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陈彦霖 著 / 广西美术出版社 / 2017-12 / 平装
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倪瓒研究:以“一河两岸”为例/中国美术学博士文库
《倪瓒研究:以“一河两岸”为例/中国美术学博士文库》以倪瓒为个案,以倪瓒的具体作品为依托,以其特有的“一河两岸”图式为研究中心,展开对倪瓒的生平、画学经历、笔墨语言以及历史作用和地位的全面考察。
绪论第一节 研究的背景、目的和意义一、研究背景二、研究目的和意义第二节 研究综述一、国内外倪瓒研究现状二、倪瓒研究的新思路第三节 研究内容和研究方法一、研究内容二、研究方法第一章 倪瓒的生平及艺术创作活动第一节 倪瓒生平的相关问题一、励志务为学的朱阳馆主(28岁之前)二、闲情宣弱毫的如幻居士(28-40岁)三、旅泛依依的无住庵主(41-74岁)第二节 倪瓒的艺术创作活动一、独树一帜的田园诗风二、别开生面的隐逸行楷三、逸气纵横的山水画卷四、人文关照的如幻园林第三节 倪瓒主要传世作品目录(附表)第二章 “一河两岸”图式阐释第一节 “一河两岸”的构图一、从时间上——“一河两岸”构图的基本元素(一)早年:严正、精细(二)中年:简约、疏朗(三)晚年:清润、自然二、从空间上——“一河两岸”构图基本元素的排布(一)纵深关系(两岸的远近关系)(二)高下关系(两岸与一河的关系)第二节 “一河两岸”的笔墨一、逸笔草草(一)折带皴(二)逸笔草草,以书入画二、惜墨如金(一)干而静爽(二)淡而清雅第三节 “一河两岸”的功能一、从静观到游观(一)观自在而自在观(二)致广大而尽精微二、从状形到写意(一)若专讲士气,非初学之道(二)不似之处,不容易得到耳三、从卷轴到立轴(一)万里江山(二)万山深处第三章 “一河两岸”图式形成基础和风格特征第一节 “一河两岸”图式形成的基础一、“平远”的继承和发展(一)“平远”的含义(二)倪瓒构图对于“平远”的继承和发展二、南宋绘画诗意化的结果(一)宋徽宗对绘画诗意化的倡导(二)文人画理论的出现三、画家个人性情的发扬(一)洁癖(二)倪迂第二节 “一河两岸”图式笔墨的风格特征一、五代、北宋山水画风的影响二、对南宋山水画风的继承和发展三、对自然的学习与模仿第三节 “一河两岸”的意境一、画家个人经历和思想的体现(一)寂寞的云林(二)平淡而冷寂二、山水画发展的必然性(一)淡雅的如幻居士(二)绘画材料的转变三、南宋至元代审美趣味的定格(一)元代社会审美的取向(二)“逸品”的确立第四章 辉煌的绘画图式楷模“一河两岸”第一节 “一河两岸”图式与倪瓒的关照一、“逸笔”与“逸气”二、“高士”与“处士”第二节 “一河两岸”图式在绘画史上的影响一、“一河两岸”图式在明清山水画创作中的影响二、“一河两岸”图式在文人画史上的地位和作用结语参考文献致谢
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开播时间:09月02日 10:30