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张凤铸 / 北京广播学院出版社 / 1997-12 / 平装
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上书时间2023-06-14
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电视声画艺术
作者简介 张凤铸,北京广播学院教授、院学术委员、学位委员、影视 艺术硕士生导师,原为文艺系主任,现任学院电影电视艺术研究 所所长、北京市艺术类高评委委员、中国高等院校电影电视学会 法人代表、执行会长兼秘书长。 1936年生于广东省五华县,1952年参加工作,1961年毕业于 中山大学中文系。是中国电影家和电视家协会会员、中国加拿大 信息传播中心研究员等。著作甚丰,著有《影视基础理论和技 巧》、《文艺广播初探》、《影视艺术》、《音响美学》等,主编过 《广播电视文艺论集》、《中国广播文艺学》等;担任过《电视艺术 辞典》、《中外影视名作大辞典》、《中外广播电视百科全书》等编 委,发表过100多篇论文、文章,有的著作曾获得院级、部级奖, 参加过多次国际性影视学术会议,当过“五个一工程”奖等多种 国家级、部级评委,享受国务院有特殊贡献专家津贴,列入多种 大辞典和《中国当代艺术界名人录》、《世界名人录》等。
目 录 绪 论 第一章 信息传播和电视审美 第一节 信息的传播形态 一 浩如烟海的信息 二 不断进化的信息 三 信息的类型和传播 四 信息论美学和电视美学 五 电视观众反馈的新信息 第二节 电视艺术的审美特性 一 传播的逼真性和虚幻性的结合 二 节目的兼容性和选择性的结合 三 审美的社会化和小家庭的结合 第三节 视听兼备的传播优势 一 感觉是进入审美领域之门 二 视、听觉交相扶持相得益彰 三 克服重画面、轻声音的弊病 第二章 电视艺术本体和形式美 第一节 从本体论入手解剖 一 电视美学的独立品格 二 电视艺术的本体特征 三 头脑中需要屏幕意识 四 屏幕有声画面造型 五 面相交流的观照方式 第二节 形式美和线条 一 形式美和美的形式 二 线条和线条的形态 第三节 形式美和色彩 一 颜色与光的关系 二 色彩的审美心理 三 色彩的多种功能 第三章 声音的基本特征 第一节 声音美和物理性、生理性 一 声音的普遍性和声音美 二 声音的物理性 三 声音的生理性 第二节 声音的心理性、表情性、全方向性 一 声音的心理性 二 声音的表情性 三 声音的全方向性 第四章 镜头语言与有声画面 第一节 镜头的内涵和外延 一 镜头的涵义和摄像机镜头 二 电视艺术的镜头类别 三 镜头的运动形式和手法 第二节 景别与空镜头 一 电视艺术的诸种景别 二 见景不见人的空镜头 第三节 电视的有声画面 一 电视画面基本特征 二 电视画面的构图因素 三 电视字幕与声画搭配 第五章 电视录音 第一节 录音条件与技艺 一 录音条件与录音设备 二 演播馆(室)与录音 三 艺术录音的再现与表现 第二节 录音艺术与声音美 一 拟音与配音 二 外国影视剧译制 三 声景与立体声 四 优质、技艺、鉴定 第六章 实况播出与录像 第一节 电视发展与实况节目 一 发展中的电视传播 二 直播、录播、展播 三 文艺竞赛(竞技)节目 第二节 春节联欢晚会 一 文化渊源与整体把握 二 审美心理与年味浓郁 三 声画并茂与节目构成 四 成功经验与失败教训 第七章 音乐语言 第一节 音乐语言与音乐形象 一 音乐语言与语言文字 二 音乐语言与音乐形象 第二节 音乐语言与音乐渊源 一 声、音、乐、舞的分与合 二 音乐渊源与音乐遗产 第三节 音乐语言与表情功能 一 直接观照与间接感知 二 感情化形象与表情功能 第八章 音响语言 第一节 音响含义与种类 一 音响的含义 二 天然音响系统 三 人工音响系统 四 客观音响、主观音响与乐音音响、噪音音响 第二节 音响功能与魅力 一 音响的多种功能 二 音响的丰富表现力 第九章 音响的运用 第一节 惯用的十法 一 音响开头法 二 音响结尾法 三 音响重复法 四 闹静相接法 五 提前相接法 六 突起相接法 七 音响停顿法 八 叠化、叠合法 九 音响省略法 十 强化、淡化法 第二节 变异和综合 一 音响变异法 二 音响主客观、画内外结合法 三 音响综合法 第十章 舞蹈语汇和声音 第一节 舞蹈艺术 一 舞蹈的美学特征 二 舞蹈和电视 三 中国舞蹈源远流长 第二节 舞蹈节目与舞蹈种类 一 舞蹈节目 二 舞蹈形式和种类 第三节 古典舞、民间舞与现代舞 一 古典舞 二 民间舞 三 现代舞 四 习俗、社交、体育、新潮舞蹈 五 歌舞片和舞蹈音乐 第十一章 蒙太奇和有声画面 第一节 蒙太奇概念与丰富内涵 一 蒙太奇概念的要点 二 蒙太奇的主要类型 第二节 蒙太奇的作用 一 蒙太奇的功能 二 蒙太奇理论探讨 第十二章 长镜头和有声画面 第一节 长镜头的运用和功能 一 长镜头的形成和兴起 二 长镜头的效能 三 巴赞的长镜头理论 第二节 长镜头在中国的运用 一 立足“影戏”的原始长镜头 二 无师自通的早期长镜头 三 五十年代的我国长镜头 四 近来日趋成熟的长镜头 五 长短镜头兼用的新趋向 第十三章 电视音乐 第一节 与生俱来的音乐节目 一 音乐实况与录像播出 二 音乐节目与实景录像 三 音乐节目与歌剧演播 第二节 电视音乐艺术片 一 电视音乐片的兴起 二 民俗性音乐片 三 电视音乐风光片 四 电视音乐作品片(含音乐家) 五 音乐电视――MTV 第十四章 声画关系 第一节 声音和画面的关系 一 画面美与声音美 二 声画艺术处理 三 声画分立 四 声画对位 第二节 掌握分寸和关系 一 真与假的关系 二 动与静的关系 三 藏与露的关系 第十五章 名著改编 声画纷呈 第一节 蔚为壮观和成绩斐然 一《武松》开路与《水浒》戏跟上 二 《诸葛亮》在塑造历史人物上的突破 三《西游记》荣获“飞天奖”特别奖 四《红楼梦》也获“飞天奖”特别奖 五 中外古典名著改编方兴未艾 第二节 现代、当代名著的改编 一《四世同堂》的重大贡献 二“激流三部曲”――《家・春・秋》 三《春蚕》、《秋收》、《残冬》 第三节 中外改编成果与改编样式 一“真正再诞生一次” 二 中外影视改编模式 三 突破禁区与慎重严肃 第十六章 电视剧发展历程 第一节 起步、初创时期 第二节 复苏、起飞时期 第三节 发展、提高时期 第十七章 哲理性电视剧与有声画面 第一节 电视剧的成熟 一 电视剧成熟的标志 二 声画并茂的哲理性电视剧 第二节 哲理的巧妙渗透 一 哲理寓于整体形象之中 二 哲理寓于“莎士比亚化”之中 三 哲理寓于人物命运之中 四 哲理寓于美与丑、文明与愚昧对照之中 五 哲理寓于“怎样教”的问题之中 第十八章 纪实性电视剧与有声画面 第一节 崭露头角的剧种 一 纪实美学的兴起 二《新岸》的艺术魅力 三《女记者的画外音》 四《新闻启示录》 第二节 力量在于真实 一《刘连仁》 二《爱新觉罗・浩》 三《铁人》和《长城向南延伸》等 四 纪实性文学与纪实性电视剧 第十九章 行动与体语 第一节 电视表演的有声与无声 一 动作与体语 二 程式化表演 三 戏曲音乐配置 第二节 表演体系与视听形象 一 体验派艺术视听形象 二 表现派艺术视听形象 三 动作语言与动作要领 第二十章 现代派思潮与影视创作 第一节 现代主义艺术特征 第二节 现代派基本创作思想 第三节 现代派电影一瞥 第四节 科学分析,吸收精华 第二十一章 声音节奏与艺术节奏 第一节 节奏与韵律 一 节奏的多义性 二 节奏与诸种艺术 第二节 节奏与影视艺术 一 影视作品的多种节奏 二 确定节奏和表现出来 三 万物皆流与万物皆变 第二十二章 声音与综合、整一 第一节 综合性是电视本性 一 声一无听与系统综合 二 综合思维是先进思维 三 广袤宏观与粒子微观 第二节 整体大于局部之和 一 整体和局部的统一 二 声画珠联璧合 后 记
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开播时间:09月02日 10:30