给青年插画家的信外国现当代文学 (美)r.o.布莱克曼

r .o .布莱克曼入选纽约艺术指导俱乐部名人堂和插画家协会的插画家名人堂，荣获美国漫画家协会终身成奖，这些书信是他职业生涯积累的所有智慧以及对创造力明智而迷人的思。

作者: (美)r.o.布莱克曼 (美)r.o.布莱克曼
出版社: 人民文学出版社
ISBN: 9787020171552
出版时间: 2022-07
版次: 1

装帧: 平装
开本: 32开
页数: 152页
字数: 78000千字

作者: (美)r.o.布莱克曼 (美)r.o.布莱克曼
出版社: 人民文学出版社
ISBN: 9787020171552

出版时间: 2022-07
版次: 1
装帧: 平装

开本: 32开
页数: 152页
字数: 78000千字

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r.o.布莱克曼为纽约客纽约时报等报刊创作的插画是现代插画艺术的重要试金石；他执导的动画片荣获艾美奖；入选纽约艺术指导俱乐部名人堂（1999）和插画家协会的插画家名人堂(2012)；他荣获美国漫画家协会终身成奖。r.o.布莱克曼在他七十九岁的时候，决定将他在职业生涯中积累的所有智慧化作一封封写给想象中的年轻插画家“詹姆斯”的信，信中汇聚着这位艺术家对创造力明智而迷人的思这个可爱的老头机智、坦率又风趣。除了他的艺术成外，他还在信里深入探讨了自己的错误和失败。他回应了詹姆斯的对职业的困惑和迷茫，也提供了实践建议——适当的绘画技巧、工作环境的选择、与编辑打交道，等等。这些都是他对艺术和生活的宝贵见解。

目录：

《给青年插画家的信》无目录

内容简介：

知名艺术家r.o.布莱克曼在他七十九岁的时候，决定将他在职业生涯中积累的所有智慧化作一封封写给想象中的年轻插画家“詹姆斯”的信，信中汇聚着这位艺术家对创造力明智而迷人的思。这个可爱的老头机智、坦率又风趣。除了他的艺术成外，他还在信里深入探讨了自己的错误和失败。他回应了詹姆斯的对职业的困惑和迷茫，也提供了实践建议——适当的绘画技巧、工作环境的选择、与编辑打交道，等等。这些都是他对艺术和生活的宝贵见解。

作者简介：

r.o.布莱克曼，生于1930年，美国知名插画家、动画师、图像小说家和社论漫画家。他的插图和漫画发表于纽约客纽约时报等报刊，为纽约客创作了十多个封面。同时，布莱克曼也是一位的动画电影制作人，拥有自己的动画工作室。他的作品曾获得戛纳电影节金奖、艾美奖，并获得英国电影学院奖提名。1999年，他入选纽约艺术指导俱乐部名人堂；2010年，获得美国漫画家协会终身成奖；2012年，布莱克曼入选插画家协会的插画家名人堂。他的动画电影回顾展于2003年在纽约现代艺术博物馆举行。

精彩内容：

        1984年1月20
    亲爱的詹姆斯：
    承君好意（或者说，蒙君眼拙。我那些颤动的线条，有时能把人划出血），你寄来的画我收到了。不过，在谈这些画之前，我觉得有必要先来说说你的名字——詹姆斯。这名字可给你加分不少，说明你抵御住了眼下这股用段子起名的可怕风潮。当选择与时代格格不入，避开一大群鲍勃比尔、蒂姆汤姆时，你已经走上了一条和大多数人截然不同的路。这是个好兆头。所有称得上“艺术”两字的艺术，都长着一副反骨。它们离经叛道，所至之处人迹寥寥；但一个叫詹姆斯的人，没准可以在那里留下足迹。
    你在信中写到想成为一名职业的插画家。那你可得当心了，终评判你作品的并非你的同行。在新闻界的修罗场上，呼风唤雨的是编辑而非美术指导，前者往往不以视觉品位见长，后者又不沦为前者的下属。而插画家这个词，本身也暗含了图像的地位——图像是为文字服务的，它只不过是在“说明”文字的含义。（另有一则反例：19世纪末20世纪初，有个名叫安布鲁瓦兹·沃拉尔的从事艺术品经销和出版的巴黎人，他喜欢先委任艺术家制图，再聘请作家配上文字。）
    而说到作家和插画家之间的不等，眼下除了再唠叨一遍，似乎别无他。如果一段文字的内容是“比尔吻了萨丽，两人的吊床在铁杉间轻柔摆动着”，那么身为插画家的职责，便是严格诠释出比尔吻了萨丽，两人的吊床在铁杉（而非松树）间轻柔（而非猛烈）摆动着的画面。彼时的插画作品，无和文学作品追求同样的境界。文学，如安东·契诃夫所描述，是“自溪底一片碎玻璃上映出的月影”。而插画，只能是客观的月亮，或是用来反射月亮的碎玻璃。是这样，没有讨价还价的余地。它不能作为主观映像，也不允许有任何曲解和变形。
    后来情况有了改变。20世纪50年代的一场，让商业艺术的语汇里迎来一个新词——概念。插画家们开始问自己，文字背后的思想是什么？我们该如何用一种新颖，乃至震惊四座的方式去传达这种思想，让插画成为文字内容的拓展或评注。用爵士乐的行话说，旋律已成为秀场，即兴的变奏才是真正的主角。我们这群手握画笔、玩大发的人，这样成了一个个·帕克。
    然而，这样的改变不尽然是好的。我们一面收获，一面也失去着。
    原先那种逐字表现内容的工作方，意味着作画时要紧扣字眼，对手绘功夫有很高的要求。在那样的悉心观察与精心描绘之下，画出来的东西都是相当究的。如果说我们画画时，头脑和感情经常会缺席，手头功夫可是得一直在线的。
    好了詹姆斯，我得喘气。突然发现，我说了这么多，是没提到你的问题。来聊聊你的作品吧！顺道为你解惑。算到这个环节了。这样说吧，先不讨论画的细节，我的评价简而言之是，我喜欢。我喜欢它的易和质朴，还有点到即止的留白。你将想传递得恰到好处，让人一饱眼福之余，还能体会到思维的乐趣。你笔下的夹克，没有纽扣、袖、领子，可人们不但能看出它是什么，还能进而产生审美上的愉悦。这种简约处理，体现的是对观者的尊重。看画的人不多费一分神，也没错过一丝精彩。多好啊！期待你之后的作品。
    后啰嗦一句。如果你把作品送去杂志社，得做好受打击的准备。你可能会收到拒条；更糟糕的，还是那种统一打印的拒条。你大概会感到破灭——没错，破灭。我们作为艺术家，内心都靠前敏感，否则我们不会也无从事艺术行业。但我恳请你，先别急着破灭，别像曾经的我那样。不妨先看看，信上的是不是手写的，八成不是。我以前收到过《纽约客》的拒条，但固执、痴愚如我，还是继续给他们寄作品。不过有一次，我的确收到了一封带有手写的信。至少看上去是的，我不能肯定。所以我在信上做了一个唾液测试：用过的手指，轻得不能再轻地擦拭了一下的边缘。字迹变糊了，“格拉提”的“提”字晕开了，信是真的！在信里，《纽约客》的美术指导威廉·格拉提（也叫格拉）让时年二十三岁的我再给他寄些作品。我当然没这么做。我的事业都迈上这么闪亮的一个台阶了，何必再冒这个风险呢？
    p1－4

精彩书评：

“在给一位年轻插画家的建议信的幌子下，r.o.布莱克曼对所有创造力活动的本质进行了深刻而诙谐的论述，而不仅仅是针对艺术类的创作。它读起来像一篇关于生活本身的灵巧论述。”——约翰•阿什贝利“我经常收到来自苦苦挣扎的年轻艺术家的来信，他们在寻求建议。我会荐他们看这本书，因为书中说明了他们需要知道的。”——莫里斯•桑达克
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