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  • 王康乐（1907-2006），浙江奉化市人，初习西画，20岁改习中国书画，先后师从黄宾虹、郑午昌、张大千三位先生学习山水画。他的绘画注重传统，取法黄师浓墨，融入张师重彩，自立“浓墨重彩”风貌，具有古拙雄厚的特点。构图以全景式为主，注重点、线、皱、擦与渲染的关系，以诗入画，意趣高雅，有很强的视觉冲击力。上海市文史研究馆馆员，中国美术家协会会员，上海书画院顾问，黄宾虹研究会顾问等职。在其故乡国家级风景
  • 王康乐（1907-2006），浙江奉化市人，初习西画，20岁改习中国书画，先后师从黄宾虹、郑午昌、张大千三位先生学习山水画。他的绘画注重传统，取法黄师浓墨，融入张师重彩，自立“浓墨重彩”风貌，具有古拙雄厚的特点。构图以全景式为主，注重点、线、皱、擦与渲染的关系，以诗入画，意趣高雅，有很强的视觉冲击力。上海市文史研究馆馆员，中国美术家协会会员，上海书画院顾问，黄宾虹研究会顾问等职。在其故乡国家级风景
  • 王康乐（1907-2006），浙江奉化市人，初习西画，20岁改习中国书画，先后师从黄宾虹、郑午昌、张大千三位先生学习山水画。他的绘画注重传统，取法黄师浓墨，融入张师重彩，自立“浓墨重彩”风貌，具有古拙雄厚的特点。构图以全景式为主，注重点、线、皱、擦与渲染的关系，以诗入画，意趣高雅，有很强的视觉冲击力。上海市文史研究馆馆员，中国美术家协会会员，上海书画院顾问，黄宾虹研究会顾问等职。在其故乡国家级风景
  • 王康乐（1907-2006），浙江奉化市人，初习西画，20岁改习中国书画，先后师从黄宾虹、郑午昌、张大千三位先生学习山水画。他的绘画注重传统，取法黄师浓墨，融入张师重彩，自立“浓墨重彩”风貌，具有古拙雄厚的特点。构图以全景式为主，注重点、线、皱、擦与渲染的关系，以诗入画，意趣高雅，有很强的视觉冲击力。上海市文史研究馆馆员，中国美术家协会会员，上海书画院顾问，黄宾虹研究会顾问等职。在其故乡国家级风景
  • 王康乐（1907-2006），浙江奉化市人，初习西画，20岁改习中国书画，先后师从黄宾虹、郑午昌、张大千三位先生学习山水画。他的绘画注重传统，取法黄师浓墨，融入张师重彩，自立“浓墨重彩”风貌，具有古拙雄厚的特点。构图以全景式为主，注重点、线、皱、擦与渲染的关系，以诗入画，意趣高雅，有很强的视觉冲击力。上海市文史研究馆馆员，中国美术家协会会员，上海书画院顾问，黄宾虹研究会顾问等职。在其故乡国家级风景
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  • 王康乐（1907-2006），浙江奉化市人，初习西画，20岁改习中国书画，先后师从黄宾虹、郑午昌、张大千三位先生学习山水画。他的绘画注重传统，取法黄师浓墨，融入张师重彩，自立“浓墨重彩”风貌，具有古拙雄厚的特点。构图以全景式为主，注重点、线、皱、擦与渲染的关系，以诗入画，意趣高雅，有很强的视觉冲击力。上海市文史研究馆馆员，中国美术家协会会员，上海书画院顾问，黄宾虹研究会顾问等职。在其故乡国家级风景
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王康乐（1907-2006），浙江奉化市人，初习西画，20岁改习中国书画，先后师从黄宾虹、郑午昌、张大千三位先生学习山水画。他的绘画注重传统，取法黄师浓墨，融入张师重彩，自立“浓墨重彩”风貌，具有古拙雄厚的特点。构图以全景式为主，注重点、线、皱、擦与渲染的关系，以诗入画，意趣高雅，有很强的视觉冲击力。上海市文史研究馆馆员，中国美术家协会会员，上海书画院顾问，黄宾虹研究会顾问等职。在其故乡国家级风景

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  • 题名:    花鸟
  • 年代:    不详
  • 类别:    设色(彩色)
  • 材质:    纸本
  • 装裱形式:    镜心
  • 尺寸:    68 × 27 cm
  • 题名:  花鸟
  • 年代:  不详
  • 类别:  设色(彩色)
  • 材质:  纸本
  • 装裱形式:  镜心
  • 尺寸:  68 × 27 cm

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