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隐逸耕耘(苏卧农小传)/广东现当代画家小传

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作者: 雷承影
出版社: 岭南美术出版社
ISBN: 9787536254985

出版时间: 2015-08
装帧: 平装
开本: 16开

作者: 雷承影
出版社: 岭南美术出版社

ISBN: 9787536254985
出版时间: 2015-08

装帧: 平装
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3445038

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作者简介
雷承影，广东省作家协会会员。1954年出生于河北省承德市。出版个人专著《心路》《中国名画家全集·苏卧农》《中国名画家全集·苏百钧》。合著有《中国工笔花鸟画教程》《当代中国画大家——苏百钧文集·评论》。发表文章《清廉矢志书画敬诚——忆岭南派花鸟画家苏卧农先生》《绘事随笔》《雅趣寄丹青彩墨绘真情——读苏百钧的工笔花鸟画》《看馥林江畔图有感》等。

目录
一／宗族渊源
二／东瀛求学
三／业成归里
四／战乱流离
五／时代风采
六／隐逸耕耘
七／诗画敬诚
八／耕读传承
九／艺术主张与见解
附一／艺术年表
附二／参考资料

内容摘要
他的作品曾获万国博览会金牌奖。他是一位执着
的画家，温文的教授，功成名就之时急流勇退。他在花木果林中隐逸耕耘，用一生的挚爱拥抱自然，把自己的悲欢喜乐向自然宣泄。他高风亮节的情操、超凡脱俗的画风体现对真善美的追求。他毕其一生在执着
地追求绘画真谛，他以独特的清逸雅致的艺术风貌，开拓了现代花乌画的发展之路。
雷承影所著的《隐逸耕耘（苏卧农小传）》以文学性的叙事方式讲述艺术家苏卧农的生平经历、创作历程及经典作品背后的故事，使读者重回那段令人荡气回肠的岁月。

精彩内容
二东瀛求学卧农先生的自传类文章中记载：“我学书法，髫龄时学执笔涂鸦，在家父母教写一、二、三……字。
八岁入书馆读书，先生教写上、大、人、孔、乙、己……是先生把我的手写红字部，初时只觉无趣味，板板滞滞的，转角要方，一剔勾也是要方，是欧阳询的书法。所谓正板字、官板字，要学好书法，是入门之路。当时我年幼，觉得此书法死板板，怎能学这样字型。我本性不喜欢那样的书法，脑中没有存在此种字型，糊涂了两年。这教书馆的老学究，是参加科举不第者，写字是试卷式欧体，对他的教学殊无兴趣。十
岁转了书馆先生，这老师年才21岁，青年的他没有考科举的事（当时已取消考试制十年多）。这老师是写柳公权兼张裕钊、成亲王书法，我觉得此字型颇潇洒活泼。他注重学生书法，每日下堂，在下午四时写一
篇字比赛，评比次第，然后下堂放学。当时学生有三十余人，有的读了十年八年的大学生，有初读书或三、四年级学生，分甲、乙、丙、丁四班。”这是卧农先生最初接触书法学习的感受，同时也反映了老师教学方法的重要性。因材施教和生动活泼的教学方法，可影响学生终生。在卧农先生的笔记中还记载：“……我八岁开始读书，在花棣乡罗建侯书塾，是开冬入学，读了一个月就完了。九岁后，就在我园中的书馆读了七年书。我父亲因我读书及易于照顾我起见，将院中之屋作学堂。教过我的老师有张步云、左献文、
谭文生、潘健卿等。教学课程是半新半旧式的书本。
我读书时期爱好习字绘画，左献文老师对我说：‘如
学好书画，能走四方求餐。’所谓手拈一管笔的意思。我就染了那个名利思想，努力书画学习。父亲喜欢我学文艺，有一技之长，为求得生活。”五彩童年，卧农先生随兄长弟妹在家园读书，学堂学习印象深刻。每天除了在课堂学习书法、三字经及八股文外，他还常常耳濡目染父亲苏子衡种花之余的点点滴滴。父亲酷爱中国书法艺术，每天笔耕不止。还撰写了《植花·花谱》《果树栽培》等书。这饱蘸墨香又充满泥土气息的生活，影响了卧农先生的一
生。在父亲指导下他练写书法，常为父亲研墨、洗笔砚，听父亲吟诗作对，讲述居廉师公来花地探友写生
的故事。卧农先生在笔记中记载：“居廉师公，少从戎惟幕（居巢亦是文书幕友），中年返乡广州河南…隔山，以画为生活。他喜爱花卉，在乡村边开辟地种树、种时花，名日‘十香园’，是他居屋住所。他每年十二月来花棣‘纫香园’居住数月，至明年三月春尽百花开至蔷薇之后，方返隔山居住。他是纫香园主人‘笛舟’的老朋友。花棣是广州生产百花万卉的地方，名闻中外。春时季候花开，遍地锦绣，不让当年的洛阳。就我家馥林园中，花的品种已有二百余种之多。果树亦有数十种。四时有花有果。居廉常来花棣探友深入写生生活，每次乘兴而来，兴尽而归。曾时常来我家园。他有一班诗画友人，如蒙而著、罗岸先等画人为作‘一碟会’联欢，每月叙会一次，每人在家中煮制一碟菜肴、一壶酒，携至会上吃喝，吟诗挥毫之会，亦一乐也。居廉的一些学生，除高剑父、陈树人二人还能学师之道写生作画，其他各人多是老师画稿不变，因他们是临摹老师画稿，没有写生习练，只能印摹之法，无创作能力。其作品不如其师之神气。所谓‘传统’画法，只学其形似，而对社会人士说他是真正居廉画法，其实他失传矣。所谓传统之流，源流不动之污水，闭塞不通洼地水，是腐臭的水。所
谓流派，传统之流，只有其师之教，不知师之道。”其间，卧农先生还随父学习种花、浇花、嫁接等农活。也学写相、临摹《芥子园画谱》。十二岁时便开始为街坊邻里书写春联。民国四年（1915年）六月至七月间，广东珠江流域发生了特大洪水（著名的“乙卯洪水”）。同期与珠江相邻的韩江、闽江、赣江
和湘江、沅江等流域也发生大洪水或特大洪水。花地正好处在广州的低洼之地，园中三亩地作物尽被大水淹没浸毁，只好半停学助父亲种瓜菜维持生活。
1919年，国内革命形势急剧发展，新文化运动促进思想解放，十月革命给中国人民送来了马克思主义，再加上欧洲巴黎和会外交失败，“二十一条”签订，在北京发生了一件翻天覆地的大事——五四运动。
而此时远在万里之外、年方19岁的卧农先生奉父母之命完婚。5年后，大儿子苏伦出生。在此期间，卧农先生常为生活而劳碌——家里仅有一点土地，难以养家糊口。其后几年，卧农先生为寻生计，早上去茶楼
打工，有空就画炭相赚钱。
在卧农先生成家立室、忙于生计的几年时光里，美术界正受政治波动影响而产生新的变革力量。1920年，高剑父随孙中山等从上海重返广东，被委任为广东工艺局局长兼省工业学校校长。高氏怀着复兴民族美术事业的迫切愿望，向国民政府提议创办“中央美术院”，但在当时如此混乱、民不聊生的时局下让军政府拨款数百万元筹建美术院，那是不可能的。高剑父先生便开始个人筹备创立“春睡画院”，培养革新中国画的人才。与此同时，高剑父先生积极举办美术展览。如1921年他在广东省筹办了“第一回美术展览会”。该展览展出了许多在思想内容、题材风格乃至表现手法等方面与前人截然不同的新国画。在中国近代历史上，广州是一个得风气之先的地区。高剑父先生在这片包容开放的热土上提出了“艺术大众化、大众艺术化”的口号，号召美术家“高举艺术革命的大旗从广东发难起来”，“要根据历史的遗传，集合古今中外画学之大成，加以科学的意识，共冶一炉，真
美合一，成为自己的画；更要改进成为一种中华民族现代的新国画”。这些宣言在当时的国画界恰似春雷荡野。
P2－4
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