铁皮鼓(精)/外国文学名著丛书 外国现当代文学 (德)君特·格拉斯
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装帧:
平装
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开本:
32
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页数:
620页
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字数:
0.52千字
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出版时间:
2022-01
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装帧:
平装
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开本:
32
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上书时间2024-05-17
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目录：
译本序
篇
肥大的裙子
木筏底下
飞蛾与灯泡
照相簿
玻璃，玻璃，小酒杯
课程表
拉斯与字母
塔楼歌声的远程效果
演讲台
橱窗
没有出现
耶稣受难的菜谱
棺材一头小
赫伯特·特鲁钦斯基的背脊
尼俄柏
有信有望有爱
第二篇
废铁
波兰邮局
纸牌屋
他躺在萨斯佩
玛丽亚
汽水粉
特别新闻
把昏厥带给格雷夫太太
七十五公斤
贝布拉的前线剧团
参观水泥——或神秘，野蛮，无聊
接替基督
撒灰者
耶稣诞生戏
大道
我该不该呢
消毒剂
在货运车皮里长个儿
第三篇
打火石与墓碑
北方幸运女神
四九年圣母
刺猬
衣柜里
克勒普
在椰棕地毯上
在洋葱地窖里
在大西洋壁垒或地堡不能同水泥分家
无名指
末班有轨电车或朝拜密封大玻璃瓶
三十岁
内容简介：
1959年铁皮鼓面世，标志着战后德语文学的崛起，鼓手奥斯卡从此在世界文学画廊中占有一席之地。
铁皮鼓是君特格拉斯的长篇小说代表作。奥斯卡生于1924年，三岁时目睹了世界的荒诞无聊，决定停止。他经历了“二战”带给波兰和德国的苦难，见证了纳粹的罪行。三十岁时，这个将现实敲入鼓声，将玻璃唱碎的人，在精神病院写下自己的生和家族故事，他试图在其魔幻现实自传中证明，自己是充满象、谎言和罪恶的世界中专享的特立独行者。
1979年，由施隆多夫执导的同名电影上映。该片获戛纳电影节金棕榈奖和奥斯卡很好外语故事片奖。
铁皮鼓是二战之后世界文学重要的作品之一君特格拉斯肩负起回顾现代史的艰巨任务，唤醒人们所否认、所遗忘的。
——诺贝尔文学奖评委会
君特格拉斯在铁皮鼓里，写了一个不肯长大的人。小奥斯卡发现周围的世界太过荒诞，暗下决心要永远做小孩子。在冥冥之中，有一种力量成全了他的决心
——王小波
二次大战后期，十六岁的君特格拉斯应征入伍，在战斗中受伤被俘。战后入杜塞尔多夫美术学院学，还先后当过黑市商人、石匠、爵士乐队鼓手正因为他经历过如此丰富多彩的生活，他才有可能在文学上成为二次大战幸存者的一代的代言人。1959年本长篇小说铁皮鼓一鸣惊人。那是一本夸张而富于传奇彩的作品，几乎运用了所有的创作风格和手法，充分展开想象的翅膀，把自己被扭曲的经历再恣肆地加以扭曲。——波兰和德国在但泽的二元体制、普通人乃至家庭的渐渐纳粹化、战争年代渐绝望的消耗、俄国人的到来、由于“经济”在西德的出现而产生的自鸣得意的气氛都在这部小说里入骨地一一再现，不仅给过来人、也给后来者以强烈的震撼。
——白桦
铁皮鼓将奇特的想象力和对德国历史犀利的批判结合起来，创造出一种狂欢的、幽默的、讽刺的和充满了悲悯心的叙述语调，带给读者以强烈的阅读快感。而且，君特格拉斯给我们塑造出文学历史记录令人难忘的人物之一：侏儒奥斯卡。古怪精灵的奥斯卡是一个德国怪胎，他以自己的特殊伎俩在乱世中谋求生存，以旁观者的独特视角观察和审视他所经历的非人岁月，以家族的历史和自己的浪游来呈现德国普通人的遭遇，使小说本身具有了现代主义史诗的气魄。可以说，铁皮鼓以荒诞的、幽默的、讽刺和滑稽的情节，讲述了德国五十年的历史。在描述二十世纪小说史的时候，铁皮鼓是无法被忽略的，它肯定是出的小说之一。
——邱华栋
我是一个沉默寡言的文学学徒，在名著中偷偷学艺，自我教育，铁皮鼓这样让我摸到写作的边界。
——杨沐
我觉得君特格拉斯很值得一谈。德国导演施隆多夫根据他的小说铁皮鼓改编的锡鼓，当年获得了奥斯卡很好外语片奖。你要是看过锡鼓这部电影后，千万不要到此为止，电影有点像旅游风景区的小亭子，它的目的是给你做个向导，这样你该好好地把整个公园给逛了。
——叶兆言
作者简介：
君特格拉斯，1927年生于但泽（今波兰的格但斯克），父亲是德国商人，母亲为波兰人。他十七岁被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。之后，他当过农业工人等。政治方面，是“四七”社成员，其政治态度和作品中过多的内容曾在外引起过不少批评。格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集风信鸡之优点、三角轨道等，1959年问世的长篇小说铁皮鼓使他获得世界声誉，此外还有猫与鼠（1961）、非常岁月（1963，亦译年月），合称为但泽三部曲，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。
精彩内容：
肥大的裙子
供词：本人系疗养与护理院的居住者①。我的护理员在观察我，他几乎每时每刻都不让我离开他的眼睛；因为门上有个窥视孔，我的护理员的眼睛是那种棕的，它不可能看透蓝眼睛的我。
因此，我的护理员根本不可能是我的敌人。我已经喜欢上他了。这位门后窥视者一跨进我的房间，我向他讲述我一生中的事件。这样一来，尽管有窥视孔的阻隔，他仍然可以了解我。看来，这个好人欣赏我所讲述的故事，因为每当我给他讲了点编造的故事时，他给我看他近期新编结的形象，以表示感激。他是不是一个艺术家，可以暂且不去讨论。可是，如果用他的创作办一个展览的话，新闻界定会给予，也会吸引来一些买主。他用普通的包扎用的线绳编结，线绳是在探望时间过后在他所护理的病人房间里收集来的，经过整理，编结出多层次的软骨鬼怪，随后把它们浸在石膏里，使之僵化，再插上针，固定在木头底座上。
他经常转念头，想创造出五六的作品来。我劝阻他，指着我的白漆金属床，请他想象一下，这张完善的床如果涂成五六，那会变成什么样子呀。他一听这话，惊恐地把护理员的双手伸到脑袋上方猛地击掌，力图在他那张过于呆板的脸上同时露出各种恐惧的表情来，并且放弃了他的涂彩计划。
因此，我那张白漆金属架病床乃是一种准则。对于我来说，它甚至还不只如此：我的床是我终达到的目的地。它是我的安慰，还可能成为我的信仰，如果疗养院管理处允许我做一些改变，让人把床栏杆升高，使任何人都不得过于接近我的话。
每周一次的探望，打断了我在白漆金属床栏杆之间编织起来的寂静。到了那，他们全都来了，那些要救我的人。他们以爱我来自娱，想通过我来珍视、尊重和认识他们自己。他们是多么盲目，多么神经质，又多么没有教养。他们用手指甲刮我的白漆床栏杆，用圆珠笔和铅笔在白漆上乱涂不正派的长线条小人。我的律师每次“哈啰”一声闯进病房来后，把他的尼龙帽挂在我左脚跟的床柱子上。在他来访的时间里——当律师的话又特别多——他用这种行为剥夺了我精神上的衡和欢畅。
来探望我的人们，把礼物放在那幅银莲花水彩画下铺蜡布的小白桌上，把他们正在实行的或者已经盘算好的搭救计划告诉我，并且说服我，说服他们不倦地设法搭救的这个人，高度相信他们的博爱精神。在这之后，他们又重新发现了自己的生存的乐趣，便离我而去。他们一走，我的护理员便来开窗通风，同时收集捆扎礼物的线绳。通完风以后，他经常还能找到时间，坐在我的床边，解开线绳的结，整理好，让寂静扩展开去，直到我把寂静叫做布鲁诺，把布鲁诺叫做寂静。
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