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作者:
[德] 黑塞 著,郭力 译
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出版社:
上海译文出版社
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ISBN:
9787532770151
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出版时间:
2015-08
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版次:
1
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装帧:
精装
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开本:
16开
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纸张:
胶版纸
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页数:
302页
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作者:
[德] 黑塞 著,郭力 译
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出版社:
上海译文出版社
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ISBN:
9787532770151
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出版时间:
2015-08
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版次:
1
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装帧:
精装
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定价
￥58.00
品相
九五品
上书时间2024-02-19
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商品描述：
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基本信息
书名:诗话人生-黑塞诗选
定价：58元
作者:[德] 黑塞 著,郭力 译
出版社：上海译文出版社
出版日期：2015-08-01
ISBN：9787532770151
字数：
页码：302
版次：1
装帧：精装
开本：32开
商品重量：
编辑推荐
赫尔曼·黑塞（1877—1962）是20世纪欧洲极有影响的小说家之一，获得过冯塔纳奖、歌德奖和诺贝尔奖等许多重要的文学奖，他也是全世界极受欢迎、影响极大、拥有读者和研究者极多的作家，他的作品已被译成53种语言，742种译本，总发行量达到3000千多万册，其中德文版600百多万册，仅占五分之一，其余2400万册为各种文字的外文版。全世界研究黑塞及其作品的专著达50余种，博士论文2000多篇，刊登在各种报刊杂志上的介绍黑塞及其作品的文章有5000多篇。
内容提要
赫尔曼黑塞是德国杰出的小说家，诺贝尔文学奖获得者.1943年黑塞的《玻璃球游戏》出版后，没有再写过小说，他一生一直都在进行诗歌创作，去世前一天还写下最后一首诗《残枝嘎响》。在黑塞写诗生涯的近70年间，共做诗约1400首，其中800多首由他亲自编辑成15本诗歌选集。最后一本为《人生台阶》，出版于1961年。除分别于1942年、1950年、1957年出版的三本《诗歌总集》外，其他12本在他生前出版的有：《浪漫之歌》（1898）、《诗集》、（1902）《在路上》（1911）、《孤独者之乐章》（1915）、《画家的诗》（1920）、《诗歌选集》（1921）《危机》（1928）、《夜的慰籍》（1929）、 《生命之树》（1934）、《新诗集》（1937）《花枝》（1945） 《人生台阶》（1961）。我们选了作者的275诗，分少年篇、青年篇、中年篇、老年篇、晚年篇五大部分集一册；本书的另一特点是：其大部分诗歌都附有解读式的题解和背景材料，它们串联起来就等于一部作者小传，这一方面起了个赏析作用，一方面也为读者全面了解黑塞提供了一个详实的史料。
目录
目 录译本序作者为《诗歌总集》撰写的前言（1942年）少年篇（1892-1904）……………………………………………………献 词 我的墓歌 我是一颗星 青春的离去 乡村夜晚 1 午夜之后 死鬼夜行 八 月文学家之歌 致美人 初夏之夜 因为我爱你 建 议我的快乐爱情 西尔槽 春 天1 暮 蓝 露 露 致父母 诺瓦利斯致“小圈子” 无声的云朵 黎明时分 桦 树 原野上…… 伊丽莎白 重游童年故地 夜 里 我的苦恼 哲 学 阿尔卑斯山上圣斯蒂法诺教堂回廊好像波浪 拉文纳 基奥贾 黑森林 在北方 夜 赶路人客栈 梦孤寂之夜 常做的梦 你也会吗？ 终 曲 雷 电 华丽圆舞曲 我爱…… 我的心仍希望…… –请 求 转 折 打油诗春 夜 致母亲 晚 会 青年工匠旅舍夜 行 1 信 白 云 圣诞夜晚 美好今天 夜行路 抵达威尼斯 我的生命曾如何？七月的孩子 青年篇（1904-1912）云 朵 夏 末 有 时1 蝴 蝶 秋天的树 傍晚的对话 九月的中午 文学家1 文学家2 群山夜色 雾 中 夜 间 夜 行2 独 自 迎着目标 决 定 春 天2 幸 福 命 运 六月刮风的一天夜 我们生活于…… 默 认 远足路上 贡多拉船 晚 霞 在路上 早 春 箴 言 爱之歌 1 乡路歌 清 晨 太迟了 二月黄昏 青春花园夏 夜1 秋 始 就像这风 忧 郁 致弟弟 日子何其艰难 旅行之歌 去 睡 非洲对面 没有慰藉 抵达锡兰 新加坡华人的节日献给中国女歌手 原始森林之河 美 人 喜庆晚乐 快板 行板 柔板 每个晚上 童 年 致忧郁 春 日 严厉的人们 好时光 中年篇（1912-1925）滑雪小憩 爱 花 枝 躺在草地 颂歌献给荷尔德林 不停歇 龙胆花 抵达克雷莫纳 圣诞期间 庆宴后回家 和 平 姑娘坐在家中唱 新体验 夜中感触 在变老 毛尔布隆的回廊 黄昏白玫瑰 乡村墓地 艰难时期致友人 夜行路上 山里的日子 重读《画家诺尔藤》 花、树、鸟 雨 回忆母亲 有 时2 凝 思 孤独的夜晚 战事第四年 震 动 假期结束 坦 言 失 落 向内之路 书 籍 在阿泽诺 花满枝头 雨 季 晚 上 生活常常 夏 夜2 死鬼兄弟 不幸的日子 自那童年时代 石竹花 通往孤独之路 变 老 音乐会 半夜醒来 消逝性 酒中飞蛾 遭剪的橡树 秋 沉 醉 初 雪 所有的死 爱之歌2 明信片寄女友 病 中 三 月 爱恋着的人 朝圣者 爱之歌3 寒春里给爱人的歌 致爱人 有个地方 老者圣诞节 老年篇（1926-1943）思 考 日子过得真快！ 文学家 3 晚上，与灵医生 答报文攻击 镜 前 五十岁的男人 九 月 打唿哨告 诫 编辑部来信 痛 风钓者死鬼 病情好转 给妮侬 蓝蝴蝶 语 言 变得更老 我知道有些人…… 情 欲 夏夜灯笼 不快的梦 早到的秋 文学家与他的时代 乡村夜晚2 悼念一个幼孩对青春身影说 闻友死讯 老 了 搬入新居 春的语言 可我们还暗暗渴望……园丁之梦 回 首 夏末蝴蝶 枯 叶 沉思 怨 为诗集献辞 花的一生 妥 协 致韦泽伯爵 读一位老哲人中国式 十二月的清晨 吹 笛 救世主 人生台阶 墓 旁 致诗集朋友 晚年篇（1944-1962）别了，尘世女士在布莱姆加藤宫 重读《七月》和《青春多美丽》倾 听 悲 伤 回 忆 迎接和平 不眠之夜 速写页 没头没脑“ 秋日气息 萧瑟冬日 三月的太阳 问候友人，并感谢对我1948年生日的祝贺乘车穿越尤利尔 行进者之歌 夜 梦 六月暴雨 青春晨光 悼 词 老人和他的手 一位老文人的肖像 一个梦 心理学 答友人 小童之歌 疲倦的傍晚 一指禅 禅寺小和尚1 禅寺小和尚2 雷纳尔湖 千万年前 短 歌 残枝嘎响 黑塞（1877—1962）多才多艺，一生著书众多，不仅有广为读者喜爱的小说《彼得卡门青》、《悉达多》、《在轮下》、《纳尔齐斯与歌尔蒙德》、《东方之行》、《荒原狼》、1946年获得诺贝尔文学奖的《玻璃球游戏》等，还创作了众多水彩画作，出版了不少诗画随笔集。尤其值得称道的是他的文学创作。黑塞以诗歌创作为始，又以诗歌终结。本诗集《浪漫之歌》，收集了他从15岁开始的诗歌创作。而最后一首诗《残枝嘎响》，完成于他去世的前一天。在黑塞诗作生涯的近70年间，他共做诗约1400首，其中800多首由他亲自编辑成15本诗歌选集。黑塞的诗深受德国人民的喜爱，他的诗纯真缠绵，篇篇都是真情流露，不仅语言细腻委婉，简洁朴素，风格也尤为清新，自然流畅。本诗集从作者15部诗集、1400首诗歌中甄选了275首精品，分“少年篇”、“青年篇”、“中年篇”、“老年篇”和 “晚年篇”五个部分集一册出版，“如果在这些歌中/你能将我年轻的心读懂/ 那便是我所期盼的报偿。”（黑塞）
作者介绍
赫尔曼·黑塞（1877—1962）是20世纪欧洲极有影响的小说家之一，获得过冯塔纳奖、歌德奖和诺贝尔奖等许多重要的文学奖，他也是全世界极受欢迎、影响极大、拥有读者和研究者极多的作家，他的作品已被译成53种语言，742种译本，总发行量达到3000千多万册，其中德文版600百多万册，仅占五分之一，其余2400万册为各种文字的外文版。全世界研究黑塞及其作品的专著达50余种，博士论文2000多篇，刊登在各种报刊杂志上的介绍黑塞及其作品的文章有5000多篇。
序言
黑塞从小就表现出特殊的文学天赋。他不到五岁时，母亲在日记中写道：“他一天都在说韵文，哪些词跟哪些词合辙押韵，他总会找到，而且常很成功。”黑塞9岁时，就读于家乡卡尔夫的拉丁语小学。正是在这所学校，小赫尔曼在读课外读物时，第一次受到了强烈的文学震撼。那是当他读到荷尔德林的诗作《夜》中的诗句片断时：夜，来了， 对我们不睬不理，身披满天星光，这个人间异类，一脸惊异，晶莹闪亮，它忧郁、辉煌，群山之巅，缓缓而上。黑塞近60岁时，在回忆文章中还记下了当年受到的内心震撼：“这就是文学创作！这就是文学家啊！这些不可思议的诗行对我这个小男孩没有确切内涵，可它们却如此神圣，让我第一次对父母语言有了如此深切的感受。在我的耳畔，它们的声响如此强劲，就像在对我宣告想象力的神奇，宣告文学创作的奥秘……”正是在这所拉丁语学校，黑塞从12岁起便下定决心：这辈子“要么当文学家，要么什么都不当”。然而他的家庭却希望他能成为一名传教士，做神职人员。因而从少年时代起他同家庭、学校冲突不断，为自己的理想进行了顽强抗争。最后他终于通过自己的努力走上了文学之路，实现了当作家诗人的少年梦，并成为20世纪世界瞩目的杰出作家。黑塞一生著书众多，不光有广为读者喜爱的小说《彼得卡门青》、《悉达多》、《在轮下》、《纳尔齐斯与歌尔蒙德》、《东方之旅》、《荒原狼》、1946年获得诺贝尔文学奖的《玻璃球游戏》等，还创作了众多水彩画作，出版了不少诗画随笔集。黑塞的文学创作，以诗歌创作为始，又以诗歌终结。他的第一本诗集《浪漫之歌》，收集了他从15岁开始的诗歌创作。而最后一首诗《残枝嘎响》，完成于他去世前一天。在黑塞诗作生涯的近70年间，共做诗约1400首，其中800多首由他亲自编辑成15本诗歌选集。最后一本为《人生台阶》，出版于1961年。除分别于1942年、1952年、1957年出版的三本《诗歌总集》外，其他12本在他生前出版的诗集是：1．《浪漫之歌》（Romantische Lieder，1898）2．《诗集》（Gedichte，1902）3．《在路上》（Unterwegs，1911） 4．《孤独者的音乐》（Musik des Einsamen，1915）5．《 画家的诗》（Gedichte des Malers，1920）6．《诗歌选集》（Ausgewhlte Gedichte，1921）7．《危机》（Krisis，1928）8．《夜的慰藉》（Trost der Nacht，1929）9. 《生命之树》（Vom Baum des Lebens，1934）10. 《新诗集》(Neue Gedichte,1937)11. 《花枝》(Der Blütenzweig,12. 《人生台阶》(Stufen,1961)作诗之于黑塞黑塞是一位很着魔于诗作、又希望受到认可的诗人。1904年27岁的他新婚后与妻子搬到博登湖畔。当时作为自由撰稿人他总是一个笔记本不离身，随时记录他对现实世界的观察与思考。笔记本里甚至记有一段他的“文学墓志铭”：“这里安息着诗人（Lyriker）黑塞，可惜他生前没有得到这样的认可，却被当作娱乐作家受到过分重视。”写这段话时，黑塞30岁。1909年，在给一位编辑朋友的信中他写道：“很高兴您喜欢我的诗，这些诗也是我最喜爱的；就算笨读者更喜欢我的小说，对我来说，一首好诗还是顶得上三部小说。”这时候的黑塞诗作很少考虑读者。他认为，作诗首先是个人私事，是“世界在自我个体中的反射，是‘我’对世界的反应，是抱怨，是沉思，是自觉自愿完全孤独（Vereinsamung）的游戏。”他需要了解自己，需要记录自己的生活经历和体验，而不在意人群标准。1898年21岁的他在一篇关于诗作的文章中写道：“一首诗是一种发泄，一种呼与叫，是叹息，是某种表情或手势，是心灵对某一经历的反应——在这个反应中，心灵需摆脱由经历引起的内在翻腾，还需在其中变得愈发自觉。”这就是说，他首先要用韵律语言组织表达他的感受。诗歌之于他是具有治愈能力的“心灵舞步，是理想画面，是文字表达的神奇方式”。至于它们是否能在技巧、形式上取得成功，是否具有超个人价值，开始时都是次要问题。如他一次写道，写作“不好的诗，可以比阅读最美的诗更令人欢愉。”因为它“可化解痛苦”，甚至可使痛苦“通过不慎流畅的韵律，转化为愉悦。”1902年4月24岁的诗人给朋友写道：“诗人写诗完全为自己，不会想到为什么读者。小说的作者则不同，他写作，是因为他要面向一群人，要对这些人讲故事，并知道如何影响这些人。”对黑塞来说，诗歌也是对印象的表达，就像他40岁后在水彩画方面的尝试一样，借此方式可表达某一时刻的感触。黑塞喜欢将他的即时诗作加入他的小说故事中，融汇到情节里，让小说得到文学形式上的丰富。因此在他大部分书籍中，诗篇常被用作引子，比如《赫尔曼劳舍尔》中的《露露》，《彼得卡门青》中的《伊丽莎白》，《克诺尔普》的旅行诗，《克林格索尔的最后夏天》中的画家之歌，《悉达多》中的《通往内在之路》，《荒原狼》的组诗《危机》和《玻璃球游戏》中年轻人约翰的思考组诗等。即使在第二次世界大战期间，黑塞也没停止诗歌创作。对此他在二战期间表示：在世界大战的当口，一个作者在这个时候还玩这种看上去世人陌生的游戏，他是不是没有更理智的事情可干了？不过“比起大多数人来”，他认为，他的确做了“更好的事情，做了一些没有破坏性、无足轻重然而美妙的事情”。他没有去射杀、去轰炸、去放煤气或去制造弹药，而写出了诗篇。他还写道：“你也可以这样解释：在这个明天就可能遭毁灭的世界里，诗人不过采摘了他的词汇，播下种去， 又进行了选苗，就像对正在草坪上生长的莲银花和报春花一样。这些草坪也许明天会被榴弹炸毁，会在毒气中窒息。但花朵（的构型）不会受这些可能性的影响。它们还会精心孕育花萼和花瓣：或是四瓣，或是五瓣，或带着光滑的边缘，或呈锯齿状，但都极尽精致而美丽。”从这样的回答可以看出，对黑塞来说最重要的，要用重建对待毁灭，要用尽可能不被强制的内在世界去排除外界的强制，即便会被世人视为怪物和保守。这个意愿看上去貌似单纯和美犹如自然景观，如他在一首诗中写道：“一切的一切……如它们所展现的，都是自然使成；而如果被眼睛看到，便是奇观。”从灵感之作到推敲之作有些黑塞专家认为，从黑塞诗作手迹看，他写诗不同于写散文，对自己的诗作他永远会用不满足的审慎目光不断进行修改，加工，删除，甚至重写，他要让诗歌赢得轻盈的乐感，让它不再像编的，而成为自然而然的一体。比如他的《伊丽莎白》第二部，关于这首诗的写作，1901年7月30日，24岁的黑塞在给他《诗集》第一发行人的信中写道：“您很喜欢《好像白云》这首诗，我很高兴。夏天我喜欢在卢塞恩湖里划船，我常在那儿独自划上几天或几个星期，一边划还一边轻声唱歌，唱些没有意义的词儿，唱意大利文，唱流行歌曲，或者随口唱些想出的韵文。一次在望见美丽夏云的瞬间，这首诗便蹦出了我的唇，我根本不用找词了。不自觉地唱了两三遍，我才开始留意其中的词汇，好回家写下。我的大多数诗都是这样写成的，不过没有哪首像这首让我称心如意。”可以说这样的创作是他年轻时的诗作特点。随着年龄的增长，随着写作内容的复杂多样，这样的即兴之作也越来越少。黑塞对 《吹笛》一诗的创作，倾注了大量心血。对这首诗的创作，二战期间1940年4月，62岁的他在给最小的儿子——三儿子马丁的信中写道：“随信寄上一首新诗最后的修改稿。这14天里，我除了处理些该处理的事务，就是对这首诗改来改去，别的几乎什么都没做。它原有8行，现在成了12行，就这样吧。没错，事情挺奇怪：当今半个地球都在坟墓及掩体中，在船厂和工厂之中。碉堡林立，战舰游弋，一副定要将我们的世界完全变成尘埃碎片的阵势。而我却整日为一首诗的完美斟字酌句。是这样的：这首诗原本有四段，现在改为三段，我希望改得更好了、更简洁了，主要的内容也保留了下来。第一段的第四句，一开始我对它不满意，那显然是个应急措施，每次给朋友抄这诗时，抄到这句我就会不舒服，觉得越来越不开心，越来越有残缺，越来越反感。所以现在我要将它一字字一句句地再认真推敲，看看缺陷到底在哪儿。也许有人会问，这工作有什么意义？百分之九十的读者不会注意到这首诗还有它的修改稿，尽管也会有个别人做出奇怪的反应。有件事我不会忘记，尽管这是30年前的事了。有个读者向我索要一首诗，他是在一本杂志上读到的，这首诗中的八句他能背下来，可其间有一句忘记了。当我找到这首诗时，我发现，这一句正是这首诗中薄弱的一句， 在草稿上我就划过问号，可长久以来却将它忽略了，它正是需要修改的地方！”简洁朴实，拒绝新潮黑塞的诗作题材源于生活而非生僻遥远。他具有用简洁语言表达复杂问题的能力，用画面表达思想的能力；还具有与其选用隐讳比喻而更乐于直接表达的倾向。黑塞写诗非常重视节奏和押韵，因此他的诗大部分都很押韵。因为诗作对黑塞来说不只是表述，“当诗歌的内容借助人为炼金术的手段越来越多地精炼成某个形式、风格、曲调的时候，它便成了创作。”对他来说，“音乐艺术是基本要素，它是诗歌发源及归宿。”不过还是有大约50首诗作（占他公开发表诗作中的二十分之一），缺少“柔和韵律”，没有“元音的乐动”…… 如他在一次描述诗的音乐效果时描述的。一般的诗歌创作常会因为夸张的遣词，使诗篇显得不真实，显得故作姿态和装腔作势。相比之下，黑塞的诗篇都较清新，没有很多修饰，它们的表达方式不受评论家左右，且可被各个年龄段的广大读者接受。黑塞坚持以韵律诗表达他的情怀，这样的理想在他不少诗作中得到了成功体现，这也是黑塞诗作广为大众喜爱，流传甚广，且很多音乐作曲家都愿意为他的诗歌谱曲的重要原因。值得一提的是，1915年黑塞的新诗集《孤独者的音乐》出版时，法国著名作家、音乐评论家罗曼罗兰给黑塞写信道：“算您幸运，我不是作曲家。否则我无法控制自己，不为您的诗句写下音符。您的诗句，朴实简洁，句句直抵心扉。”为黑塞诗歌谱曲的事例，最早出现在20世纪前夕，而最近的一次是在1977年，这年奥地利作曲家艾内姆（Gottfreid von Einem）同舒克斯（Othmar Schoecks）为黑塞一首早年诗作谱了曲，并通过德国留声机协会灌制在唱片上传播开来。据称，德国20世纪的诗人中，没有哪一位像黑塞这样，其诗作受到如此频繁的谱曲。到目前为止，由黑塞诗作谱曲的歌曲已达4000余首。 关于黑塞诗作的风格，联邦德国第一任总统特奥多尔豪斯（1913年他曾接管黑塞创刊的左派杂志《三月》），做过如此评价：谁感觉不到这点：在当今常具强制性的“目的诗歌”之间，远离评论家们的蹩脚评论（评论也是他们的权利），做这样一位诗人的读者有多么愉快？！重要的是，他不是记者，而是艺术家。黑塞的那些诗行，放弃了抗争，是成熟硬涩的阳刚花朵，又是沉静坚实的步履，为读者熟悉，并让我们乐于追随，因为它们会将我们引向尚未受到玷污的殿堂！这句话给笔者的启发是，我们中国人喜欢用“青涩”一词形容青春不成熟状态；如果说某人的文笔很涩（很可能是艰涩），一般为贬义词，说明不流畅、生僻、难读难懂。而豪斯竟将黑塞诗行说成是“成熟硬涩的花朵”，这不能不令人耳目一新。在这里花朵不过是艺术成熟阶段的象征。试想，并非所有果实都甜蜜、可口，因而“涩”对德国人也是一种成熟美，有它的章法与追求。正如前面所述，黑塞的诗深受德国人民的喜爱，因为他的诗歌语言简洁朴素（Einfach und schlicht）。在这点上，也有过评论家提出过批评。对此1926年黑塞在给一位评论家的信中写道：“您对我提到的那些诗，都是我去年冬天的新作。从美学角度上看，它们可能没什么价值……不过，你们那些美学标准在我看来也很值得怀疑……我放弃美学追求已经多年了，我不创作而只想自白，就像溺水者或中毒人不再能顾及他们的头型和变了调的声音，而单单要呼喊一样。”我译黑塞诗歌与致谢笔者最初接触到黑塞诗歌，是在1982年钱春绮先生翻译的《德国诗选》（上海译文出版社，1982年版）一书中。1991年笔者自费到德国留学后，在房东老太太书架上见到一本《黑塞散文诗歌集》，粗粗翻读了几页，便印象深刻，希望翻译黑塞诗歌的想法油然而生。在长达半个多世纪中，黑塞年少时及老年时的诗作从内容和风格上看都迥然不同，我们虽然有了一些译本，但因缺乏诗作的背景资料，读起来难免有一些不易理解之处，这也不免令人遗憾。比如黑塞23岁时写下的爱情诗《伊丽莎白》被当成中老年作品；wandern一词一般被翻译成漂泊，黑塞被称为漂泊诗人。漂泊，顾名思义，随漂而泊，让人感到被动、无奈、窘迫。然而Wandern一般指德国人喜闻乐见的徒步行及远足活动，一般是有固定居所的修身健体、开拓视野、体验生活的行为。规模小的可说成散步，规模较大的便具有中国文人“行万里路”的人文精神，是一项精神内涵丰富的活动。笔者开始着手翻译黑塞诗歌时，也因为这些资料的缺乏而干脆放下笔来，去研究黑塞生平，阅读了几本黑塞生平及参考书后，又转回来翻译他的诗歌。尽管如此，译者在翻译过程中还是遇到了许多困难。有德国朋友对我说，黑塞诗歌很受德语读者喜爱，但要真正读懂也不很容易。对我来说，翻译如破谜；在每首诗的翻译上，我都遇到了这样或那样的问题。如果说平均每首诗我有四个问题的话，那翻译这270多首诗，我至少遇到了1000多个问题。在此，如果没有众多友人的帮助，我的翻译工作是无法想象的。在此，译者要特别感谢对我的翻译工作始终给予了大力支持的各位朋友，他们是译者的先生Richard Wilkinson、女儿林佳希、德国文理中学退休德语教师 Rolf Müller 先生、Kay Mestern 先生、Alexander Kühn先生、Lydia Funk女士、Linde Wuttke女士、Wolfgang Bammert先 生、Dagmar Müller-Mobashery女士、Isabel Schmidt女士等。他们对我的解释说明，笔者在书中或以“米勒老师”之名做了总结，或将之做了归纳汇总。如前所述，黑塞诗歌的特点是用词简洁朴实，在翻译过程中笔者也希望尽量保持这个特色；希望译诗尽量押韵，但仍将表达诗的内容作为首要任务，因而常不得不放弃押韵上的努力。此外，在部分诗歌后面，以简短的“题解”形式，尽可能简略地介绍一些背景和相关的资料，这也是笔者希望填补的空白，以便读者理解诗作。郭力于德国弗莱堡2015.1
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