《<革命画报>汇编》珍稀黄埔军校刊物首度影印面世，完整收录了广东革命历史博物馆珍藏的《革命画报》第1—47期。
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正版全新
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作者:
广东革命历史博物馆
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出版社:
岭南古籍出版社
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ISBN:
9787807750932
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出版时间:
2022-12
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装帧:
精装
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纸张:
胶版纸
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ISBN:
9787807750932
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出版时间:
2022-12
售价
￥
159.13
5.3折
定价
￥298.00
品相
全新
上书时间2026-08-01
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【书 名】 《汇编》珍稀黄埔军校刊物首度影印面世，完整收录了广东革命历史博物馆珍藏的《革命画报》第1—47期。
【书 号】 9787807750932
【出 版 社】 岭南古籍出版社
【作 者】 广东革命历史博物馆
【出版日期】 2026-01-01
【定 价】 298.00元
【编辑推荐】
★ 首次系统影印出版黄埔军校唯一漫画类革命刊物；
★ 真实再现大革命时期政治宣传与民众动员的视觉图景；
★ 以生动漫画传播反帝反封建思想，展现革命宣传艺术的独特魅力；
★ 原貌高清影印，*大限度保留历史细节与时代风貌；
★ 为研究国民革命史、中共党史与近现代新闻传播史提供珍贵一手图像史料；
【内容简介】
本书是一部影印出版黄埔军校早期重要革命刊物《革命画报》的专题文献集，具有重要的史料价值、学术意义。《革命画报》创刊于1926年5月初，是黄埔军校在大革命时期为开展政治教育而创办的唯一一种以漫画为主要宣传形式的革命刊物。在国共合作推动国民革命的背景下，该画报以通俗易懂、生动形象的漫画为载体，传播时政新闻，揭露帝国主义侵略与封建军阀压迫，宣传反帝反封建的革命主张，激发民众的爱国热情与斗争意识，在动员群众、普及革命思想方面发挥了独特而积极的作用。
本书完整收录了广东革命历史博物馆珍藏的《革命画报》第1—47期，系迄今为止*为全面的影印。保留《革命画报》原貌，再现了当时的政治氛围、社会风貌与宣传艺术风格。这些珍贵的图像史料为研究大革命时期的政治宣传、军事教育、社会动员提供了直观、形象的第*手材料，有助于推动中国近代史、革命史等领域的相关领域。
【目录】
概述 001
凡例 001
《革命画报》刊头 001
第*期 1926年5月 002
第二期（五九特刊） 1926年5月9日 004
第三期 1926年5月21日 006
第四期 1926年5月28日 008
第五期（五卅特刊） 1926年5月30日 010
第六期 1926年6月11日 012
第七期 1926年6月18日 014
第八期 1926年6月25日 016
第九期（国民政府成立一周年纪念特刊） 1926年7月1日 018
第十期 1926年7月9日 020
第十一期 1926年7月16日 022
第十二期 1926年7月23日 024
第十三期 1926年7月30日 026
第十四期 1926年8月6日 028
第十五期 1926年8月13日 030
第十六期 1926年8月20日 032
第十七期 1926年8月27日 034
第十八期（九七特刊） 1926年9月7日 036
第十九期 1926年9月10日 038
第二十期 1926年9月17日 040
第二十一期 1926年9月24日 042
第二十二期 1926年10月1日 044
第二十三期 1926年10月8日 046
第二十四期 1926年10月15日 048
第二十五期 1926年10月22日 050
第二十六期 1926年10月29日 052
第二十七期（十月革命九周年纪念特刊） 1926年11月7日 054
第二十八期 1926年11月19日 056
第二十九期 1926年11月26日 058
第三十期 1926年12月3日 060
第三十一期 1926年12月10日 062
第三十二期 1926年12月17日 064
第三十三期（反基督教特刊） 1926年12月25日 066
第三十四期（新年特刊） 1927年1月1日 068
第三十五期 1927年1月14日 070
第三十六期（列宁逝世第三周年纪念特刊） 1927年1月21日 072
第三十七期 1927年1月28日 074
第三十八期（二七特刊） 1927年2月7日 076
第三十九期 1927年2月11日 078
第四十期 1927年2月18日 080
第四十一期 1927年2月25日 082
第四十二期（三八特刊） 1927年3月8日 084
第四十三期（总理逝世二周年纪念特刊） 1927年3月12日 086
第四十四期（巴黎公社五十六周年、三一八惨案周年纪念特刊） 1927年3月18日 088
第四十五期（黄花岗七十二烈士殉难十六周年纪念特刊） 1927年3月29日 090
第四十六期 1927年4月1日 092
第四十七期 1927年4月10日 094
编后记 096
【前言】
《革命画报》是黄埔军校早期发行的唯一一种以漫画为主要宣传形式的革命刊物，创刊于1926年5月初，由画家梁鼎铭、梁又铭兄弟二人先后担任主编。《革命画报》通过漫画艺术手法，以图像化视角、形态，从不同角度积极宣传国民革命，具有鲜明的时代特征和强烈的革命性，是黄埔军校宣传国民革命的重要阵地，对引导民众开展反帝反封建斗争起到了积极作用，在革命报刊史上占有特殊的地位。
目前国内《革命画报》存世稀少。浙江大学收藏了24期《革命画报》，其中*早的为第1期创刊号，*晚的为第43期。2018年广东革命历史博物馆有幸征集到第1—60期《革命画报》，是迄今为止保存数量*多、期数*完整的一批。这些画报原由主编梁又铭先生之子梁政均先生精心保存，后捐赠广东革命历史博物馆。除此之外，还有少量几期分别保存在一些文博单位和收藏爱好者手中。
一、《革命画报》的出版和发行
《革命画报》由黄埔军校政治部宣传科负责编辑出版。创办《革命画报》，既是黄埔军校开展政治教育的需要，同时也与担任画报主编的梁鼎铭个人有直接的关系。
1926年3月，为适应形势发展，集中统一培育军事政治人才，黄埔军校改组为国民革命军中央军事政治学校。军校改组后，进一步充实和丰富政治教育的内容，军校政治部制定了《中央军事政治学校政治教育大纲》，规定了政治教育的课程，如三民主义、社会主义、帝国主义、社会科学概论等。同时，为扩大政治宣传，军校政治部还大量出版日报、期刊、丛书等读物，面向校内外发行。这一时期，因受『五卅』反帝怒潮的影响，许多美术界人士开始投身革命行列。在上海美术界已崭露头角的画家梁鼎铭毅然辞去英美烟草公司待遇优厚的工作，于1926年1月从上海来到当时国民革命的中心广州。不久，通过黄埔军校少校副官陈希曾引见，结识了黄埔军校校长蒋介石。蒋介石对梁鼎铭的才学和志向极为欣赏，遂邀其到黄埔军校政治部工作，委任为政治教官，从事宣传工作。梁鼎铭从此投身革命，他充分发挥自己的美术专长，为军校创办了《革命画报》，并担任主编。
《革命画报》是一种报纸型的单张画报，纵39.8厘米，横54.8厘米，单面石印。每周出版一期，每期一张四版，每版一图或多图，配有简短的文字说明。除第38期『二七特刊』为彩色印刷外，其他各期均为深浅不一的红、蓝、緑、褐等单色印刷。第1—48期，刊头位于第*版上方，刊头漫画和文字横排。从第49期开始，刊头改到第*版的右侧，刊头画面和文字也改为竖排。
《革命画报》除特刊外，第1—49期通常逢星期五出版，从第50期开始，一般逢星期六出版。第1期上的出版时间是『中华民国十五年五月』，没有写具体日期或星期几，具体创刊日期不详。第2期是『五九特刊』，是在事件纪念日当日即5月9日出版，由此推断，《革命画报》的创刊日期是在5月1日至8日之间。如果按照后面逢星期五出版的周期推算，创刊日期应该是5月7日。目前所见到的*晚一期是第60期，出版时间是1927年7月16日。第60期以后是否还有出版？出版了多少期？目前因史料不足，尚无法得知。第60期出版时，正是汪精卫发动『七一五』反革命政变的第二天，该期画报仍然刊登有征稿启事和收稿地址，这至少表明，在第60期出版时，政治部宣传科还没有停刊计划。
《革命画报》作为黄埔军校的政治宣传刊物，肩负着对军校学生进行人生观和世界观教育的重任和使命。《革命画报》站在时代的高度，以抨击时弊、倡导反帝反封建的国民革命为宗旨，积极开展宣传和动员工作。它将文化艺术和时政形势结合起来，将黄埔军校的政治教育与社会问题结合起来，充分发挥漫画艺术在宣传工作中的优势，通过比喻、夸张、象征、变形等手法，从不同角度宣传国民革命，引导舆论导向，直接为政治教育和政治宣传服务。第1期创刊号，刊头漫画生动地描绘了几位或端枪或策马的革命军战士冒着敌人的炮火冲锋前进的战斗场景，画面开宗明义，主题鲜明，革命色彩浓烈。该期的《工农商学兵大联合》《资本家吸饮工人血汗之伎俩》《革命尚未成功，同志仍须努力》等几幅漫画，也充满了时代特征，反映了《革命画报》的革命精神。《革命画报》的这种时代特征和革命性一直持续到第47期。从第48期开始，由于国民党右派叛变革命，《革命画报》的宣传内容和导向发生了重大变化，丧失了革命色彩。
《革命画报》每逢重要历史事件纪念日或重大政治事件等都出版一期特刊，这是它的一大特色。从第1期到第60期，先后出版了『五九特刊』『五卅特刊』『十月革命九周年纪念特刊』和『反日出兵华北特刊』等19期特刊。这些特刊所选取的重大事件，都与宣传国民革命有关。由于重大历史事件和政治事件本身就受到社会的广泛关注，《革命画报》在事件纪念日当天以特刊的形式进行报道和宣传，更能引起人们的重视，极大地提升了宣传效果。
《革命画报》面向校内外发行，但因缺乏史料记録，具体发行详情未知。广东革命历史博物馆出版的《黄埔军校史料（1924—1927）》一书中，收録的黄埔军校政治部发布的《政治部〈1927年〉四月二十日至五月三十一日政治工作报告》中，对这一时期政治部发行出版物的情况做了统计，其中《革命画报》的发行量为每周四万份。这在当时已是一个比较大的发行量。《革命画报》能取得每周四万份的发行佳绩，足以证明其影响力，也反映了在当时中国教育水平低下的情况下，《革命画报》这一漫画形式的刊物所具有的独特宣传优势。
二、《革命画报》的主编和撰稿人
《革命画报》创刊时，主编为梁鼎铭。梁鼎铭（1898—1959），原名协燊，出生于上海，祖籍广东顺德。家中有兄弟姐妹6人，梁鼎铭排行第四，下面还有双胞胎弟弟梁又铭和梁中铭。梁鼎铭自幼喜爱绘画，早年学习西画，后改学中国画，擅长历史画。1915年进入南洋测绘学校，1917年为生计进入上海英美烟草公司广告部担任美术宣传设计，从事月份牌年画创作。1925年3月上海天化艺术会成立，梁鼎铭被选为会务总主任。1926年1月，受『五卅』反帝斗争影响，从上海来到广州开个人画展。后经陈希曾引见，进入黄埔军校工作，3月担任政治部上尉宣传科员，别名『乙乙』。5月初，在军校创办《革命画报》，开展宣传工作，6月升任《革命画报》少校主编。同年秋，梁鼎铭又在广州近郊大石头黄氏宗祠设立画室，历时半年创作油画《沙基血迹》。1927年4月，调任国民革命军总司令部政治部中校艺术股长。
梁又铭（1906—1984），又写作佑铭，原名协文，毕业于上海华童公学。自幼受梁鼎铭影响，也喜欢绘画，并跟随梁鼎铭学习绘画。他擅长人物画和漫画，尤以钢笔漫画见长，曾供职于上海艺海布景公司和天化艺术会，1926年应梁鼎铭之召，来广州报考黄埔军校。1926年7月被委任为中央军事政治学校政治部中尉绘画员。梁又铭从此以画笔作武器，投身革命，在政治部从事《革命画报》的编辑和宣传工作，1927年接替梁鼎铭主编《革命画报》，10月升职为政治部宣传科编纂股上尉绘画员。
梁氏兄弟既是主编，也是主要撰稿人。《革命画报》的每幅作品旁边都署有撰稿人的名字，据统计，作品*多的是梁鼎铭，在60期画报中，絶大多数画报有他的作品，而且经常是一期画报中有多幅作品。他经常用『鼎』『名』『铭』『鼎铭』『乙乙』等名字署名，其中使用『乙乙』署名的次数*多。其次是梁又铭，他常用『又铭』署名，也有少数几期用笔名『光郎』署名。从第10期开始，梁又铭的作品基本上也是期期可见。梁氏兄弟的作品主题鲜明，通俗易懂，且视觉冲击力极强，如描述帝国主义和封建军阀的形象时常用夸张、变形等手法，人物面目狰狞恐怖，或者直接用凶猛的动物代替。读者通过这些形象直观的画面，可以从中受到启迪，引起共鸣和思考。这对宣传国民革命、唤起民众开展反帝反封建斗争起到了积极的作用。由于梁又铭曾师承梁鼎铭，也使得《革命画报》能够保持前后一致的绘画风格。
除梁氏兄弟外，『西玲』和『工人』两个署名也出现得比较多。西玲，原名陈西玲，籍贯广东，毕业于岭南大学，职别为黄埔军校政治部绘画员。西玲也是画报编辑人员，和梁又铭是同事。在黄埔军校早期出版物中，『西玲』的名字也经常出现在美术编辑人员名单中。『工人』的署名应为化名，因其署名形式和梁氏兄弟相似，依此推测，『工人』也应该是宣传科画报编辑人员。
此外，《革命画报》撰稿人中还有20多人，他们以黄埔军校教职员、学生为主，有少数是校外人员。他们投稿的数量不等，署名情况也不一样，如『张炎撰意』『李邺来稿』『陈家炳（第三十七团第三连连长）』『入伍生一团一营一连学生尹沛霖来稿』『圣一三离校学生撰意』等。这些投稿人的名字，有些在1989年湖南省档案馆编印的《黄埔军校同学録》中有记载，有些则无从考证。
三、《革命画报》对国民革命的宣传和导向
《革命画报》创刊时，中国社会正处于急剧动荡时期，帝国主义列强利用政治、经济等手段，支持和操控着中国的大小军阀，为了各自的利益互相混战，给中国人民带来了深重灾难。在北洋军阀统治的中国北方，帝国主义与封建军阀的双重压迫，使广大民众生活在水深火热之中。而在南方，自1924年国共合作实现后，广州已成为国民革命的中心，国共两党合作开展的以『打倒列强除军阀』为主要目标的国民革命运动正在轰轰烈烈地进行中。为配合和推动国民革命运动的发展，《革命画报》创刊后，即不遗余力地为国民革命进行宣传和动员工作，积极为国民革命提供强有力的舆论支持。纵观前47期《革命画报》，其对国民革命的宣传及舆论导向主要集中于以下几方面：
一是深刻揭露和抨击帝国主义的罪行和封建军阀的黑暗统治，号召民众团结起来，共同开展反帝反封建斗争。一方面，《革命画报》将历史和现实结合起来，猛烈抨击以英、日为首的帝国主义列强推行『炮舰』政策，以武力为后盾对中国进行政治、经济、军事和文化侵略的罪行以及勾结封建军阀、残害中国人民的暴行。如漫画《不平等条约中之辛丑条约》，通过描绘每一个不平等条约给中国人民造成的危害，形象地揭示了帝国主义列强一步步把中国沦为半殖民地半封建社会的过程，呼吁民众为取消不平等条约而斗争。另一方面，通过大量血淋淋的事实，深刻揭露封建军阀的残暴统治以及勾结帝国主义列强镇压革命、奴役广大人民的罪行。如漫画《一年来国内军阀的状况》，通过『三月段贼祺瑞大杀学生』『五月叶开鑫出兵蹂躏人民』等12幅系列漫画，抨击一年来军阀的暴行。《革命画报》对帝国主义和封建军阀的揭露和抨击，大大激发了民众开展反帝反封建斗争的积极性和主动性，对推动国民革命的发展起到了宣传和动员作用。
二是积极宣传孙中山的新三民主义思想，呼吁民众为实现三民主义而斗争。新三民主义是国共两党合作的政治基础，对推动国民革命的发展起到了重要作用。《革命画报》第15—17期连续三期刊登介绍三民主义的漫画，宣传实行三民主义的原因和目的等。『总理实行民权主义，就是使人民实行管理人民的事。』『人民的生活被资本家所操纵，以致农民无田可耕，工人无工可做，所以总理要实行民生主义。』同时，《革命画报》还把『联俄』『联共』『扶助农工』的『三大政策』作为实现三民主义的重要途径加以宣传。如在第17期的『民生主义』漫画中明确指出，『总理要实现民主主义，就必要扶助农工阶级』。在『十月革命九周年纪念特刊』中也提出：『苏俄不但是打倒自己的帝国主义，并且是扶助被压迫民族，向各帝国主义进攻的先锋，中国是被压迫民族之一，所以应该联合起来奋斗。』呼吁全世界一切革命势力团结起来。《革命画报》的这些宣传，增强了民众对三民主义和『三大政策』的理解，对凝聚革命力量、共同开展国民革命起到了积极作用。
三是大力宣传和报道北伐战争，呼吁和动员民众支持北伐。《革命画报》出版一年多的时间内，正是北伐战争开始和胜利进军之时。1926年5月，叶挺独立团作为北伐先遣队，先行由粤入湘，由此拉开了北伐战争的序幕。《革命画报》立即进行声援，在5月30日出版的『五卅特刊』中，呼吁民众『团结起来，协助北伐军，肃清一切军阀，打倒帝国主义』。《革命画报》第8、 11、12期专门开辟《北伐军》专栏，详细介绍北伐军和北伐的目的，向民众宣传北伐军是正义之师，『是为全中国被压迫民众的解放而奋斗的先锋队』，北伐的目的是『打倒帝国主义和军阀，为人民要求解放』，号召民众支持北伐，完成国民革命。北伐战争开始后，《革命画报》及时报道北伐军进军情况，热情讴歌北伐军将士作战勇敢和不怕牺牲的精神。同时，对社会各界特别是省港罢工工人对北伐战争的支持大加赞扬，努力引导民众支持北伐战争。《革命画报》对北伐战争的宣传报道，为北伐战争提供了强大的舆论支持，对动员和鼓励广大民众支持北伐以及推动北伐战争的胜利进军起到了十分重要的作用。
四是呼吁被压迫民族和被压迫阶级联合起来，相互支持，共同开展反对帝国主义的斗争。《革命画报》刊登了大量反映各国工人运动相互支持、被压迫民族和被压迫阶级联合起来，共同开展反对帝国主义斗争的漫画，呼吁世界被压迫民族和被压迫阶级联合起来，打败共同的敌人帝国主义。在『十月革命九周年纪念特刊』中，称赞十月革命『使西方无产阶级有了大本营，而且做了世界革命的总参谋部』，并『打倒了中国的一个强横的敌人——旧俄帝国主义』，教育引导民众认识中国国民革命和世界革命的关系，使民众认识到国民革命要取得*后的胜利，必须联合被压迫民族和被压迫阶级，共同反对帝国主义。《革命画报》的这些宣传，对争取国内外革命力量支持国民革命起到了动员作用。
四、广州『四一五』政变后的《革命画报》
《革命画报》从第1期到第60期，出版时间持续有一年零两个多月。1927年4月15日，广东国民党当局发动了『四一五』反革命政变，大批共产党员和革命群众被逮捕和屠杀，许多革命书刊被查封。4月18日，黄埔军校亦进行反共『清党』，军校政治部工作大部分陷于停顿。政治形势的变化也影响了《革命画报》的宣传导向，画报停刊一周，第49期推迟到4月29日才出版发行，同时进行了大幅度改版。从第48期开始，《革命画报》的宣传内容和导向发生了重大变化，丧失了原来的革命立场。
《革命画报》是黄埔军校早期开展政治教育工作的重要见证，也是黄埔军校唯一以漫画形式宣传国民革命的重要刊物。早期的《革命画报》用形象直观、通俗易懂的漫画视觉语言，深刻揭露帝国主义和封建军阀的罪行，积极报道北伐战争，宣传国民革命，在当时中国识字率不高的环境下，对唤醒民众意识、动员民众参加国民革命等发挥了积极作用。《革命画报》的宣传内容，在一定程度上也是大革命后期历史的一个缩影。
2024年8月30日
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