路是：利用该图与现存可靠的唐宋绘画真迹及画学文献的对比，构建唐宋时期青绿山水和江山图的演变序列，并将该图置于徽宗朝青绿山水和江山图演变的艺术史情境中，对该图的时代作者、风格样式、题材意涵、流传鉴藏进行全面地研究。
媒体评论
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