电视编剧从创意到播出(第2版)

全新正版假一赔十可开发票

作者: (美)玛蒂·库克
出版社: 人民邮电出版社
ISBN: 9787115558183

出版时间: 2021-09
装帧: 平装
开本: 16开

作者: (美)玛蒂·库克
出版社: 人民邮电出版社

ISBN: 9787115558183
出版时间: 2021-09

装帧: 平装
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艺术

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目录
部分好莱坞工作流程1

章电视工业概要3

喜新厌旧3

抓住重点6

何为娱乐产业7

何谓“收视普查月”8

专职创作和自由创作8

你住在洛杉矶吗9

第2章电视产业概要11

为现有节目创作11

什么是待售剧本11

选择哪一个剧本待售12

写作之前，先研究细节14

找到剧本样本14

剧本无人问津的原因15

不要为一次失败而沮丧16

开动时间到17

第3章阅读脚本19

公告天下19

初次面试20

推介邀约21

购买故事后会怎样22

你愿意写电视剧吗23

他们不会剽窃你的创意23

你的稿酬及何时得到稿酬24

你的前途在哪里24

第二部分喜剧25

第４章情景喜剧27

喜剧写作的条件27

幽默感清单28

情景喜剧编剧如何工作29

编剧团队的组成29

多镜头喜剧与单镜头喜剧31

情景喜剧编剧的一周日志33

自由编剧如何融入36

第5章开发故事37

入门37

好故事的重要性38

如何写出原创故事38

为现有节目写原创故事39

研究起来40

打破创作困境41

远离这些故事42

确认内容为原创43

喜剧动作43

视觉笑点44

A故事，B故事，偶尔C故事和D故事44

冲突为王45

牢记为谁而创作45

得到反馈46

故事清单46

第6章情景喜剧的结构47

故事结构的重要性47

双幕结构与现代三幕结构47

冷开场48

尾声49

重大喜剧场面49

创造反转50

连续笑料50

情景喜剧结构50

结构样本52

故事结构检查表53

第7章情景喜剧故事大纲55

为何要划分为幕和场55

大纲如何完成56

良好的写作基础才是关键56

关于格式57

故事大纲有多长57

只需列出何时发生何事58

抛弃被动语态58

抛弃“我们”58

情景喜剧的大纲案例59

其他要求61

多镜头节目的格式差异62

大声朗读63

修改大纲63

故事大纲清单63

第8章撰写情景喜剧65

剧本格式65

初稿与拍摄剧本的区别65

单镜头剧本格式66

多镜头剧本格式70

关于封面79

场景写作的顺序80

每页几个笑料80

成功设计笑料81

高明笑料笑声更大81

笑料从哪里来82

融入普遍幽默82

避免“无礼”笑料83

远离时事话题83

喜剧的三步魅力84

重复的韵律84

使人物行为与其性格相反84

观众的优势视角85

别忘了以爆笑结束85

可怕的润色85

注意节奏85

删除时间到86

第9章其他类型喜剧87

动画创作87

深夜节目秀写作89

草图剧本90

单人喜剧与即兴表演96

第三部分黄金档电视剧99

0章情节驱动型的电视剧101

来自新闻头条103

创造真实世界的重要性103

调查研究：关于警察、律师、医生和其他职业104

大学和学院105

美国编剧协会105

创造有力的主角和反派106

构造冲突和危险106

一小时剧集结构107

有线电视网的剧本有哪些不同108

如何安排情节驱动型的剧本结构108

如何用好索引卡108

情节驱动型剧本的待确认事项109

1章人物驱动型的电视剧111

一切关乎人物111

连续剧111

人物驱动型与情节驱动型的剧本在结构上有何不同113

彩色索引卡的重要性113

生活里的事不一定都适合写进剧本114

如何给个人经历赋予戏剧性115

人物驱动型剧本的待确认事项117

肥皂上的污垢117

2章黄金时段剧情剧的格式安排119

黄金时段剧情剧的样本提纲119

黄金时段剧情剧的剧本创作120

第四部分原创电视剧写作133

3章电视试播剧135

为什么要写试播剧135

试播季的流程137

电视网节目时间安排：亦敌亦友138

为什么一些有线电视网的时间安排不同139

4章找到创作的前提141

电视网想要长青剧/热播剧141

了解市场142

开发未来趋势142

加入你的观点144

难以完成的任务145

有前提和无前提145

了解其他人在写什么146

试播剧的大纲样本146

展现出剧集的未来147

无须知道未来发生什么147

开始的几页147

争取帮助153

试播剧写作清单154

5章销售原创构思155

伟大的创意155

延展和扩充156

令人失望的打击157

从头再来158

适时推介你的构思158

推销准备160

向制作公司推销161

达成协议162

确定节目运营官162

与节目运营官合作163

向电视网推销164

重中之重的剧本166

“绿灯”还是“红灯”166

我的经验教训166

第五部分电视电影创作169

6章电视电影创作171

以贺曼频道为标杆171

电视电影的目标观众：女性172

热门类型分析173

请远离的故事类型174

进军电视电影行业175

改编真实故事175

主角对抗反派176

如何获得改编权176

是否应该写迷你剧179

不要把两小时变成四小时180

确定结构180

适用于剧情片和电视电影的故事181

三幕结构181

第六部分角色183

7章创造复杂的、令人信服的角色185

角色的三个层次185

什么是背景故事186

基于真实人物的角色186

角色不一定是人类186

要让观众喜欢你的多个角色187

创造持有对立观点的角色188

次要角色很重要190

如何写好讨人喜欢的“怪咖”角色191

角色简历191

关于每个人物的19个问题192

第七部分儿童节目市场193

8章儿童节目195

儿童节目开发195

前提196

关于人物197

儿童对话197

击中笑点197

儿童节目清单198

第八部分对话199

9章对话写作：在纸上跳舞201

重要的：对话来自人物201

对话就像打乒乓球202

提炼人物口头禅202

多样性对话202

对话的职业风格203

粗口和俚语203

大白话：错！203

当心称呼204

保持对话的原动力204

为何不能用对话来揭示背景故事204

关于手机的建议205

角色的特征是否相似205

对白写作清单205

第九部分重写：不可避免的不幸207

第20章重写209

个人化的“圆桌阅读会”209

当修改成为常态210

新人注意事项211

第十部分如何推销喜剧、情节剧与电视电影215

第21章推销要素217

谁在会议室217

别忘了谷歌218

提前到达218

衣着得体219

不断练习219

气氛控制220

几个禁区220

使用记事本220

察言观色：为何“不行”就是“不行”221

当故事被修改的时候221

对于提问，提前准备222

推销文本留与不留222

熟能生巧223

第22章为在播节目和电视推销创意225

一次谈几个225

故事顺序226

细节的多少226

推销样本227

不买怎么办227

学会尊重227

第23章推销试播剧229

大创意229

简洁才是法宝230

建立情感联系230

核心和灵魂231

更多的样本剧集231

像二手车销售一样231

第十一部分网络剧写作233

第24章网络系列剧写作235

电视系列剧和网络系列剧236

创作属于你的网络系列剧236

小处着眼，跳出框框237

视频集锦的好处238

第十二部分真人秀239

第25章真人秀写作241

真人秀并不新241

为何真人秀常青241

真人秀为何令人迷恋243

纪录类与游戏类243

真人秀是制片人的游戏244

如何为真人秀撰写剧本244

真人秀的伦理观245

第十三部分电视的商业性247

第26章经纪人、经理和娱乐律师249

为什么需要经纪人249

经纪人实际做什么249

代理费用有多少250

不要付钱请人看你的作品250

推荐选择250

编剧为何会保护自己的经纪人251

选择适合的经纪人251

洛杉矶还是巴尔港？经纪人的位置很重要吗？252

接受自由投稿的经纪人252

你是否需要经理人253

娱乐律师253

查询经纪人和经理人254

询问信样本：好和坏255

确定版本256

耐心也是美德256

不要把剧本传到网上257

联系经纪人或经理人之前要做的工作清单257

第27章美国编剧工会259

美国编剧工会259

如何成为会员259

工会保障的利益260

如何查阅余款260

什么是仲裁260

万一编剧罢工261

如何保护你的作品261

其他福利261

第28章写作伙伴263

需要找个写作伙伴？263

合作的好处263

对伙伴的事业负责264

合作的缺点264

如何选择写作伙伴265

第十四部分如何迈入职业大门267

第29章如何找到一份电视编剧的工作269

为什么需要计划（和备用计划）269

实习的重要性269

广泛联络，聊聊理想270

谋生：行业内还是行业外271

初级职位入门指南272

简历和求职信272

如何写简历273

简历样本274

如何写一封求职信275

求职信的五个段落277

求职信样本277

面试所传达的信息278

应聘需要时机278

尽快投递简历279

掌握电话礼仪279

记住助理的名字很重要279

如何及何时使用语音留言280

如何/何时使用电子邮件281

第30章面试机会283

面试准备283

控制面试284

信心是关键284

感谢信的力量285

有用的后续电话285

把“不”变成“是”285

第31章恭喜得到工作，然后呢287

微笑面对工作287

抓住每一个机会288

找到导师288

勇于承担错误289

记住目标：制订写作计划并坚持下去290

在入门级岗位上待多久290

下一步计划291

第32章网络的力量293

保持联系是第三项工作293

定制自己的卡片293

多存名片293

创建自己的通讯录294

节日问候的重要性294

如何享用午餐294

邀请对象295

优先权295

如何去寻求帮助295

谁来付账296

是否需要随身带着剧本296

第33章助你成功的一些事297

尽快离开297

写作伙伴298

怎样找到联系人298

参加研讨会298

利用科技手段发布你的作品299

参加比赛299

用天赋帮助别人300

学做评论家300

坚持是需要的品格300

不要放弃301

别放弃你想要的302

一些提示302

其他忠告303

中英文词汇对照表305

译者后记313

内容摘要
本书将帮助读者适应多元化的节目类型，学习写作有趣的原创故事和剧本，包括电视喜剧、电视剧、试播剧、动画片、电视电影、深夜节目秀和电视真人秀等。书中收录的来自影视工作室、制片公司、剧本代理人和经理人的实用建议与反馈，可以帮助读者跳过电视编剧中常见的问题与陷阱，撰写出创新性的电视剧本，将脑海中的创意变为现实，搬上屏幕！你可以将书中来自好莱坞人士的建议和技巧，立即应用到自己的影视项目中！

主编推荐
在《电视编剧：从创意到播出（第 2 版）》一书中，好莱坞人士玛蒂·库克提供了一些很好实用的建议，帮助你撰写出创新性的电视剧本，将脑海中的创意变为现实，搬上屏幕！这一版本更新的部分包括：
◎ 来自好莱坞人士的建议和技巧，可以立即应用到自己的影视项目中。
◎ 扩充了试播、推销、网络剧、青少年剧、深夜节目秀和重写等内容。
◎ 提供实用的资源，包括可以提交作品的各种竞赛和电影节的信息。
◎ 厘清令人困惑的电视从业人员层级结构，提供包括如何建立联络网、找到经纪人、谋求一份编剧工作，甚至与制片人一起午餐等一系列详细的职场建议。
◎ 针对《杰茜驾到》（New Girl）、《公园与游憩》（Parks and Recreation）、《罪恶黑名单》（The Blacklist）、《抑制热情》（Curb Your Enthusiasm）、《犯罪现场调查》（CSI）、《肥伦今夜秀》（The Tonight Show Starring Jimmy Fallon）等热门剧集的编剧和制片人的采访。

媒体评论
玛蒂·库克（Martie Cook）是电视行业拥有聪明大脑的人士之一，她的行业经验与洞察力，对于我的写作生涯起到了重要的指导作用。我相信，对于那些充满理想与抱负的编剧而言，本书将会令他们受益良多！
—乔恩·莱恩曼（Jon Rineman），编剧，主要作品有《肥伦今夜秀》（The Tonight Show Starring Jimmy Fallon）

玛蒂·库克的《电视编剧：从创意到播出（第2版）》一书是电视从业人员需要的书目。在我成功的众多因素之中，她的教诲是助我成功的秘密武器。
—迈特·福斯费尔德（Matt Fusfeld），编剧、制片人，作品有《杰茜驾到》（New Girl）、《废柴联盟》（Community）、《美国老爹》（American Dad）

在我心中，《电视编剧：从创意到播出（第2版）》是电视制作方面书籍。预祝本书大卖，祝福整个行业因为它的出现而变得更好。
—彼得·邓恩（Peter Dunne），艾美奖与皮博迪奖得主，编剧、制片人，作品有《犯罪现场调查》（CSI）、《飞跃情海》（Melrose Place）、《豪门恩怨》（Dallas）、《解开心结》（Knots Landing），著有《情感结构》（Emotional Structure）

《电视编剧：从创意到播出（第2版）》一书是每一位心怀梦想的好莱坞年轻人的宝典，无论是编剧还是制片人，整个电视行业都能在这本诚意之作中获益。真希望在20年前就遇到它！
—格伦·米汉（Glenn Meehan），制片人，作品有《访谈》（The Talk）、《小身材大世界》（Little People, Big World）、《今夜娱乐秀》（Entertainment Tonight）

我从事编剧与制片人工作已经20年，同时担任大学教授也有15年之久，玛蒂?库克的《电视编剧：从创意到播出（第2版）》一书是我所见过的电视行业中棒的书，我郑重地将本书推荐给每一个热爱创作与愿意在这个行业持续发展下去的人。
—罗斯·布朗（Ross Brown），美国查普曼大学道奇电影与传媒艺术学院副教授、编剧，作品有《考斯比一家》（The Cosby Show）、《成长没烦恼》（Who's the Boss?）、《步步为营》（Step By Step），著有《身为编剧，如何为网剧而创作》（Create Your Own TV Series for the Internet）

《电视编剧：从创意到播出（第2版）》不仅对于编剧是无价之宝，而且对于任何希望了解和迈入电视行业的入门者来说都堪称魔法石，它以宏观而有深度的视角带领我们探秘宏伟的电视王国，并逐步引导我们在其中畅游。它追溯历史且信息量巨大，它有趣而不失智慧，这一切都源于作者亲历了好莱坞电视发展的历史，这些经验足以逐步地指导我们从零开始学习有关电视的一切。
—利比·比尔斯（Libby Beers），执行制片人，作品有《圣诞回家》（The Christmas Ornament）、《带艾瑟莉回家》（Bringing Ashley Home）

玛蒂·库克将海量信息变身为通俗而有趣的文字，化身为循循善诱的师长向我们传递知识。
—克里斯托弗·克罗（Christopher Crowe），编剧，作品有《莫希干人》（The Last of the Mohicans）、《恐惧》（Fear）

玛蒂?库克的《电视编剧：从创意到播出（第2版）》一书亲切而有趣，是一部充满智慧的理论类作品，也是一部启迪后辈的经验总结性作品，更是一本系统梳理电视编剧相关知识的行业教科书。一旦捧起这本书就难以放下，读完之后你就会知道如何才能成功地迈入这个行业—剩下的取决于你。
—哈桑·阿达瑞（Hassan Ildari），编剧、导演，美国爱默生电影学院助理教授，作品有《面对敌军》（Face of the Enemy）
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