1877年铜版画《构图与色彩的结合》（圭多雷尼），64*48.4cm
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绘制者:
克里斯蒂安·戈弗雷德·舒尔茨
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类别:
铜版
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印制方式:
黑白
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绘制者:
克里斯蒂安·戈弗雷德·舒尔茨
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类别:
铜版
上书时间2023-08-27
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商品描述：
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画面中的男青年手握银尖笔在构图，女子手中的是颜料盘和油画刀，是为标题“构图和色彩”的具象。
绘画来自圭多·雷尼。米开朗基罗的人体、拉斐尔的素描、柯罗乔的典雅与风韵、威尼斯画派的色彩，这些都是欧洲最早的美术学院——博洛尼亚美术学院的创作标准。不受矫饰主义和拉卡瓦乔主义美术的干扰，以折中主义的面目出现，为古典主义美术的发展奠定了基础。这就是欧洲学院派艺术。圭多·雷尼是继卡拉奇之后，博洛尼亚美术学院的第二任院长，巴洛克巨匠。因深受拉斐尔的影响，也被誉为“拉斐尔重生”。
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版画的作者是克里斯蒂安·戈弗雷德·舒尔茨，德国铜版画师。起先在德累斯顿美术学院学校绘画与铜版画，后经学校总监克里斯蒂安·路德维希·冯·哈格多恩的推荐，作为宫廷奖学金获得者被派往巴黎，随铜版画大师一代巨匠约翰·格奥尔格·威尔学习。十年后，舒尔茨收到召唤，回德累斯顿担任宫廷铜版雕刻师。舒尔茨的铜版画，几乎都是摹刻绘画。素材主要来自巴洛克时期意大利、荷兰以及法国的绘画大师，诸如圭多·雷尼、鲁本斯、普桑以及查理·勒-布伦。
这件版画出自《法兰西博物馆》系列铜版画，是由皇家鼎力扶持、鸿篇巨制、水准极其精湛的。是卢浮宫艺术珍藏品铜版画的里程碑系列，也是这个时期法国铜版画的代表系列，绘画复刻铜版画专题的硬通货，空前绝后。
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卢浮宫的三大主要展区分别是黎塞留、苏力与德农，末者以卢浮宫首任馆长多米尼克·维旺·德农命名。此人于1802年走马上任，1803年卢浮宫建馆与开放十周年之际，他将馆名改作“拿破仑博物馆”。直到1815年《维也纳条约》签署前的馆藏，不仅有皇家收藏、没收的教会财富和流放者的珍玩，还包括军队在比利时、意大利、普鲁士和奥地利收获的战利品。凭仗拿破仑抢来的那几千吨艺术品，卢浮宫迎来了巅峰时代。
尽管都认定拿破仑是攫取文物和艺术品的罪魁祸首，但他并非始作俑者。早在 1794 年国民大会上就曾建议采取这项行动，以解决战败方无力偿还战争债务的问题。鼓励拿破仑在意大利作战时，将那里享有盛誉的艺术杰作搬运到“自由之都”巴黎。1815 年拿破仑退位时， 5,000 件归还原籍国。但仍有数百件得以保留，主要是绘画。首屈一指的是委罗内塞的《加纳的婚礼》，卢浮宫用勒-布伦的一幅画作为交换条件，将之留在了大画廊内。
上述是安托万·米歇尔·菲约勒的《拿破仑博物馆画廊》，以及洛朗夫子的《法兰西博物馆》和《皇家博物馆》两种铜版画的成因。前者8开本，画面更小，版画工艺与纸张，均令人不敢恭维。
而《法兰西博物馆》，全称《法兰西博物馆：根据皇家所藏最美的绘画、雕塑、浅浮雕摹刻的铜版画，及其献给国王陛下的主题描述文字和艺术讲辞》，是卢浮宫版画馆总管、宫廷铜版画师皮埃尔·弗朗索瓦·洛朗运作，罗比亚·佩隆维勒出版的铜版画系列，由卢浮宫官方指定合作印刷商，既皇家印刷商 “狄多公司”印制。狄多公司，是发明“狄多点阵”以及“狄多字体”的著名印刷家族。这种铜版画的出版，以献给皇帝拿破仑为名义，于1803—1809年间陆续发行。规格是“最大开本”，定制纸张。前十分之一叫《拿破仑博物馆》，剩余部份更名为《法兰西博物馆》。
皮埃尔·弗朗索瓦·洛朗与罗比亚·佩隆维勒前后脚离开人世，前者的儿子皮埃尔·路易·亨利·洛朗接任卢浮宫版画馆总管，并于1816—1818年间，与罗比亚·佩隆维勒的女儿佐伊合作推出《皇家博物馆》续集。参与初集与续集制作的铜版画师，分别来自法国、德国、意大利、奥地利、瑞士、英国以及西班牙等。初集招募的铜版画师近120名。其中的路易·皮埃尔·亨利克尔-杜蓬、弗朗切斯科·巴托洛齐、拉斐尔·桑齐奥·摩根，是当时法国、意大利铜版画的顶梁柱。
以贵族、皇室、宗教机构，以及公共馆藏藏画为体裁的版画系列，肇始于十七世纪法兰西皇家，十八世纪中叶后层出不穷。《皇家博物馆》雕刻工艺考究，是同体裁大型豪华铜版画摹刻的天花板之一。
1877—1879年间，巴黎印刷与出版商菲利克斯·艾赫梅以《卢浮宫博物馆》为题再版《皇家博物馆》，是为二印。二印本纸张尺寸比初版大，采用“中式裱褙”压印制作，这个版本价值肯定不如初版，但墨色依旧浓郁，印本细节清晰，依旧是具有绝对收藏价值的版本，与此后的野鸡版本乃至复制品不可同日而语。
衬纸尺寸：58.5×42.6cm，空白边缘部份被裁；中式裱褙，印框清晰有力。
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