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1929年珍贵初版《柳林风声》名画家温德海姆-佩恩Wyndham Payne版本

现货| 本版插图极其稀少，更为稀少的是原藏家补配了亚瑟-拉克姆的插图，一举两得

作者: Kenneth Grahame 肯尼斯-格雷厄姆
出版社: Methuen
出版时间: 1927
版次: 1

印刷时间: 1927
印次: 1
装帧: 精装
尺寸: 19 × 15 cm

作者: Kenneth Grahame 肯尼斯-格雷厄姆
出版社: Methuen
出版时间: 1927

版次: 1
印刷时间: 1927
印次: 1

装帧: 精装
尺寸: 19 × 15 cm

售价 2488.00

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外文古旧书 > 英文书 > 童书

品相描述：九五品

19X15X4CM

品相；95品，书脊处有些发暗外，其余完好。

商品描述：

格雷厄姆的《柳林风声》已经是英语儿童文学殿堂瑰宝了，无需再介绍。国内大家比较熟悉的是谢泼德版本和亚瑟·拉克姆版本，这本书是国内认知度比较低的佩恩版。

这个佩恩版其实是第三本插图版，是第一位英国插画家版本，也是唯一一本在作者格雷厄姆去世前出版的英国插画家版本。佩恩在国内的信息很少，但是我很喜欢的小众画家，我收集了他的一些资料，见下方的补充。

这本书特殊之处是前藏家补配了亚瑟·拉克姆的插图，作为对比，可以看出佩恩对后来插画家的影响。

————————————————————
插画师介绍｜温德海姆·佩恩：从古董玩具店里蹦出来的插画家

温德海姆·佩恩是一位我一直很想介绍的“有趣好玩但名气不大”型的插画家。

他的画风超级有特点，看一眼就能牢牢记住，画中的小人仿佛是从古玩店里的走出来的一样。

——从饼干推销员变画家——

温德海姆·佩恩于1888年出生于英国中南部城市雷丁，他有三个兄弟，一个妹妹。他的父亲是个业余收藏家，喜好收藏家具、画作和当地特色古董，在家中的橱柜里满满当当的陈列着自己从各处搜罗而来的藏品。

这样的家庭氛围，塑造了佩恩天马行空的想象力，也让佩恩的画作风格日后深深打上了「古董」，「玩具」的印记。

全名是阿尔伯特·温德海姆·佩恩，入伍时的照片。他喜欢别人叫他温德海姆，而不是阿尔伯特，据说是因为他家祖上是英国大贵族第三代埃格蒙特伯爵乔治·温德海姆，这位伯爵一共有40多个私生子...唯一一个合法的继承人还在婴儿时就夭折了。我推测，佩恩的母亲家族可能和埃格蒙特伯爵有血缘关系。

在雷丁本地上完中学后，佩恩就在当地最大的企业——饼干制造商“亨特利和帕尔默”做了一名推销员。虽然第一份工作和艺术无关，但这家叫亨特利和帕尔默的饼干制造商，制作的饼干铁盒非常漂亮，饼干盒上富有欢乐气氛的图案无形中影响了佩恩的艺术风格；另外，走南闯北的推销员生活，也让佩恩有能力结识很多出版商和艺术代理人。

亨特利和帕尔默饼干厂，一度是雷丁本地最大的企业，顶峰时期有5000名员工。其生产的饼干盒也非常有艺术价值，有人专门收藏亨特利和帕尔默的饼干盒。

一战爆发后，佩恩加入空军，但视力问题让他无法执行飞行任务，后转为地勤。1917年和多罗西·康斯坦斯·克雷文结婚，婚后他为妻子的一部诗歌集，绘制了第一幅插图作品——炉边小猫。

佩恩的第一幅插图就形成了自己独特的艺术风格，佩恩的画技完全靠自学。一战结束后，佩恩重返饼干厂工作，是他的岳父鼓励他，放弃了推销员的工作，从1920年开始，佩恩以自由艺术家的身份开始接商业插画定单。

——独特“玩具”风的插画家——

在佩恩插画道路上起到关键作用的是英国出版商，作家，舞蹈学者西里尔•博蒙特。这位博蒙特在当时的英国出版界是个妙人，他创立出版社的原因是想按自己的想法出书。

他说，“作家在自己有生之年，几乎不可能按照自己的意愿出版自己的作品。这就是我为什么会建立属于自己的出版社的原因，博蒙特出版社对每一个出版细节都非常上心，从印刷字体到插图，装帧都要求和内文保持的一致的格调。我的出版宗旨是：简洁即优雅”。

当时的佩恩初出茅庐，在插画界完全没有名气，但博蒙特马上被佩恩的插图吸引了，可能是他们两人的共同爱好：玩具，模型，立即让两人引为知己。之后，佩恩与博蒙特出版社合作了一系列制作精巧的小书，成功打开了佩恩在图书插图领域的职业道路。

我觉得佩恩的画就像是一群从古董玩具店里跑出来的铁皮玩具，有点古怪，但讨人喜欢；色泽亮丽，线条灵动，带有一点狡黠的幽默，所到之处洋溢着欢乐的气氛。
——第一位给《柳林风声》绘制插图的英国插画家——

到了1927年，佩恩得到了他人生中非常重要的一次插画机会，他成为了英国第一位给《柳林风声》绘制插图的画家（佩恩是《柳林风声》第三位插画家，英国的第一位）。

佩恩版的《柳林风声》非常独特，全部插图都采用了一种鸡油黄作唯一的配色。这在所有柳林风声的插图里是独一无二的，这个风格很可能是受到老东家——亨特利和帕尔默生产的一种黄色饼干盒的影响（纵观佩恩的插图，你会发现他特别喜欢这种黄色）。

佩恩的插图相比于后来的E.H.谢泼德和亚瑟·拉克姆的版本，名气没有那么大，在很长时间里被人为低估了（甚至是贬低），但熟悉我的书友都知道，我就是钟情这种被遗忘的东西...

佩恩的《柳林风声》插图完成后，很不被人看好，大家都觉得作者格雷厄姆不会喜欢这个“令人作呕”的黄（格雷厄姆是个非常挑剔的人），但是格雷厄姆一反常态，在1927年10月26日写信给佩恩反向索要签名，并说：“我觉得你的小画画的生机勃勃，特别有意思。希望这一版大获成功。我看到它在每一个橱窗都陈列着”。

在佩恩版本之后是著名的谢泼德版本，那时的谢泼德已经因《小熊维尼》的插图成为顶尖插画家了。谢泼德在绘制前，曾去拜访过格雷厄姆一次，格雷厄姆已经是个暮年老头，甚至不知道谢泼德是谁，只是对谢泼德说道：“我喜欢这些小人儿，对他们好点”。在谢泼德插图版正式出版前，格雷厄姆就去世了，所以佩恩的插图能成为格雷厄姆生前首肯过的版本，是非常难得的。
- 图2
- 图3
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