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廊桥遗梦（翻译家资中筠经典译本）放手后百转千回，甜蜜中饱含泪水，深藏的记忆永不泯灭。

正版全新

作者: 罗伯特·詹姆斯·沃勒著，资中筠译
出版社: 译林出版社
ISBN: 9787544772938
出版时间: 2020-08

装帧: 精装
开本: 32开
纸张: 纯质纸

作者: 罗伯特·詹姆斯·沃勒著，资中筠译
出版社: 译林出版社
ISBN: 9787544772938

出版时间: 2020-08
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开本: 32开
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小说

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2019898

商品描述：

【书    名】廊桥遗梦（翻译家资中筠经典译本）放手后百转千回，甜蜜中饱含泪水，深藏的记忆永不泯灭。
【书    号】 9787544772938
【出版社】译林出版社
【作    者】罗伯特·詹姆斯·沃勒  著，资中筠  译
【出版日期】 2020-08-01
【版    次】 1
【开    本】 32开
【定    价】 59.00元

【编辑推荐】
《廊桥遗梦》的写作只用了短短两周，这部浪漫之作随后成功打动了全球数千万读者，蝉联《纽约时报》畅销书榜榜首三年有余，由其改编的同名电影入选美国电影协会百年百部爱情电影，由其改编的音乐剧获得美国话剧和音乐剧的zui高奖项托尼奖。
“这之中只有感伤与哀痛，没有对人性自由的呼喊和对传统伦理的反抗与谴责。它接受了这个甜蜜的痛苦、开花的血和优美的死亡。”
作家冯骥才此语道出故事中道德伦理相对自然人性的胜出，以及古典的悲剧之美。著名学者，资深翻译家资中筠女士以诗情译笔再现出这个隐秘而动人的柔美境界。
此版为中英双语全本，附有资中筠女士所作序言《热潮退后话〈廊桥〉》。

【内容简介】
一对兄妹在整理母亲的遗物时翻检出了一段尘封往事。中年女性弗朗西丝卡婚后生活平静琐碎，缺乏激情。《国家地理》杂志摄影师罗伯特·金凯德为拍摄麦迪逊县的廊桥而来，与居于此地的弗朗西丝卡相遇、相识和相恋。面对迟来的爱情与家庭责任，弗朗西丝卡选择了后者，而罗伯特则选择了成全。四天的完*之恋换来了半生的彼此怀念。

【目录】
开篇
廊桥遗梦
　　罗伯特·金凯德
　　弗朗西丝卡
　　古老的夜晚，远方的音乐
　　星期二的桥
　　又有了能翩翩起舞的天地
　　大路和远游客
　　灰烬　　
弗朗西丝卡的信
　　后记：塔科马的夜鹰
　　“夜鹰”·卡明斯谈话录

The Beginning
THE BRIDGES OF MADISON COUNTY
Robert Kincaid
Francesca
Ancient Evenings, Distant Music
The Bridges of Tuesday
Room to Dance Again
The Highway and the Peregrine
Ashes
A Letter from Francesca
Postscript: The Tacoma Nighthawks
Interview with “Nighthawk” Cummings

【文摘】
从长满“蓝眼草”的花丛中，从千百条乡间道路的尘埃中，常有关不住的歌声飞出来。本故事就是其中之一。一九八九年的一个秋日下午后半时，我正坐在书桌前注视着眼前电脑屏幕上闪烁的光标，电话铃响了。
线路那一头讲话人是一个原籍艾奥瓦州名叫迈克尔·约翰逊的人。现在他住在佛罗里达，说是艾奥瓦的一个朋友送过他一本我写的书，他看了，他妹妹卡罗琳也看了，他们现在有一个故事，想必我会感兴趣。他讲话很谨慎，对故事内容守口如瓶，只说他和卡罗琳愿意到艾奥瓦来同我面谈。
他们竟然准备为此费这么大劲，倒引起了我的好奇心，尽管我一向对这类献故事的事抱怀疑态度。于是我同意下星期在得梅因见他们。在机场附近的一家假日旅馆中寒暄过后，尴尬的局面缓和下来，他们两人坐在我对面，窗外夜幕渐渐降临，正下着小雪。
他们让我做出承诺：假如我决定不写这故事，那就绝对不把一九六五年在麦迪逊县发生的事以及以后二十四年中发生的与此有关的任何情节透露出去。行，这是合理的要求。毕竟这故事是属于他们的，不是我的。
于是我就注意倾听，全神贯注地听，也问一些难以回答的问题。他们只管讲，不断地讲下去，卡罗琳几次不加掩饰地哭了。迈克尔强忍住眼泪。他们给我看了一些文件、杂志剪页和他们的母亲弗朗西丝卡的一部分日记。
客房服务员进来又出去，一遍一遍添咖啡。随着他们的叙述我开始看到一些形象，先得有形象，言语才会出来。然后我开始听到言语，开始看见这些言语形诸文字。大约到夜半刚过时分，我答应把这故事写下来—至少试试看。
他们下决心把这故事公之于众，对他们不是一件轻易的事。情况很微妙，事关他们的母亲，也触及他们的父亲。迈克尔和卡罗琳承认，把故事讲出来很可能引起一些粗俗的闲言碎语，并且使约翰逊夫妇在人们心目中留下的印象遭到无情的贬损。
但是他们认为，在千金之诺似已粉碎、爱情只不过是逢场作戏的方今之世，这样一个不寻常的故事还是值得讲出来的。我当时就相信这一点，现在更加坚信不疑，他们的估计是正确的。
在我研究和写作的过程中，又要求会见过三次迈克尔和卡罗琳。每次他们都毫无怨言地到艾奥瓦来，因为他们切望这个故事能得到准确的叙述。有时我们只是谈，有时我们缓缓驱车上路，由他们指给我看那些在故事中占一席之地的场所。
除了迈克尔和卡罗琳的帮助之外，我以下要讲的故事的依据是：弗朗西丝卡·约翰逊的日记、在美国西北地区特别是华盛顿州的西雅图和贝灵厄姆做的调查、在艾奥瓦州麦迪逊县悄悄进行的寻访、从罗伯特·金凯德的摄影文章中收集到的情况、各杂志编辑提供的帮助、摄影胶卷和器材制造商提供的细节，以及同金凯德的故乡俄亥俄州巴恩斯维尔几位神奇的老人的长谈—他们竟还记得金凯德的童年。
尽管做了大量调查，还是有许多空白点，在这种情况下，我运用了一些想象力，不过只是在我作出合理的判断时才这样做。这判断力来自我通过调查研究对金凯德与弗朗西丝卡的深刻了解。我确信我对实际发生的事已了解得差不多了。
有一个空白点是关于金凯德横穿美国北部的旅行详情。根据随后陆续发表的一系列摄影图片、弗朗西丝卡·约翰逊日记中简短的提及以及他本人给一个杂志编辑的亲笔短笺，我们知道他确实做了这次旅行。以这些材料为线索，我沿着我认为是金凯德一九六五年八月从贝灵厄姆到麦迪逊县的路线做了一次旅行，在行程终了时，我觉得自己在很多方面变成了罗伯特·金凯德。
不过，想要抓住金凯德其人的本质，还是我写作和研究中*大的难题。他是一个让人捉摸不透的人物。有时好像很普通，有时又虚无缥缈，甚至像个幽灵。他的作品表现出精美绝伦的专业修养。然而他把自己看成一种在一个日益醉心于组织化的世界中正在被淘汰的稀有雄性动物。他有一次谈到他头脑中时光的“残酷的哀号”。弗朗西丝卡·约翰逊形容他生活在“一个奇异的、鬼魂出没的、远在达尔文进化论中物种起源之前的世界里”。
还有两个吸引人的问题没有答案：
第*，我们无法确定金凯德的摄影集的下落。从他的工作性质来看，一定有成千上万帧照片，却从来没有找到。我们猜想—而这是符合他对自己和自己在这个世界上的地位的看法的—他在临终前都给销毁了。
第二个问题是关于他一九七五年到一九八二年这段时期的生活。能得到的情况极少。我们只知道他有几年在西雅图靠肖像摄影勉强维持生活，并且继续不断地拍摄皮吉特海湾。此外就一无所知。有一点有意思的是，所有的社会保险部门和退伍军人机构寄给他的信都有他的笔迹写的“退回寄信人”，给退了回去。
准备和写作这本书的过程改变了我的世界观，使我的思维方式发生了变化，*重要的是，减少了我对人际关系可能达到的境界所抱有的愤世观。通过我的调查研究结识了弗朗西丝卡·约翰逊和罗伯特·金凯德之后，我发现人际关系的界限还可以比我原以为的更加拓展。也许你读这本书的过程中也会有同样的体验。
可这不是一件容易的事。在一个日益麻木不仁的世界上，我们的知觉都已生了硬痂，我们都生活在自己的茧壳之中。伟大的激情和肉麻的煽情之间的分界线究竟在哪里，我无法确定。但是我们往往倾向于对前者的可能性嗤之以鼻，给真挚的深情贴上自作多情的标签，这就使我们难以进入那种柔美的境界，而这种境界是理解弗朗西丝卡·约翰逊和罗伯特·金凯德的故事所必需的。我知道我自己必须先克服原来那种倾向，才能开始动笔。
不过，如果你在读下去的时候能如诗人柯勒律治所说，暂时收起你的不信，那么我敢肯定你会感受到与我同样的体验。在你冷漠的心房里，你也许竟然会像弗朗西丝卡·约翰逊一样，发现又有了能翩翩起舞的天地。

【前言】
在一个极其偶然的情况下应出版社之约翻译了《廊桥遗梦》（直译书名应为《麦迪逊县之桥》），不意这本小书一下子变成了热门畅销书，一时间大有“满城争道”之势。无心插柳却引起了“轰动效应”。现在热潮已退，却有一些由这本小书引发的想法想一吐为快。
我所见到的评论大多着眼于爱情与家庭以及与之有关的价值观。电影我始终没看过，据说更加强调爱情与家庭伦理这一面。似乎很少人注意到书中所表达的另一层思想，那就是对现代市场经济社会的逆反。（根据不可轻易言无的原则，我不敢肯定一定没有，因为我并未到处收集评论，看到的大多是热心朋友剪寄的。）男主人公罗伯特·金凯德就是这一逆反的化身。他的一切言论、行为都在竭力挣脱市场化了的世俗的枷锁，追求归真返璞。作者借金凯德之口有一段简练而精彩的关于市场扼杀艺术的讲话，里面有许多警句。他摄影时所追求的是反映他自己独特的精神、风格的东西，他要设法从形象中找到诗，但是这不合编辑的口味，因为编辑想到的是大多数读者，是市场。下面一段话十分精辟：

这就是通过一种艺术形式谋生所产生的问题。人总是跟市场打交道，而市场—大众市场—是按平均口味（重点是本文作者所加，下同）设计的。数字摆在那里，我想现实就是如此。但是正如我所说的，这可能变得非常束缚人。……
以后我准备写一篇题为《业余爱好的优点》的文章，专门写给那些想以艺术谋生的人看。市场比任何东西都更能扼杀艺术的激情。对很多人来说，那是一个以安全为重的世界。他们要安全，杂志和制造商给他们以安全，给他们以同一性，给他们以熟悉、舒适的东西，不要向他们提出异议。
利润、订数以及其他这类玩意儿统治着艺术。我们都被鞭子赶着进入那个千篇一律的大轮盘。
营销商总是把一种叫作“消费者”的东西挂在嘴上。这东西在我心目中的形象就是一个矮胖子，穿着皱巴巴的百慕大短裤，一件夏威夷衬衫，戴一顶挂着开酒瓶和罐头的起子的草帽，手里攥着大把钞票。

在另一处，金凯德提到了现代科技和高度组织化的社会使人在精神和肉体上都退化了。在“旧世界”里，人强壮而敏捷，敢作敢为，吃苦耐劳，勇敢无畏。而今电脑和机器人终将统治一切。人类操纵机器，但不需要勇气和力量，也不需要上述那些特质。“事实上，人已经过时了，无用了。” 连性爱都可以用科学来代替。组织起来的社会、矫饰的感情、效率、效益等等使人失去自由驰骋的天地。更有甚者，人类通过破坏大自然和发明自相残杀的新武器正在毁灭自己。
我认为这是在那个爱情故事背后贯穿全书的思想。罗伯特·金凯德其人也是按这样一种理想塑造出来的。这种思想推向极致，就产生了《从零度空间坠落》这篇近乎荒诞派的文章，金凯德把自己想象成原始人，进而一直退化到生命起源之前。其实，艺术与谋生的矛盾、市场对艺术激情的扼杀，差不多已是共识，中外皆然。而且这种哀叹非自今日始，不过于今为烈。任何生活在现代的人只要打开收音机、电视机，或者到商场走一圈自然有体会。每当参观中外艺术博物馆时我都有这种想法：而今而后，人类还会创作出这么美、这么精致的艺术吗？主观上还有这个耐心，客观上还允许这样从容吗？
近两年我相继参观了两次新建的上海博物馆，那神妙的三千年前的青铜器使我的心灵战栗，而在玉器馆中我更进一步发现，真正产生震撼力的、美不可言的艺术都产生于商周时代！过去每见到这类古代文物总不免肃然起敬，惊叹我中华民族之早慧，但是没有那样突出地感到早期艺术之不同于后代。上海博物馆的精巧灯光和得法陈列，使观众能尽情地细细欣赏每一件陈列品，因而突出地觉察到时代的差异。在那里，处于20 世纪末的我特别为公元前数个世纪的艺术家（那时有这一称号吗？）那种永不可再的纯真、朴实而又充满想象力的艺术激情所震动。与方今由西方传入的那种故作粗拙以示返璞的风格不同，那种艺术在工艺上也是相当精致的。后世艺术家提倡师法造化，我想那时的人就生活于其中，与大自然浑然一体，那种本能的感受自非今人可比。汉以后，特别是东汉以后，渐趋雕琢、烦琐，离自然越来越远，清朝的叠床架屋和刻意雕琢就匠气十足了。这里的区别在于创作的动力是自发的还是为满足别人的需要，即使不是面向广大的市场也是为了取悦宫廷贵族。这里指手工艺品。至于书法绘画，一直到近古多半还是文人自娱之作，既不是为出售谋生，也不是为献给王侯，所以情况又有所不同。这里不是要讨论艺术史，我也没有这个资格。我要说的只是在上海博物馆，特别是在玉器馆的感受。这感受与《廊桥遗梦》中金凯德的议论和追求是一致的。我在另一篇文章中提到过，中国这样一部辉煌的文学史（不包括现当代）中的作品，特别是诗词部分，大多是读书人官场失意后的业余之作，而且绝不是出于卖文为生的需要，才见真性情。罗伯特·金凯德没有中国士大夫那样的条件，他为追求自己的创作自由，把生活降到贫困线以下，*后潦倒以终。在高度发达的市场经济中也只能如此。
另一个问题是科技高度发达是否会，或者已经造成人的异化和退化。一切用机器人、电脑来完成，人将不人：不但失去了个性、激情和艺术创造力，而且体魄弱化，智力也被扭曲，进而退化。可能有极少数的天才不断发明出各种代替人力、人脑的新玩意儿，而操作这些玩意儿所需要的智力却越来越简单、低下。“傻瓜”照相机的命名十分能说明问题。少数发明者的智慧也日益狭隘，在激烈的市场竞争中跟着一个大轮盘转，越转越快，身不由己：沿着命定的轨道不断发明创新本身就成了目的，对人类是祸是福或者来不及细想，或者细想下也无法控制。在这种情况下，古代先哲的“究天人之际，通古今之变”的深邃智慧和拥抱自然的博大胸怀还能再有吗？今世能出现比尔·盖茨，但还会产生苏格拉底、亚里士多德以及中国的先秦诸子吗？马克思所设想的共产主义社会是生产力和人的道德智慧都高度发达的社会，因此人只需要花很少的时间谋生，而有充分的自由和时间来从心所欲地从事艺术创造。也许目前这个阶段是人类通向那个美好境界所必经的。但愿在这个过程中人没有异化成非人，人类以及地球上其他族类的生存条件没有被人类自己破坏掉。当然这种杞人忧天不论是否有根据都是无能为力的。人类还是会争先恐后地不断发明征服自然和征服自己的手段，跟着那个大轮盘转，像《红舞鞋》里的舞人一样一直转下去，无法停下来。不论儿童是多么纯真可爱，童年是多么值得留恋，人总要长大乃至衰老，这是无法抗拒的。因此金凯德这样的典型只能是“正在消失的物种”。
书中的爱情故事如果单从弗朗西丝卡的角度看，不算新鲜：一个嫁到边远小镇、本性有点浪漫气质的少妇，生活平静而乏味，丈夫善良而不解风情。她因某种机遇被激发起了潜藏的激情，圆了少女时代的梦。这个故事与福楼拜的《包法利夫人》、辛克莱·路易斯的《大街》等等异曲同工。但是从罗伯特·金凯德的角度看，就有其独特之处了，是与上述的思路相一致的。那是一种摆脱一切世俗观念，还原到人的*初本性，纯而又纯，甚至带有原始野性的激情。天上人间只此一遭，如宇宙中两个粒子相撞，如果失之交臂，就亿万斯年永不再遇。作者调动了一切想象力塑造出这样一个“*后的牛仔”，他与这高度组织化的市场社会格格不入，处处要反其道而行，包括对爱情。这样一种爱情注定是神龙见首不见尾的。即使撇开弗朗西丝卡的家庭责任感不谈，能够想象她跟金凯德私奔，然后两个人一起过日子乃至白头偕老吗？那金凯德还成其为金凯德吗？这就像林黛玉与贾宝玉终成眷属、子孙满堂一样无法想象。每个故事都有它自己的意境和规律，甚至不以作者的意志为转移。
我想如果这本小书有一定的魅力的话，就在于作者以独特的手法通过金凯德其人表达了对现代社会的逆反心理和追求归真返璞的情怀。
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