碑帖导临：赵之谦说文解字叙

江吟编 / 西泠印社出版社 / 2014-01 / 平装

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定价￥55.00

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碑帖导临：赵之谦说文解字叙
作者: 江吟编

出版社: 西泠印社出版社

出版时间: 2014-01

版次: 1

ISBN: 9787550808683

定价: 55.00

装帧: 平装

开本: 8开

纸张: 胶版纸

页数: 94页

丛书: 碑帖导临
内容简介：

　　赵之谦（1829—1884)，清代著名的书画篆刻家。浙江绍兴人。初字益甫，号冷君，后改字伪叔，号悲庵、梅庵、无闷等。自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过三次会试，皆未中。四十四岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。
　　赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、印上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。著《悲盒居士文》、《悲盒居士诗》、《勇庐闲诘》、《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》，近代的吴昌硕、齐白石、黄牧甫、吴大激等大师名家，皆从他处受惠良多。
　　赵之谦在书法方面的造诣是多方面的，他将真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。其初学颜真卿，篆隶在取法邓石如的基础上掺以魏碑笔意，亦能以魏碑体势作行草书，而后上溯汉碑。赵之谦不死守一法，更不拘于某家某体，甚至某碑，自成一格，奇倔雄强，别出时俗，终成自家面貌。晚年正书、篆书沉稳老辣，古朴茂实。笔法则在篆书与正书之间，中锋为主，兼用侧锋。行笔则寓圆于方，方圆结合。结体扁方；外紧内松，宽博自然。平整之中略取右倾之势，奇正相生。历来言某“三绝”“四通”“书擅各体”者，多为溢美，而以此称赵之谦则当之无愧。
　　《说文解字叙》作者为许慎(约58—147)，字叔重，东汉汝南召陵(现河南郾城县)人，是汉代有名的经学家、文字学家、语言学家，是中国文字学的开拓者，在当时有“五经无双许叔重”之赞赏。文章为中国古代文字学最经典著作《说文解字》的序言，阐述周代以前文字的源流，介绍自周代到秦文字的演变以及介绍汉以后文字的概况及研究情况。
　　赵之谦书《说文解字叙》，现藏于故宫博物馆。结构谨严，篆法精丽，起讫之处未用藏锋，其意为使弟子易见笔法之踪痕，却获得了一种意外的效果，使之不同于一般篆书之圆润流美，自具特色。同时，此册笔力健劲，使转自如，将北碑书法融于篆书之中，为其书法之一大特色。
　　临习时，须先看准起止方位及点画走向，以作行意，切忌描摹，笔意一失，则索然无味。另须留意起笔不宜过于夸张，换向收束处，不宜过于环绕盘曲。

作者简介：

赵之谦说文解字叙赵之谦（1829—1884)，清代著名的书画篆刻家。浙江绍兴人。初字益甫，号冷君，后改字伪叔，号悲庵、梅庵、无闷等。自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过三次会试，皆未中。四十四岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、印上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。著《悲盒居士文》、《悲盒居士诗》、《勇庐闲诘》、《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》，近代的吴昌硕、齐白石、黄牧甫、吴大激等大师名家，皆从他处受惠良多。赵之谦在书法方面的造诣是多方面的，他将真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。其初学颜真卿，篆隶在取法邓石如的基础上掺以魏碑笔意，亦能以魏碑体势作行草书，而后上溯汉碑。赵之谦不死守一法，更不拘于某家某体，甚至某碑，自成一格，奇倔雄强，别出时俗，终成自家面貌。晚年正书、篆书沉稳老辣，古朴茂实。笔法则在篆书与正书之间，中锋为主，兼用侧锋。行笔则寓圆于方，方圆结合。结体扁方；外紧内松，宽博自然。平整之中略取右倾之势，奇正相生。历来言某“三绝”“四通”“书擅各体”者，多为溢美，而以此称赵之谦则当之无愧。《说文解字叙》作者为许慎(约58—147)，字叔重，东汉汝南召陵(现河南郾城县)人，是汉代有名的经学家、文字学家、语言学家，是中国文字学的开拓者，在当时有“五经无双许叔重”之赞赏。文章为中国古代文字学最经典著作《说文解字》的序言，阐述周代以前文字的源流，介绍自周代到秦文字的演变以及介绍汉以后文字的概况及研究情况。赵之谦书《说文解字叙》，现藏于故宫博物馆。结构谨严，篆法精丽，起讫之处未用藏锋，其意为使弟子易见笔法之踪痕，却获得了一种意外的效果，使之不同于一般篆书之圆润流美，自具特色。同时，此册笔力健劲，使转自如，将北碑书法融于篆书之中，为其书法之一大特色。临习时，须先看准起止方位及点画走向，以作行意，切忌描摹，笔意一失，则索然无味。另须留意起笔不宜过于夸张，换向收束处，不宜过于环绕盘曲。

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