应物兄(全2册) 中国现当代文学李洱新华正版

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作者: 李洱
出版社: 人民文学出版社
ISBN: 9787020160914
出版时间: 2018-12
版次: 1

装帧: 平装
开本: 32开
页数: 1049页
字数: 857千字

作者: 李洱
出版社: 人民文学出版社
ISBN: 9787020160914

出版时间: 2018-12
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文学

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目录：

上卷

1.应物兄/1

2.许多年来/5

3.木瓜/8

4.动物医院/12

5.赔偿协议/17

6.等着瞧/24

7.滑稽/43

8.那两个月/49

9.姚鼐先生/57

10.扁桃体/69

11.卡尔文/72

12.早在1743年/83

13.套五宝/91

14.钢化玻璃/98

15.巴别/104

16.双林院士/120

17.奇怪得很/128

18.人才引进/136

19.赴美/144

20.程先生/153

21.雪桃/161

22.之所以/165

23.第二天/176

24.喷嘴/184

25.孔子传/195

26.春天/201

27.但是/213

28.瞧，谁来了/217

29.照片/225

30.象愚/229

31.济哥/242

32.哦/247

……

下卷

后记/1048

内容简介：

一部应物兄，李洱整整写了十三年。李洱借鉴经史子集的叙述方式，记叙了形形的当代人，尤其是知识者的言谈和举止。所有人，我们的父兄和姐妹，他们的命运都围绕着主人公应物兄的生活而呈现。应物兄身上也由此积聚了那么多的灰尘和光芒，那么多的失败和希望。本书各篇章撷取首句的二三字作为标题，尔后或叙或议、或赞或讽，或歌或哭，从容自若地展开。各篇章之间又互相勾连，不断被重新组合，产生出更加多样化的形式与意义。它植根于传统，实现的却是新的诗学建构。应物兄的出现，标志着一代作家知识主体与技术手段的。李洱启动了对历史和知识的合理想象，并将之妥帖地落实到每个叙事环节。于是那么多的人物、知识、言谈、细节，都化为一个纷纭变幻的时代的形象，令人难以忘怀。小说终构成了一幅浩瀚的时代星图，月之行出于其中，星汉灿烂出于其里。我们每个人，都会在本书中发现自己。新的观察世界的方式，新的文学建构方式，新的文学道德，由此诞生。对于汉语长篇小说艺术而言，应物兄已经悄然挪动了中国当代文学地图的坐标。

作者简介：

李洱，中国先锋文学之后重要的代表作家。1966年生于河南济源，1987年于上海华东师范大学。曾在高校任教多年，后为河南省作家，现任职于中国现代文学馆。著有长篇小说花腔石榴树上结樱桃等，出版有李洱作品集（八卷）。花腔2003年入围第六届茅盾文学奖，2010年被评为“新时期文学三十年”（19792009）中国靠前长篇小说。主要作品被译为英语、德语、语、西班牙语、意大利语、韩语等在海外出版。应物兄为其新长篇小说，一出版即荣登各大文学榜，2019年8月，应物兄荣获第十届茅盾文学奖。

精彩内容：

        89．the thirdxelf
    “the thirdxelf”，是文德能留于人世的后的声音。用它作书名，倒也合适。这其实是芸娘的建议。芸娘说，她后来终于想起来，文德能说过，他曾写过一篇短文，但没有完成，题目是这个词，这个生造的词。
    这本书厚达五百五十五页。这么厚的书，本该很重的，但由于选用了进的六十克轻涂纸（lwc），所以显得并不重。它还有一种从沉重中逸出的轻盈的感觉。
    这是文德能的后一本书，也是他的本书。
    文德能生前，甚至没有发表过单篇。文德能曾开玩笑地说，自己也是“述而不作”。文德能是说，虽然自己看了很多书，但觉得那些知识还没有内化为自己的经验，所以无举笔成文。哦，有句话，我永远来不及对你说了：你之所以会被那些知识所吸引，你之所以会向我们讲述那些知识，不正是因为它们契合了你的内在经验吗？你的“述而不作”，其实是“述而又作”。任何“述”中都有“作”。“述”即阐述，即阐幽，即开启幽隐之物。
    他记得很清楚，同一本书，文德能是买两本：一本自己读，一本借给朋友读。文德能是会以批注的形式写下自己的阅读感受。哦，对于那些的著作来说，我们都是迟到者，但是在个人经验和已被言说的传统之间，还是存在着一个阐释的空间，它召唤着你来“阐幽”，把它打开，再打开。
    在他看来，文德能是这样一个杰出的“阐幽”者。
    此时，在临近正午的阳光下，应物兄仿佛突然置身于一个黑暗的房间——那个房间现在埋葬在眼前的废墟中。他看见文德能举着灯盏朝他走来。灯盏在这里不是隐喻，而是事实本身。他们之所以秉烛夜谈，是因为那天又停电了。那段时间经常停电。他记得那是郏象愚带着乔姗姗逃走之后的某。他之所以又来到文德能家中，是因为他突然想起来，乔姗姗那天走的时候，将乔木先生家的钥匙留在这里了。他来到这里的时候，阿姨正陪着文德斯吃饭，文德能在房间里陪着费边看一部本电影《罗生门》。当他也坐下的时候，突然停电了。事实上，那时候电影已经接近尾声：云开出，樵夫在罗生门旁看到一个哭泣的女婴，正想着要不要把她抱起。
    那部电影是根据芥川龙之介的小说《竹林中》改编的。文德能此前不仅搜集了导演黑泽明的所有资料，而且重读了芥川龙之介的小说。文德能点燃了灯盏，一盏交给了阿姨，一盏拿到了阳台上。两个灯盏在房间里遥相呼应，相互安慰。他们谈话的时候，微弱的灯光在芥川龙之介的自传小说《大导寺信辅的前半生》上闪耀。文德能他和费边看看这本书。文德能说，我们很多人像书中的信辅，依赖书本，尚无从书本中跳出。
    文德能已经在那本小说上，密密麻麻地写了很多。    他和费边都说，何不把它整理成文呢？
    文德能侧脸看着一个瓦罐，瓦罐中盛的是沙子，他把手伸进了那些沙子。从黄河里采来的沙子，干净得像豆粉。那是阿姨采来的，用它来清洗餐具、酒具，用它来炒豆子，也用它来做沙包供文德斯锻炼拳脚。文德能说，他一直想写书来着，他想写的书像一部“沙之书”。沙子，它曾经是高山上的岩石，现在它却在你的指间流淌。这样一部“沙之书”，既是在时间的缝隙中回忆，也是在空间的一隅流连；它包含着知识、故事和诗，同时又是弓手、箭和靶子；互相又彼此和解，聚沙成塔又化渐无形；它是颂歌、挽歌与献词；里面的人既是过客又是香客；西学进不去，为何进不去？中学回不来，为何回不来？
    哦，时间的缝隙！如前所述，这个词也曾在芸娘的诗中出现。
    显然，在他们看来，正如空间有它的几何学，时间也有它的地理学，而地理也有它的历史学。这是文德能和芸娘共用的词汇。
    “世上真有这样的书吗？”他问。
    “至少可以试试。”文德能说，“或许到了老年，可以写出一章？”
    谁又能想到，没有任何不良惯的文德能，竟然没有自己的晚年。死是突然找上门的。在此之前，文德能只是发烧而已，有些气喘。皮肤上偶尔出现的绿硬块，他还以为是郊游教文德斯爬树引起的。后来到了医院，竟然已是白血病晚期。应物兄还记得，初的震惊过去，他立即想到，文德能完不成那本书了。
    令人恸心的告别时刻到了，在生命的后时刻，因为担心引起出血，医生不允许文德能刮胡子，文德能那清秀的脸上也因此杂草丛生。那个时候，文德斯坐在芸娘和阿姨中间，双眼噙泪，眼看着生如何成为死。文德能脸上的苦楚慢慢消失了，变成了微笑，很安详，像睡着了一般，好像随时都能席地而坐，与朋友们聊天。在这时候，文德能似乎又从昏迷中醒了过来，一个字母，一个字母，说出那个单词：thirdxelf。
    然后又清晰地说出了两个字：逗号。
    正如芸娘后来所说，这个词其实是文德能生造的一个词：第三自我。那是文德能早的一篇文章的题目。它的句话，是：“the thirdxelf，这是我生造的词，意为‘第三自我’。”哦，这说明了什么？这说明垂危的文德能，又回到了初的那个创造的时刻，也
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