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作者:
何苏六 主编
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出版社:
社会科学文献出版社
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ISBN:
9787509727799
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出版时间:
2011-11
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版次:
1
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装帧:
平装
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开本:
16开
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纸张:
胶版纸
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页数:
396页
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字数:
99999千字
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作者:
何苏六 主编
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出版社:
社会科学文献出版社
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ISBN:
9787509727799
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出版时间:
2011-11
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纸张:
胶版纸
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页数:
396页
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字数:
99999千字
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商品描述：
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基本信息
书名:纪录片蓝皮书：中国纪录片发展报告
定价：78元
作者:何苏六 主编
出版社：社会科学文献出版社
出版日期：2011-11-01
ISBN：9787509727799
字数：449000
页码：396
版次：1
装帧：平装
开本：16开
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内容提要
何苏六编写的《中国纪录片发展报告(2011)》是中国第一部年度性国家纪录片发展报告。 本书始于中国传媒大学中国纪录片研究中心进行的一系列调研工作，课题组将所获得的大量一手数据进行汇总、整理和分析，结合相关产业部门的数据进行比对印证，对中国纪录片产业的发展提出了相应的观点。 《中国纪录片发展报告(2011版)》框架包括：“总报告”、“宏观视野”等栏目，注重评估形势，分析问题，预测发展，提出建议；“行业动态”、“行业报告”、“个案研究”、“纪录片研究：东亚经验”、“学术观点”、“流派研究”等栏目侧重展示不同行业、不同区域纪录片产业的年度发展动态和个案剖析。另外，“大事记”是对2010年纪录片领域所发生大事的集纳与整理，同时侧重于产业方面的信息筛选。 中国纪录片的发展经过50多年的时间，经历了政治化、人文化、平民化和社会化时期。本报告指出：推进国产纪录片的产业化发展，要立足我国纪录片生产创作的客观实际，通过深化体制改革、推进机制创新，构建播映体系、重塑市场主体，培育交易市场、加强市场监管，优化资源配置、推进综合开发，增加产业投人、扩大生产规模，立足国内市场、参与国际竞争，健全政策法规、改善宏观管理等一系列举措，促进国产纪录片在生产、交换、流通、消费各环节运行有序、环环相扣、相互依存、共同发展。 新世纪以来，中国纪录片的发展轨迹显示，政治传播和文化传播成为其重要诉求。目前，纪录片产业化发展也全面铺开。在这样一个历史的节点，回首过去，展望未来，需要更加清醒地认识到当前发展的新契机和现实环境，对于各类挑战要做好充分的准备，如此才能把握历史机遇，实现中国纪录片的真正繁荣。
目录
BⅠ 总报告 B．1 2010年中国纪录片产业发展研究报告BⅡ 宏观视野 B．2 纪录片与国家的关系 B．3 国产纪录片发展政策梳理与管理创新思考 B．4 纪录片产业的价值何在 B．5 中国纪录片产业构晟芬析 B．6 发现纪录片产业的蓝海 B．7 当前纪录片市场的困境及对策研究BⅢ 行业动态 B．8 中央新影集团：打造中国纪录片产业发展的龙头 B．9 从广州纪录片大会看中国纪录片的发展 B．10 探析新华社纪录片发展之路 B．11 中央电视台创办国家级纪录频道 B5．12 纪录片评估体系介绍BⅣ 行业报告 B．13 2010年纪实类频道收视报告 B．14 纪录片产业营销分析 B．15 中国题材纪录片的国际传播现状及发展策略 B．16 中国纪录片放映之院线市场研究报告 B．17 高校纪录片生产机制研究 B．18 新媒体环境下纪录片发展状态研究 B．19 中国纪录片制作公司现状调查 B．20 中国文献纪录片发展报告 BV 个案研究 B．21 上海纪实频道产业化运营研究 B．22 《我的抗战》纪录片运作的多元探索 B．23 民营纪录片公司三多堂的成长之路 B．24 运营制胜与运营背后：CNEX案例研究BⅥ 纪录片研究：东亚经验 B．25 日本纪录片发展历程及现状 B．26 韩国纪录片发展历程与趋势 B．27 中国香港纪录片发展历程与概况 B．28 中国台湾纪录片发展历程与近况 B．29 中国澳门纪录片发展现状与展望BⅦ 学术视点 B．30 将摄影机作为记录、科研的工具 B．31 纪录片的文化书写功能 B．32 高清时代纪录片特征及创作规制 B．33 略论电视纪录片研究的新取向BⅧ 流派研究 B．34 区域纪录片研究概述 B．35 “南派”纪录片的理论分析与现实判断 B．36 草原纪录片：草原文化的影像生存 B．37 作为品牌策略的纪录片流派 B．38 从媒介地理学的角度关照中国纪录片的发展之路BⅨ 附录 B．39 2010年中国纪录片大事记 B．40 《关于加快纪录片产业发展的若干意见》
作者介绍
是选题问题。纪录片选题缺乏多样性。就我国纪录片总体而言，普通人、边缘人题材占了大半，且这些纪录片仅满足于记录个体的表层生活形态，造成题材单一。纪录片在选题上缺乏整体规划。当前的中国纪录片选题过分强调个性，即使是归在同一主题之下的系列纪录片在选题上也常缺乏统一的风格，因而显得单薄且支离破碎，难以形成规模效应，较难给观众留下深刻的印象。作为一种有活力的节目类型，纪录片必须介入社会，介入主流，才会有足够多的观众。中央电视台制作的《敦煌》、《瑜伽》、《台北故宫》，由于在题材的独特性上稍逊色，所以在销售额上没有出色表现。 二是表现手法问题。过于注重现在时，表现手法不够厚重。目前中国纪录片过分注重对拍摄对象现在时的描述，缺乏历史的纵比和现实的横比，在表现手法上缺少对复杂性的挖掘、对模糊性的展现、对多义性的探究、对关联性的透析，厚度不够。偏重说教，缺乏故事性。部分纪录片人自视颇高，往往以救世主的姿态立于镜头之后，以一种居高临下的文化精英姿态，宣讲一些远离大众生活的另类题材，所制作的纪录片虽有一定的信息量，却少有吸引人的故事留住观众。制作技术不够精良。国内有许多纪录片，因为太粗糙，或者画面不够精美，或者技术达不到国际标准而只能自产自销。《森林之歌》是中央台制作的一部的纪录片，无论是节目的题材还是主创团队都堪称不可多得，但是由于制作经费不足致使无法完成高清版制作，因此丧失了很多宝贵的销售机会，因为国际自然类纪录片的高清化比例很高，画面质量对自然类纪录片至关重要。
序言
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孔网啦啦啦啦啦纺织女工火锅店第三课
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