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杨之水 著 / 人民美术出版社 / 2014-11 / 精装
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上书时间2023-06-08
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从孩儿诗到百子图
大势如此,唐路德延《孩儿诗》五十韵便近乎空谷足音而格外令人珍视,虽仍不免有人为它附以“本事”,但撇开诗以外的种种说法,诗本身不过是以赋笔写童嬉、写童趣,不含教训,也无所谓比兴寄意。有趣更在于,同时代美术工艺中的孩儿游戏差不多与它在在相契。如果说供奉宫廷的职业画家一枝绘笔或难免带出帝王意旨,但出自唐代民间工匠的不同形式的婴戏图,则多是生活场景之写生。婴戏图的活泼自然与健康,也正是大唐气象中的一缕清新之气,且融入两宋风俗而弥漫始终。然而明清、特别是清代以来,以童嬉表现吉祥寓意的设计意匠渐成主流,婴戏图中的各个元素也脱离开浑朴的童趣而演变为成年人的思维,以此纳入以谐音为吉语的祈福框架,真正的童心已经不复存在。
杨之水,浙江诸暨人,现在中国社会科学院文学所从事名物研究。著有《诗经名物新证》《先秦诗文史》等。
从孩儿诗到百子图琉璃砲灯中鱼摩喉罗与化生望野博物馆藏红绿彩人物塑像丛考掬水月在手,弄花香满衣——一个装饰纹样的传播史“满池娇”源流“蒙恬将军”瓶与插翎之冠造型与纹样的发生、传播和演变——以仙山楼阁图为例“琴棋书画”图演变小史索引后记附:初刊之篇名以及期刊号
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开播时间:09月02日 10:30