牛津戏剧全史(精) 9787547738597

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作者: [英]约翰.拉塞尔.布朗著；读客文化出品
出版社: 同心出版社
ISBN: 9787547738597

出版时间: 2021-05
装帧: 精装
开本: 16开

作者: [英]约翰.拉塞尔.布朗著；读客文化出品
出版社: 同心出版社

ISBN: 9787547738597
出版时间: 2021-05

装帧: 精装
开本: 16开

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作者简介
[英]约翰·拉塞尔·布朗JohnRussellBrown密歇根大学戏剧教授，英国国家剧院剧本部主管。著名的莎士比亚戏剧研究学者、作家和导演，其出版的作品包括《发现莎士比亚》《解放莎士比亚》《戏剧语言》等。
牛津大学出版社集结了来自多个国家的16位戏剧界权威人士，共同完成了这部《牛津戏剧全史》，旨在为戏剧爱好者打造一套系统、全面、完整、经典的戏剧百科全书。

目录
第一部分　初始的戏剧
（第一章∣希腊戏剧第二章∣罗马和基督教欧洲的戏剧第三章∣非洲及美洲戏剧的开端）
第二部分　文艺复兴至 1700 年的欧洲戏剧
（第四章∣意大利文艺复兴时期的戏剧第五章∣西班牙文艺复兴时期的戏剧第六章∣英国文艺复兴及王政复辟时期的戏剧第七章∣法国文艺复兴时期的戏剧以及新经典戏剧）
第三部分　1700 年以来的欧洲及西方戏剧
（第八章∣18 世纪的戏剧第九章∣19 世纪的戏剧第十章∣近代戏剧
第十一章∣两次世界大战后的戏剧）
第四部分　世界戏剧（第十二章∣东方戏剧第十三章∣1970 年之后的戏剧）

内容摘要
《牛津戏剧全史》系统梳理了4000多年的戏剧史脉络，囊括了古今中外6个大洲的戏剧类型，全方位还原了台上台下的戏剧世界，是一部系统、全面、完整、经典的戏剧百科全书。
系统梳理4000年戏剧史脉络：按照时间顺序，完整梳理了从公元前2600年的原始戏剧庆典，到20世纪充满现代科技元素的戏剧的历史。
囊括了古今中外6个大洲的戏剧类型：这里有充满古典气息的古希腊悲喜剧，有饱含人文精神的欧洲文艺复兴戏剧，有东亚特色的中国京剧、日本歌舞伎，有野性十足的非洲部落戏剧，有折射时代背景的俄罗斯戏剧……全景还原台上台下的戏剧世界：不仅从剧本、布景、演员上展现了戏剧本身内容，还从观众互动、剧院运营、历史背景等方面呈现了戏剧世界的全貌。

精彩内容
《牛津戏剧全史》本书讲述了戏剧从起源发展至今日的各种故事，并对其重要的各种成就予以一种恒久性的颂扬。这两个方面都实属不易，因为戏剧的完整生命仅存活于展现在观众面前的表演时刻。这意味着所有现存的证据都是片段式的，且很多还具有误导性：剧本文字仅仅是舞台表演的骨头；空洞的建筑物对于拥挤的观众而言毫无触感；照片可能展示了摆好姿势的群体，却永远无法复制现场，时间的流逝和呼吸——这些才是一部戏剧给人留下的鲜活印象。不过，戏剧还是存在丰富的线索，等待着人们将其拼接在一起，从而可以向读者呈现过去的舞台幻影、欢乐和创新，以及戏剧的历史所试图呈现的东西。
当下对于创造一段新历史而言是一个恰到好处的时间。今天，戏剧正在通过许多不同的途径复兴，剧本比以前任何时期都多，戏剧在觉醒过程中采纳的先进技术，以及蕴含着经过变革的认知和观念的作品形式是前所未有的。戏剧现在是高等院校中被普遍讨论的主题，并为哲学、心理学、社会学以及教育学中的思想提供了范本。观众得以有机会见到多个国家乃至全世界作品的创作过程。但与此同时，戏剧仍然处于威胁之下：在经济衰落时期，它被视为劳动密集型产业，由此成本非常高昂，且很难发展。
此外，电视、电影、流行音乐以及观赏性体育为娱乐提供了更易发掘的形式，它们都是戏剧强有力的、资金充足的竞争对手。对于某些观察家而言，戏剧目前处于令人难以置信的疲软状态，依赖公共资金的巨大投入来延长生命，度过自然死亡日期。然而，新的剧院仍然在修建中，新的戏剧公司也仍然在组建中，尽管一些剧院正在倒闭，或者半死不活地存在着：观众萎缩，员工减少，野心勃勃的作品减少并鲜见。成功的作家、演员和导演从戏剧界流失，转移到电视和电影业，而且之后往往无力或不愿意再回到戏剧界。几乎没有人只为了面对现场观众而表演、工作。在这样一个时期，对戏剧历史进行研究，通过展现其问题和机遇的成因，可以使人们对其现状有一个更好地了解。
对过去投以关注不仅能提醒人们辉煌不再，展示戏剧巨大的可能性及其被遗忘的活力源泉，也能激发新的创作。几个世纪以来，在不同的文化中，戏剧展现出了很多独特的品质，对这些品质予以展现，可以让各种戏剧公司明白他们能如何进行自我改革，以便在其跨入史无前例的未来的过程中更好地服务观众。一部戏剧的历史就是一部有关实践寓意的书籍。
由于戏剧过去的成就常常体现在戏剧的印刷体文本中，也由于这些文本吸引了新的创作，戏剧总是被赋予一种对历史的兴趣。戏剧都是为特定的戏剧类型所创作的，了解戏剧的类型可以使今天的导演、设计师和演员对如何在新语境下，利用新设施和表演风格更好地重塑舞台上的戏剧，获得一个更为清晰的理念。因此，在未来的戏剧生态中，继承性剧目中的每一部戏剧都要为新的观众进行重塑，一部戏剧的历史，就是这个重塑过程中的一个积极媒介。
戏剧在当下不断变化的命运要求我们对其故事进行重塑，在知识方面的新进展也有此要求。在过去几年中，有关伊丽莎白时期伦敦的玫瑰剧院和环球剧院，以及当时戏剧公司大量进行地方性巡回演出的新证据被发掘了出来，这些新的事实必会改变我们对大型戏剧创作和重复表演所需要的表演条件的观念。在研究过程中，对文献和新发展方向的再评估改变了人们以前在如下方面已然接受的观点：关于雅典戏剧的起源及其在戏剧鼎盛时期之后的持续性；关于中世纪欧洲戏剧创作、西班牙戏剧、路易十四时期法国的舞台表演、工业革命时期若干国家的观众，以及其他诸多事项。这些新知识和观点已然引发了对关键性评价的修正。随着古典悲剧和中世纪戏剧以前所未有的频率出品，戏剧实践对此也有所贡献；存活至今的表演以及过去的表演都导致我们对戏剧特殊剧场表演力量的重新评估。
在过去几十年间，学术研究对于记录和分析个体导演及设计师的工作，以及了解他们在生产作品和引领戏剧业过程中所扮演的角色已经发展出了新的方法。重要的是，计算机化的研究设备以及人们游历全球、观看不同戏剧的能力的增强，无限强化了对有关戏剧过往及其发展可能性的知识，在这个背景下，提供对戏剧重新评估的机会，以及对这一历史的时间定位都影响着所有历史形成过程中的参与者。
模仿、扮演和表演一直是日常生活的内容，是快乐之源，是探索、肯定和说服的手段；它们提供了一种可分享的经验，在这种经验中，个人和社会的存在可以被定义和再定义。这一切都是怎么形成作品，从而可以供或大或小的观众群体享受的呢？这是本书所探寻的一个重大的主题，这种探寻回溯时间，跨越世界。本书试图为读者们揭示各类戏剧形式，并展现它们独特的力量。
16位专家的研究涵盖了这个故事的巨大跨度，并个体性地回应了该故事中迥异的插曲。同时，基于呈现戏剧的不同成就，展现这些成就被创造的地点和方式，这些研究又被整合在了一起，并分不同主题进行叙述：戏剧在社会中的角色转变，其兴盛和失败的原因，作品的不同形式和手段，与其他艺术的交织，与批判性、政治性、道德性及宗教性思想的交织，舞台、后台、剧场公共区域、人员、组织、政治、观众和社会整体——不同的专家作者将它们安排在了各自叙述的故事中合适的位置上。戏剧写作和戏剧批评也参与其中，但对它们的关注超越了演出本身——这些演出都为剧本所控，在具有特定装备的建筑中根据固定时间上演。这里所指的戏剧可以囊括任何演员为他人所进行的表演，前提在于表演是为了吸引关注，传播欢乐，并根据时间、地点和机会提供其他益处。
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