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作者:
(德)汉斯-蒂斯·雷曼
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出版社:
北京大学出版社
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ISBN:
9787301276723
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出版时间:
2016-11
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版次:
1
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装帧:
平装
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开本:
16开
-
纸张:
胶版纸
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页数:
278页
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字数:
99999千字
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作者:
(德)汉斯-蒂斯·雷曼
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出版社:
北京大学出版社
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ISBN:
9787301276723
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出版时间:
2016-11
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纸张:
胶版纸
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页数:
278页
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字数:
99999千字
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￥
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定价
￥46.00
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九五品
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商品描述：
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基本信息
书名:后戏剧剧场
定价：46.00元
作者:(德)汉斯-蒂斯·雷曼
出版社：北京大学出版社
出版日期：2016-11-01
ISBN：9787301276723
字数：250000
页码：278
版次：2
装帧：平装
开本：16开
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编辑推荐
《后戏剧剧场》（修订版）曾被翻译为十几种语言、多次再版，并跻身书的行列。此书为德国剧场艺术学家汉斯-蒂斯·雷曼的划时代力作，不仅是剧场艺术实践者、研究者的书目，也能启发对当代艺术感兴趣的普通读者的思考。
内容提要
“戏剧”与“剧场”，真的是只有一字之差么？ 人们所熟悉的对白、情节等，是剧场艺术的元素么？ 长久以来，文本至上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能？ 音乐、美术、动作，甚至演员的身体，如何在剧场中被强调并走向独立？ 对这些问题的系统回答，足以证明当代剧场艺术进入了崭新的发展阶段。 《后戏剧剧场》（修订版）作为德国剧场艺术学家汉斯- 蒂斯·雷曼的划时代力作，不仅是剧场艺术实践者、研究者的书目，也能启发对当代艺术感兴趣的普通读者的思考。
目录
中译本修订版序言............................................................... i中文版序......................................................................... iii译者序............................................................................. v前 言............................................................................. 1一、切入点....................................................................... 1二、意 图....................................................................... 4三、戏剧剧场的操作秘密................................................... 9四、媒体社会的重大影响..................................................10五、名 单......................................................................12六、典型模式...................................................................15七、后现代与后戏剧......................................................... 16八、语 汇......................................................................17九、传统与后戏剧............................................................19章 戏 剧................................................................21节 戏剧和剧场.........................................................21一、“叙事化”—— 彼得·斯从狄与罗兰·巴特 ............... 21二、剧场和戏剧的疏离 ............................................... 23三、“戏剧话语” ....................................................... 24四、布莱希特之后的剧场 ............................................ 26五、悬念与张力 ........................................................ 27六、“瞧瞧你演的这出戏！” ......................................... 29七、“形式主义剧场”与模仿 ....................................... 30八、情节的模仿 ........................................................ 31九、“能量剧场” ....................................................... 33第二节 戏剧与辩证法......................................................34一、戏剧、历史、意义 ............................................... 34二、一览全貌的理想（亚里士多德） ............................. 36第二章 后戏剧剧场前史....................................................45节 剧场和文本.........................................................45第二节 20 世纪...............................................................48一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 ......................................... 48二、戏剧的危机，剧场自己的道路 ................................ 49三、自立化，再剧场化 ............................................... 50四、新先锋派 ........................................................... 53五、对历史先锋派的简要回顾 ...................................... 60第三章 后戏剧剧场纵览....................................................77节 在情节彼岸——仪式、空间声音、景观..................77第二节 康托与仪式.........................................................81第三节 格鲁伯——空间中的回响..................................... 86第四节 威尔森与风景......................................................90第四章 后戏剧剧场符号....................................................98节 综合法的消解......................................................98第二节 梦幻画面.......................................................... 100第三节 联 觉.............................................................. 101第四节 展演文本............................................................ 103一、并列，非等级性 ................................................ 104二、共时性 ............................................................ 106三、符号密度游戏 ................................................... 107四、盈 满 ............................................................ 109五、音乐化 ............................................................ 111六、绘景，视觉戏剧构作 .......................................... 113七、暖与冷 ............................................................ 116八、身体性 ............................................................ 117九、具体剧场 ......................................................... 120十、真实的闯入 ...................................................... 122十一、事件，情境 ................................................... 128第五章 例 子.............................................................. 134节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚............ 134第二节 叙 事.............................................................. 136第三节 场景诗.............................................................. 138第四节 各种艺术之间.................................................... 140第五节 场景论文.......................................................... 141第六节 “动态摄像剧场”.............................................. 143第七节 高度自然主义.................................................... 145第八节 酷 乐.............................................................. 150第九节 共享空间的剧场................................................ 155第十节 单人剧场或独白................................................ 159第十一节 合唱剧场....................................................... 166第十二节 异质性剧场.................................................... 171第六章 展 演.............................................................. 173节 剧场艺术与展演................................................ 173第二节 展演艺术的关键................................................ 175第三节 自我变形.......................................................... 177第四节 侵犯与责任....................................................... 181第五节 展演艺术的现在时............................................. 183第七章 后戏剧剧场的方方面面......................................... 190节 文 本.............................................................. 190一、文本与舞台之间的竞赛 ....................................... 190二、文本风景，声音剧场 .......................................... 194第二节 空 间.............................................................. 197第三节 时 间.............................................................. 201第四节 身 体.............................................................. 213一、后戏剧身体画面 ................................................ 215二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218第五节 媒 体.............................................................. 220一、幻觉机器 ......................................................... 221二、后戏剧剧场中的媒体技术 .................................... 222三、录像装置 ......................................................... 223四、使人解压的电子图像 .......................................... 224五、“可表现性”，命运 ............................................. 227结语：政治性................................................................. 231一、跨文化剧场.............................................................. 232二、表现、尺度与越界.................................................... 234三、非践履艺术？.......................................................... 237四、戏剧和社会.............................................................. 239五、居伊·德波的“景观社会”与剧场............................. 243六、感知中的政治，责任中的美学................................... 245七、冒险美学................................................................. 247参考书目....................................................................... 249修订后记....................................................................... 263
作者介绍
汉斯- 蒂斯· 雷曼（Hans-Thies Lehmann），从1988年开始担任德国法兰克福大学剧场艺术学教授、系主任。曾在巴黎、维也纳、阿姆斯特丹、东京任客座教授。研究范围包括当代剧场艺术、剧场艺术理论、美学理论、文学（尤其是布莱希特、海纳·穆勒）。 译者李亦男，生于北京，曾就读于北京大学、美国纽约哥伦比亚大学、德国汉堡大学。2006 年获博士学位。曾先后任教于德国慕尼黑大学、法兰克福大学，现为中央戏剧学院戏剧文学系教授，博士生导师。
序言
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