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西域文化与敦煌艺术 何山 著广西师范大学出版社9787559823243
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- 作者: 何山 著
- 出版社: 广西师范大学出版社
- ISBN: 9787559823243
- 出版时间: 2020-04
- 版次: 1
- 装帧: 精装
- 开本: 16开
- 纸张: 胶版纸
- 页数: 616页
- 字数: 99999千字
- 作者: 何山 著
- 出版社: 广西师范大学出版社
- ISBN: 9787559823243
- 出版时间: 2020-04
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- 综合性图书
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基本信息
书名:西域文化与敦煌艺术
定价:298元
作者:何山 著
出版社:广西师范大学出版社
出版日期:2020-04-01
ISBN:9787559823243
字数:420000
页码:616
版次:1
装帧:精装
开本:16开
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☆黄沙漫漫,他一毕业就义无反顾西出阳关,奔赴敦煌。可以想象得到他搜寻传统壁画艺术真谛的“贪婪”目光,是如何在洞窟墙壁上来回“扫射”,灿烂辉煌的壁画早就让他着了魔。他是张大千、董希文、潘絜兹后,少数曾于敦煌研究、临摹的现代艺术大家! ☆如果说敦煌的女儿樊锦诗是敦煌壁画、塑像坚定的守护者,那出身于壁画专业的何山先生该是敦煌艺术的传承者。十二载敦煌岁月沉淀,七八十幅临摹作品,以及其基于在敦煌所得领悟绘出的作品,是他对敦煌艺术的活态传承,捍卫了我们的中华艺术瑰宝。 ☆何山先生不仅是一位纯技艺的画家,还是一位学术专家,中国文联原秘书长孟伟哉称他为“真正的学者型艺术家”。敦煌十余年,他在学术上对敦煌艺术的研究成果,全部收录在了这本30余万字的皇皇巨著中。 ☆这是一本研究著作,也是一本敦煌图集,全书收录有300余幅珍贵彩图。如果你向往敦煌却还没有机会亲眼见证,如果你去过敦煌却遗憾没能留影纪念,这部汇集了何山先生十余年间临摹的最ju代表性的敦煌壁画作品集,就是你可以du家拥有的敦煌艺术珍藏巨典。
内容提要
敦煌艺术通过丝绸之路使古代世界四大文明古国的文化艺术相碰撞、相交融、相汲取,凝结成人类文化艺术史上的璀璨明珠,产生了的、综合性的艺术群体和新型的文化形态。本书从世界美术史的角度,从文化比较学、艺术哲学与美学的角度,对敦煌艺术的源流、题材、表现形式和风格等作了详细的描述和论证;同时对敦煌艺术的分期、发展、演变,以及各时期的艺术风格与时代特征作了详细的分析。书中附有大量的古希腊、古波斯、古印度艺术作品,以及敦煌各时期艺术的经典之作,供读者参阅和比对,以期作出自己正确的思考与判断。
目录
何山自序张锡坤序杨新序星云序 引 论 章 流沙世界与生命绿洲第二章 多民族集散的大舞台第三章 西部古老的原始文化及其特质第四章 混交型的游牧文化及其心理目标第五章 开放型的商业文化及其行为动力第六章 希腊文明的扩散第七章 印度佛教及佛教艺术的传播第八章 世界四大古老文明的集结第九章 华戎所交一大都会第十章 敦煌本土文化精神的三个组成部分 第十一章 佛教在敦煌的传播及佛、道、儒的合流第十二章 危崖千窟与流沙第十三章 佛教艺术与人生哲理第十四章 综合性的艺术群体 新型的文化形态第十五章 敦煌艺术各时期的风格特征彩 图后 记 附录一 敦煌历史、文化、艺术大事年表附录二 斯坦因敦煌盗经事略敦煌浩劫——敦煌劫宝录附录三 可嘘可悦忆年华 杨 新追求艺术生命的永恒 袁运甫学者型的艺术家 孟伟哉 古典与现代 徐澄琪大家风范 宋红雨
作者介绍
何山,1941年生,湖南湘阴人,书画家。1964年毕业于中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)壁画专业。同年就职于敦煌文物研究所,从事壁画的临摹、研究与创作工作。曾受教于庞薰琹、张仃、吴冠中诸先生,深受他们融古参今、博采众长、转益多思、构建新型文化形态的治学精神与美学思想的影响,对中国传统艺术有深刻的理解,对西方艺术亦了然于心,强调艺术家的生命全在于作品。创作过众多大型壁画,如首都机场《黄河之水天上来》、湖南省图书馆《楚魂》、中国台湾佛光山台北道场《普贤变》《文殊变》等。岀版著作《中国当代名家画集——何山卷》《何山作品选集》《百体篆书千字文全解》《西域文化与敦煌艺术》等。
序言
袁运甫:他从对世界艺术整体把握的角度,从文化比较学与艺术美学的角度展开思考。将敦煌文化与艺术的形成、发展,以及敦煌艺术的时代特征与风貌,作了系统研究论述。分析指出敦煌艺术“西来说”“东来说”的片面性,明确提出敦煌艺术是以其本土文化艺术精神为主体,与世界四大古老文明相碰撞产生的独特的、综合性的艺术群体和新型的文化艺术型态。
他认为:儒、释、道三家思想在中国广为流播的时候,中国的文化艺术逐步形成了三大文化圈:大体上可分为长江流域以道家思想为主体的文化圈;黄河流域以儒家思想为主体的文化圈;中国大西部以佛家思想为主体的文化圈。这三大文化圈就像三原色,互相作用、影响,相互调配,造就了中华民族文化和艺术的灿烂与辉煌。我认为他的论述是颇有新意的。
——袁运甫,著名画家,清华大学美术学院教授,博士生导师
孟伟哉:您所论证的敦煌艺术的“初兴期”、“全盛期”、“世俗化时期”及“衰退期”,极有见地和说服力。使我理解您的摹本和您的创新,均有深深的根基……。您深刻地阐述佛、道、儒的差异和融合。在将敦煌瑰宝推向亚洲、推向世界的文化交流事业上,您的贡献是独特的。那不是单纯的艺术,那是一段漫长的人间的历史。
——孟伟哉,著名作家,中国文联原秘书长
徐澄琪:问起敦煌对他创作的影响,他只简单地说:“一变再变,从敦煌跳出来。”……何山不仅在过去与现在,古典与传统中取得了平衡点,也在随心所欲处、自娱与娱人之间找到了共通点。在不停求变,不断地揉合传统与创新的自我期许中,何山那一份执着仍然不减。
——徐澄琪,美国柏克莱加州大学艺术史博士,河滨加州大学教授
宋红雨:《西域文化与敦煌艺术》从文化比较学和艺术哲学的角度,从对世界艺术整体把握的角度,第yi次较全面完整地论述了敦煌艺术的形成、发展及各时代的风格特征,第yi次提出和论证了敦煌艺术是以中国西部五凉文化为根基,融合世界四大古老文化所形成的独一无二的新型的文化形态。
——宋红雨,首都师范大学美术学院副教授、硕士生导师
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