1819年飞尘法铜版画《埃塞克斯伯爵》之《厅》，27.2*22.2cm
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绘制者:
斯坦尼斯·斯图奇
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类别:
铜版
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印制方式:
黑白
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材质:
纸本
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尺寸:
27.2 × 22.2 cm
上书时间2024-02-29
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商品描述：
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飞尘法通常被认为是荷兰黄金时代“画家—版画家”阿德里安·范·德·维尔德的发明，这种在18世纪被发明的版种是第一个真正意义上胜任色调表达的油墨印刷技法，生逢其时的戈雅，是色调过度极为出色与优美的飞尘法第一代代言人。
和铜版线刻、线蚀、点刻以及美柔汀相比，飞尘法铜版画的品种与数量的规模都无法与相提并论，少的不得了。与软蜡法一样，都是命中注定的小版种，而其中具有收藏价值的精品更是少之又少。软蜡师法铅笔素描，飞尘效仿水彩，舞台设计都是水彩水粉，飞尘法是最能体现原作精神面貌的版画技法。
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意大利是歌剧的故乡，在十九世纪的意大利涌现出“意大利歌剧三杰”之一的罗西尼，还有多尼采蒂与贝里尼等代表作曲家。作为意大利歌剧的腾飞阶段，史称“美声学派新时期”。经威尔第的接力最终爬上峰顶的人，叫普契尼。由于歌剧的流行，舞台道具布置和布景逐渐被视为一种艺术形式。艺术家和设计师们竞相投身，创作出一幕幕奢华隽永视觉上引人入胜的歌剧场景。他们的努力取得了巨大成功，以至于布景与表演的本身展开竞争，去吸引观众的欣赏注意力。公众对歌剧的评论，往往围绕布景设计的质量和音乐的美感展开，对表演的视觉层面越来越挑剔。
十九世纪初最杰出的意大利舞台美术家，是米兰舞台设计师、画家与建筑师亚历山德罗·桑奎里科和乔瓦尼·佩雷戈。1819—1825年间在米兰陆续发行的《米兰最著名的舞台布景画家们的场景集》，是米兰铜版画雕刻师以及著名印刷商与出版商斯坦尼斯·斯图奇出版的一套飞尘法铜版画。收入的作品，主要来自亚历山德罗·桑奎里科,还有乔瓦尼·佩雷戈、保罗·兰德里亚尼、乔瓦尼·佩德罗尼和吉尔吉奥·弗恩特斯等一众欧洲舞台设计大牌。由包括斯图奇在内的多位铜版画绘图师与雕刻师合作绘制转移稿与蚀刻以及飞尘。
尽管这套飞尘法铜版画有数个再版本，仍难得一见。将所有版本的印本数相加，其总和还是一个小数目。今天，我们提供一件男的的初印本，纸张、作品编号序列以及墨色与画质，在在都是初版本必须的体貌特征。
十九世纪初的意大利，家家户户男女老幼人人都去看歌剧。歌剧顺理成章地成为铜版画主题的优选，飞尘铜版画理所当然地成为这一主题纸上艺术的最佳载体。《米兰最著名的舞台布景画家们的场景集》是“框线飞尘”，顾名思义画面中的轮廓部份使用线蚀，再以飞尘充实其间。这在飞尘铜版画中比较多见，另一种亚历山德罗·桑奎里科的作品集《斯卡拉歌剧院的舞台设计》的程式同样。但后者比较贵，每张至少几万块人民币。见微知著，可见“歌剧版画”的收藏温度与价值。这是有关收藏的内涵层面话题，玩得越深越好玩。
意大利是十八世纪最肥沃的版画土壤，人才辈出的同时大量输出，直追黄金时代的荷兰（包括今天的比利时）。然而十八世纪末以来，最大的版画市场却在日不落的首都伦敦，飞尘法在英国的普及程度也最高。因此同为飞尘，英国产品的印本数多，意大利作品则印得少得多。在品质相等的前提下物以稀为贵，两者收藏价值的落差比较明显。此外是意大利文化的主题价值，与三大宗教圣地聚集的西亚和东罗马帝国以及某些殖民地（尤其是北美）一样，是古籍与铜版画中最高的。
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《厅》是意大利舞蹈家和编舞加埃塔诺·乔亚编舞的芭蕾舞剧《埃塞克斯伯爵》的场景设计。编织纸（半手工半机制纸）重磅压印，印框清晰。纸张因受空气湿度变化有轻微的自然的躬曲，整体品相良好。
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收藏是钞票和时间的博弈，也是藏识和运气的乘积，更是气度和格局的舞台。
人活着，总要有点追求，收藏是一种追求。真正有追求的藏家，不会仅仅满足于那种潜层的对美景和美女的偏好，而是逐渐从第一重画面和题材的欣赏走向更广远、更辽阔的历史中去，理解“好看”之外的人文内涵，去读懂纯粹的刻线之美，了解版本的意义和价值。在纸张、水印和油墨中，历史的真相开始浮现出来，我们徜徉其中，获得灵与肉终极统一的审美享受。
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