何不认真来悲伤 向着记忆的光前行 散文 郭强生 新华正版
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作者:
郭强生
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出版社:
江苏凤凰文艺出版社
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ISBN:
9787559462466
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出版时间:
2021-11
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版次:
1
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装帧:
平装
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开本:
32
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页数:
248页
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字数:
130千字
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出版时间:
2021-11
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版次:
1
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装帧:
平装
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开本:
32
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页数:
248页
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字数:
130千字
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上书时间2024-05-09
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商品描述：
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主编：
震撼！断代寻琴者作者郭强生散文代表作——何不认真来悲伤。
其中断代曾荣获2018年豆瓣中国小说榜top3，并入选新京报2018年年度小说。
包揽——时报文学奖•金鼎奖•台湾地区文学金典奖•开卷好书奖•九歌年度小说奖•金石堂年度十大影响力好书奖等多个华语文学很好大奖。
郑执盛赞！白先勇、席慕蓉、王德威、骆以军等诚挚！
热议！尚未出版，已火遍文学圈。豆瓣评分高达9.0。读者纷纷感叹“这是我继张爱玲之后看过的很诚实的作者”！简体中文版期待值极高。
催泪！被誉为“华语当代文学创作书写的新页”。
这是一场对自我、原生家庭、孤独、与爱的一场私人化献祭，因其自剖的姿态坦诚无私。
关于背叛与自强、离弃与守护，关于亲人的衰老和离世，关于浮世过往与将来之种种，只有一个——悲伤。是私人回忆，更像是无数家庭的群像缩影。
话题！涉及原生家庭的讨论，热度少见！原生家庭话题阅读量高达6.7亿次，更有多款10万爆文，引热议讨论！
目录：
春余今生一场聚散已足够
何不认真来悲伤
你不知道我记得
是相欠债
家，有时不见了
请带我走
四十四
一个人面对好
夏暮我的一生献给你，才知是吵吵闹闹
母亲不像月亮，像太阳
一个外省家庭的由来
他们是怎样长大的？
失去的预感
婚姻的伤感
生死发肤
妈妈，我在湖南了
摇到外婆桥
冬噩为什么是家人，伤我深
微温阴影
谁在灯火阑珊处？
独角戏
说不出的晚安
关于痛苦的后见之明
雾起不过是陌生人
放不下
儿子与弟子
流离
一厢情愿的
偿还
有我们都会老
霜降青春让人惆怅
相逢不恨晚
过眼烟云
一段琴
消失的圣诞树
电影散场
岁月的尘埃
清明所有的坚强都是不得已
谁配当亲爱的？
没那么简单
我不过是装坚强
如果可以不再有后悔
悲伤是记忆的光
后记
悲伤，我全力以赴
内容简介：
当浓浓的爱意闪烁着星火，无从抽离的心境欢乐如昨时，原本温暖的家庭在纷繁的压迫与纠葛中展开了一场令人撕裂的对决：远走他乡的哥哥，溘然长逝的母亲，晚年罹患阿尔兹海默症、被骗光所有钱的父亲，而他则开始了一段无法停止的两地奔波的岁月这是郭强生对自我、孤独、原生家庭与爱的一场私人化的献祭，记录人生沧桑之中的阵痛与印记、挣扎与困顿。因其自剖的姿态坦诚无私，故在一年内不但写出了五十年的故事，甚而将其干晾透成了斑斑印痕，动人心肺于无形中。寥寥数语，揉碎伤痛，始终向着记忆的光前行，在幽深的笔触里散发出温柔的气息。
作者简介：
郭强生，1964年生，台湾地区大学外文系，美国纽约大学（nyu）戏剧博士，目前为台湾地区东华大学英美语文学系教授。曾获时报文学奖、金鼎奖、台湾地区文学金典奖、开卷好书奖、九歌年度小说奖、金石堂年度十大影响力好书奖等多项大奖肯定。已出版作品包括短篇小说集夜行之子，长篇小说惑乡之人断代，散文集是舍不得何不认真来悲伤我将前往的远方，文学论著文学公民等。
精彩内容：
何不认真来悲伤
面对过往的，对我而言，远比回忆悲伤更需要勇气。
逼视曾让我受伤的记忆，至少证明我不再惧怕面对。算偶有暗影反扑，也只像是遥望对岸的浓雾。
在悲伤的回忆中，我才能保持一种战斗的，在空灭颓亡来临前。
的记忆却让我感觉软弱，因为发现自己曾经对生命的流逝毫无警觉，要等到它成为记忆后才懂得，那是快乐，而当下只道是寻常。
中年后不敢多想那些无忧的过去。无忧源自无知，不知道烦恼有父母在顶着，不知道何为生老病死，不懂得无人共享的快乐其实不算快乐
也因此，快乐的回忆只能点到为止，否则要惊动了失落与遗憾。
偏偏有久远的往事偷渡登岸。
翻开了堆放已久的积灰相簿，企图捕捉那其实已很遥远的、我们曾经一起去拍的全家福，那是种什么样的感觉。
那时，我们是为了拍全家福专门跑去照相馆。除了其中一次是因为哥嫂带着初生的女儿先发售回台，连年近九十的外公都出动了，其他去照相馆拍照的动机背景我已一概模糊。
或许都只是临时起意。那有个提议的人吧？如果要我猜，准是母亲。
母亲喜欢玩相机，或许说，她喜欢记录家人的生活。台湾地区家彩冲印照相馆到底是哪间？这些年出现各说各话的情形。但据母亲告诉我的，真正的家是早在一九五几年的名为“虹影”的照相馆。母亲是他们当时招录取的位员工，担任职务。老相簿里还有摄影师为母亲拍的沙龙照。那时的母亲真是美。
继续翻阅相簿，发现都是母亲掌镜的时候居多。记忆中家里的台相机颇难作，要将一个长方匣捧在胸前，从上往下看进匣里对焦，光圈和速度全靠手调，只有母亲会用。家里其他三个男生爱笑那是老古董，该丢了。等到父亲接触到拍电影的工作，有回家告诉我们，剧照师都还是用这一款，说是比起后来的单反，它的画质好太多，那时我们才知那相机是属于“专业人士用”的，从此对它刮目相看。
想必是我们懒于学作，才会忽略了该让母亲多当模特儿而非在掌镜。是不是因为这样，母亲才会兴起去照相馆留影的念头呢？
不仅拍照是母亲的工作，连全家旅游也向来是母亲在规划。
说起来，真正一家四出游也那一次，去月潭。那年哥哥高一，我还在上幼儿园。之后哥哥再也没有跟我们一起去旅行了。一家人留下了难得的户外合影，每一帧的场景时空我仍印象清晰。有一张是我们全翻滚在草坪上，将那台专业级相机设定好自拍模式，并很有创意地倾斜放置，形成对角线的构图。而另一张是造访“毛王爷”时当地导游为我们拍的。除了哥哥坚持不肯外，我们全都穿戴起高山族的服装。关于那次旅游，更深的印象是我一路晕车呕吐，到了教师会馆已手脚僵冷。偏偏都没空房了，我们一家睡的是地下室的通铺。
想起来还是欢乐。少见的一次合家欢。之后在溪头、垦丁、花莲、纽约、费城、华盛顿，是三人行。
两个孩子都在异地他乡的子，没想到父母还是去照相馆拍过几帧二人合影。那时的母亲心里在想什么呢？
小学时次读到蒋碧薇回忆录，书里附图中有许多是她任画家丈夫徐悲鸿为她画的肖像，便以为画家都爱为妻子或者家人画像。但父亲这辈子只为母亲画过两张油画像。更不用说，我和哥哥自然是没份的。母亲对此难心有遗憾，却另找借表达不满：“一直希望你为我父亲画张像，人都死了你还是没动过笔！”
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