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作者:
［日］隈研吾 著
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出版社:
华中科技大学出版社
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ISBN:
9787568049009
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出版时间:
2019-04
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装帧:
平装
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开本:
其他
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ISBN:
9787568049009
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出版时间:
2019-04
售价
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29.20
5.0折
定价
￥58.00
品相
全新
上书时间2023-11-02
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商品描述：
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作者简介
隈研吾，1954年出生于日本神奈川县横滨市。隈研吾建筑都市设计事务所主持建筑师。1979年毕业于东京大学建筑系。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、应庆义塾大学教授，2009年任东京大学教授。1997年，作品“森舞台/登米町传统艺能传承馆”获日本建筑学会奖。2002年凭借“那珂川马头町广重美术馆”首获芬兰靠前木建筑奖。2010年，作品“根津美术馆”获每日艺术奖。2011年，作品“？原？木桥博物馆”获艺术选奖文部科学大臣奖。
很近的作品有：“长冈市政厅”“歌舞伎剧场第五期”“KITTE”“贝桑松艺术文化中心”“马赛FRAC”“埃克森？普罗旺斯音乐学院”等。其项目不只在日本，而是遍及全世界。
目录
序论 战争与割裂 /002建筑的商品化与多米诺（Dom-ino）体系/003底层架空形式（Pilotis）带来的与大地的割裂/004为了联系而写的书籍/006后现代主义（Postmodernism）与建筑商品化的加速/007简·雅各布斯（Jane Jacobs）——城市的再发现/008雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）——尺度的发现 /009世界的主题公园化/010超越伪恶趣味/011《场所原论Ⅱ》的目标/012粒子 从上看，从下看 /014从下看的现象学 /015从现象学到吉布森（James Jerome Gibson）的认知科学/015作为粒子集合体的环境/016光滑是敌人/017谓之百叶的粒子/ 孔/017孔 孔、塔、桥/019球与迷宫的二项对立/019洞穴与孔的对立/020称为莫诺尔型（Monol）的柯布西耶（Le Corbusier）的孔/021称为巴西利卡（Basilica domus）的孔/022店屋（Shophouse）与四合院/023倾斜 垂直带来割裂/026下降的屋顶，上升的屋顶/027雨与倾斜/028柯布西耶与倾斜/029从倾斜到解构主义（Deconstructivism）/029小堀远州（Kobori Enshun）的倾斜/031时间 场所与地灵/033材料与时间/034老化的材料/035收录案例粒子 Starbucks 太宰府天满宫参道店/038丰岛Eco-museum Town/042北京茶室/048孔 贝桑松（Besan？on）艺术文化中心/052Aore 长冈/056饭山市文化交流馆Natura/062倾斜 帝京大学附属小学/068中国美术学院民艺博物馆/074九州艺文馆/078FRAC 马赛（Marseille）/084达律斯·米约（Darius Milhaud）音乐厅/088TOYAMA Kirari/092瑞士联邦工科大学洛桑分校Art Labo/098波特兰（Portland）的日本庭园/104新国立竞技场/110时间 歌舞伎座/114La kagu/120Entrepot Macdonald/124北京前门地区/128图版、照片列表 /132后记/134译后记/136
内容摘要
我们迎来了必须要设计造型新颖的大型建筑的新时代。大型建筑应该如何与场所连接，这是建筑行业很大的课题。建筑体量很大，会给人一种漂浮在环境中的感觉。无论如何，都会让人觉得有一个巨大的异物出现了。“究竟该如何消除这种违和感呢？我想向年轻人传授这种方法”，这就是隈研吾撰写《场所原论II 》的初衷。隈研吾一边探索自身拼尽全力解决“大问题”的方法途径，一边将问题的解决过程以报告的形式写成此书。本书以建筑如何与场所相连为主题，将全书分为4个部分：粒子、孔、倾斜、时间。隈研吾不是在批判大型建筑，而是想坦率地告诉大家其中的艰辛，以及与多才多艺的合作伙伴共事是多么重要。建筑与场所相连的方法，有形态论，也有团体论。如果二者可以相辅相成，自然与人便可以融合在一起，成为一个整体。
精彩内容
前言 离写完最初的《场所原论》，已经五年了。 《场所原论》是从“3.11”的故事开始写的。2011年3月11日，在那之前的“日本”的一切，都被破坏了。我觉得不仅“日本”变成了残垣断壁，世界本身也被破坏了。1755年里斯本大地震导致5 万人死亡，这让当时的人们觉得像世界末日一样。他们感到，所有的支持世界的原理和体系都被大地震和海啸破坏殆尽了。 在2011 年，我有接近相同的感受。我感到，支持着20 世纪工业化社会的所有原理和体系都变得无效且像崩溃了一样。本以为强大的混凝土构造物，在大自然面前，瞬间倒塌、支离破碎的样子，是象征“近代”或“现代主义”体系终结的风景。 之后，我们应该怎样挺过去呢？我们应该怎样从零开始呢？怀着这种危机意识，我一口气写下了《场所原论》——主题是“小”。我从各种不同的场所带回来小块碎片（如木板或石头），表明要首先从这里开始的决心。我想从我们身边的小事物开始，重塑自我，重塑失去了基石的建筑这一存在。 然后，在日本和世界其他各地，各种各样的事情发生了。在地震引起核事故之后，海外的几家航空公司的飞机不再降落在成田机场。很多人都认为，这样持续下去，没有游客来日本，日本不是接近被世界抛弃了吗？ 然而，令人惊讶的是，在奥委会宣布2020年的奥运会在日本举行后，来自国外的游客数量逐步攀升。 主张首先要借助小的事物，从小的事物开始的我，竟然被委托设计东京的奥运会主体育场，连我自己都不敢相信这是真的。不只是新国立竞技场要这样设计，这也意味着设计属于新时代的新面貌的大型建筑的时机到来了。 在那种情况下，我深感做大型建筑的不易。因为只要大，就会从环境中飘浮出来，不可避免地会给人一种出现了巨大异物的感觉。于是，我抱着“我想把如何消除这种违和感（不舒服的感觉）的智慧传达给年轻人”的想法，写下了这本《场所原论Ⅱ》。然而实际上，我丝毫没有想给年轻人上一课的心态。我自己在拼命地寻找“大尺度问题”的解决途径，同时也将其间的历程做成了报告，因此才有了这本像报告一样的书。 试着考虑一下，没有关于这个主题的书真是不可思议。如何联系大型建筑和场所是建筑最重要的课题。而且，目前还没有研究这个课题的书。 为什么呢？因为有异物感的物体更加重要。建造像摩天大楼一样的高塔式建筑，使其耸立在城市中，对吸引目光和投资是很重要的。以前是用底层架空的方式（Pilotis）把建筑这个美丽的雕塑与大地割裂，将其呈现为特殊事物的时代。建筑类图书全是传授“割裂”技术的教科书。 本书的目的恰恰相反。它的主题不是关于如何“割裂”的，而是关于如何“联系”的。这是一本我想和大家共同挑战这项艰巨任务的书。我并没有打算教什么，也没有觉得这样做很伟大，因为我自己正处于挑战的苦恼中，我只想传达这个过程中的一些困难。 完美地联系和融合也许是不可能的。正因为这样，我认为不应该批判大的事物或辩论大小本身，而应该真实地传达过程的艰辛，并在许多同伴和同行之间分享技术。联系的方法是形态学，也是社区理论。 如果场所和建筑相互联系，相互呼应，那么自然和人凝聚在一起，社区就会发展起来。正因为大型建筑有这种力量和可能性，所以我正在挑战大型建筑。 只有在积累了这些努力之后，场所才会回到我们身边。 “场所”才会再次成为属于我们的东西。 隈研吾 2018年3月
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