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【书 名】 新世纪戏曲理论研究的镜像
【书 号】 9787524506935
【出 版 社】 知识产权出版社
【作 者】 李志远、 王宁
【出版日期】 2026-08-01
【开 本】 16开
【定 价】 128.00元
【内容简介】
21世纪戏曲艺术创作与戏曲研究都迎来了全新的语境，尤其是全国非物质文化遗产的广泛普及令很多戏曲剧种进入了国**、省市县级等不同级别的非遗代表性名录，不断根据文艺发展情况实施的文艺院团改革也令很多戏曲团体的编制发生变化，以及“十八大”以来实施了一系列有关戏曲艺术发展的利好措施，哲学社会科学研究出现了新的课题，这些都需要及时对新世纪戏曲理论研究进行总体性观照，因而本选题的研究目的主要集中于四个方面：一是整体梳理新世纪戏曲理论研究表现出的特点，二是把握新世纪以来阶段性的戏曲理论研究的学术发展脉络，显现新世纪戏曲理论研究存在的不足，三是完善当代戏曲理论史，四是为戏曲学科体系、学术体系和话语体系研究提供学术积累。
【目录】
绪论
一、新世纪戏曲理论生态
二、相关课题研究现状
三、新世纪戏曲理论研究的问题视角与学术理路
第*章 戏曲理论史的叙述模式与问题意识
第*节戏曲理论史的叙述模式
一、基于时间维度的戏曲理论史叙述模式划分
二、基于戏曲理论本体维度的历史叙述模式
三、基于方法论驱动的叙述模式创新
第二节 新世纪戏曲理论史研究的问题意识
一、阐释：从史料整理到理论建构的“释古”之旅
二、批判：对主流戏曲理论范式的全面检视
三、重构：问题意识的实践突围
四、问题意识的困境：文献短板、方法论虚浮与路径依赖
第二章 戏曲理论著作与理论家的个案研究
第*节 个案选取的集中与后移
一、戏曲理论家与理论著作个案研究的集中呈现
二、戏曲理论家与理论著作个案选取的后移
第二节 个案研究的视角选择
一、“资本巩固”与“经典化”：重点理论对象的持续聚焦
二、“象征资本”与集群“惯习”：对热点研究对象的趋同与靠拢
三、边缘资本的开拓：“冷门”研究对象的丰富视角
第三章 戏曲理论范畴的阐释与体系建构
第*节 单一戏曲理论范畴的追溯与阐释
一、戏曲批评范畴研究
二、戏曲美学范畴的阐释
三、戏曲本体范畴的思辨
第二节 戏曲理论范畴体系的建构
一、戏曲美学范畴体系的构建
二、戏曲批评范畴的系统性研究
三、戏曲本质范畴研究的体系化倾向
四、戏曲表演范畴体系的呼吁
第三节 戏曲音乐理论研究的日趋多维
一、戏曲音乐创作研究
二、戏曲演唱理论研究
三、戏曲音乐理论概念与体系研究
四、戏曲音乐学科建设的探讨
第四章 戏曲争鸣的理性对话与错位
第*节 戏曲争鸣的表现与理论追求
一、“戏曲”“戏剧”内涵辨析与区分
二、围绕“现代戏曲”的理论内涵与概念辨析
三、关于戏曲如何现代化的讨论
四、对戏曲形式特征与创作规律的讨论
五、对梅兰芳表演体系的认知与评价
六、关于历史剧创作方法与评价标准的论争
七、对以往论争的回顾、梳理与重新评判
第二节 关于“前海学派”的争论
一、戏曲本体之争：“剧诗说”与“乐本体说”
二、戏剧观念与文化立场之争
三、对“前海学派”本身的界定与评价
第五章 戏曲理论的新发展
第*节 戏曲学的学科建构
一、戏曲学科的系统建构与反思
二、戏曲学术体系的宏观建构与现状评析
三、戏曲跨学科研究成果丰硕
第二节 戏曲创作理论的多维度表达
一、古典戏曲创作理论的现代阐释
二、戏曲创作理论核心范畴的深化
三、理论与实践的结合：从剧作家经验到编剧学理论建设
四、戏曲编剧理论与技法的体系化表达
五、戏曲编剧学建设与现状反思
六、戏曲创作的“戏剧性与文学性”“戏剧化与戏曲化”
第三节 戏曲表演理论研究的多视角与体系建构
一、戏曲表演理论的多维度研究
二、戏曲表演理论体系的建构
三、戏曲表导演理论的探讨
第四节 戏曲评论的多维度学理性探讨
一、当代戏曲评论的宏观阐释
二、戏曲评论实践存在的问题剖析
三、戏曲评论品质提升的路径
参考文献
后记
【前言】
后记
应该说本书的撰写起因于一个比较偶然的事件。2013年7月的一天，任职于《中国艺术年鉴》的同事杜蕾老师约我写一篇2012年的戏曲理论批评研究综述，我就应允了下来，用了不到两个月的时间完成了《注目古今论辩中西——2012年度中国戏曲理论的研究特色》一文。《中国艺术年鉴》组织专家审稿，安葵老师看到了我写的这篇小文，就打电话问我是否愿意再扩展下时间段写成一篇新综述，于是我又接受安葵老师的建议，完成了《当前中国戏曲理论研究之检讨》一文，并在安葵老师的推荐下刊发于《四川戏剧》2014年第4期。之后虽然《中国艺术年鉴》戏曲版块的编辑老师换了几位，但对我都比较关照、提携，每年的年度戏曲理论研究综述任务都让我承担，这让我不得不关注、学习每年有关戏曲理论研究的新成果。
连续撰写了十多年的年度戏曲理论研究综述，2022年中国艺术研究院发布基本科研业务费项目申报通知，我就想把这十多年的关注稍微拓展下，对21世纪前二十多年的戏曲理论研究做一个综合性考察，以期为新时代戏曲学的学科体系、学术体系和话语体系建构做点基础性工作。于是就以“新世纪戏曲理论研究的镜像”为题申报基本科研业务费院级学术研究项目，后据反馈意见把题目改作“新世纪戏曲理论研究之检讨”，获得立项资助（立项号：2022-补-3）。
2022年，我的硕士研究生王宁顺利毕业并通过博士入学考试，继续跟我攻读博士学位。她硕士论文是《民国时期戏曲论著序跋整理与研究》，我们商量后决定把博士论文选题确定为民国戏曲理论这一大方向。为了让她尽量熟悉新世纪的戏曲理论研究动态、成绩与不足，于是我们师生就联手做“新世纪戏曲理论研究之检讨”这一课题。在已撰写的十多篇年度综述的基础上，结合新世纪前十年的戏曲理论研究文献，我们进行重新整合，不求面面俱到，尽量以问题为引领撰写该课题。在课题进展中，我们尽可能把时间下限下延，但也为了能够按时完成课题而把下限设置在2023年。虽然已有了十多篇年度综述，但该课题撰写的进展也并不顺利，有些章节不断推倒重写。好在2024年底完成了课题初稿，提交结项申请并顺利通过。
为了能够向学界贤达请教，随即以该课题结项成果《新世纪戏曲理论研究之检讨》书稿申报了2025年中国艺术研究院基本科研业务费后期出版资助项目并获得出版资助（立项号：2025-3-1）。在出版的过程中，我还是恢复了*初申报课题时的拟定题目——“新世纪戏曲理论研究的镜像”。这里的“镜像”，并不是要借用法国精神分析学家雅克·拉康（Jacques Lacan）的“镜像阶段”理论，而是出于朴素的学术认知：时间段的戏曲理论研究成果因其物态化而客观存在，这些客观存在的研究成果所表现出来的特点、成绩和不足等一起构成其不可变化的“自我”，而每位学者在对这一“自我”探讨分析的结果，其实都是学者在以犹如“镜子”一样映照“自我”时所呈现出来的“镜像”，而每位学者都因自身学术素养的个体差异而形成不同的“镜子”，故尔在观照客观存在的研究成果这一“自我”时会呈现出不同的“镜像”。具体到该部小书，它其实就是我们借助自身的学术认知所形成的“镜子”，在面对新世纪（2000—2023年）戏曲理论研究时所呈现出来的“镜像”。我们不追求这一“镜像”能够全面、纤毫毕现地反映出新世纪戏曲理论研究的全部，只希冀能传达出现阶段我们对其的真实认知，为当前学界有效推进戏曲理论研究与体系建构提供一个新的参照物。
在本书撰写过程中，所面对的都是戏曲学界师长贤达、青年才俊*新的学术成果，我们皆用心学习并受益良多。同时，因我们眼界有限、学力不足，有的成果可能未学习到，有的成果可能并未能获得其精髓，甚至可能出现误读。如果行文中无意冒犯到个别师长贤达、青年才俊，或是对内涵丰富、建树卓绝的成果表述有偏差，万望谅解为幸，并企盼给予批评教正！
在本书出版过程中，得到了知识产权出版社罗慧老师和国晓健老师的极大帮助，国晓健老师认真、细致的编校，让小书避免了很多讹误，在此表达诚挚感谢。同时，要感谢中国艺术研究院对本课题的支持，感谢所有为本书撰写与出版过程给予帮助的师友同仁，特别要感谢本院院办、科研处和财务处等不厌其烦地提供帮助的同事！
李志远
2026年7月9日
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孔网啦啦啦啦啦纺织女工火锅店第三课
开播时间：09月02日 10:30
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