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王萃 著 / 中央音乐学院出版社 / 2011-12 / 平装
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上书时间2023-03-11
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武满彻和声技法研究
《武满彻和声技法研究》在当前国际上研究成果的基础上,结合作者本人作为中国音乐学者的独特视角,对武满彻不同时期作品的和声语言及其结构特征进行深入研究。通过对武满彻个性音乐语言进行整体性的研究,追踪作为20世纪现代作曲家武满彻对西方音乐,特别是对法国“印象派”音乐和声技法的继承与发展轨迹;探寻作为立足于本民族传统音乐土壤的日本作曲家的武满彻,在世界音乐语境中对民族传统音乐语言元素的吸收与创造。另外,借助于东西方的相关作家和作品的纵、横向联系与比较,并与其所处的独特文化、审美背景相结合,力求勾勒出武满彻在其所处时代的历史定位,从而对武满彻和声技法的发展脉络予以更加清晰地理解和认识。
绪论第一节研究现状第二节研究目的和意义第三节研究方法第四节生平简介与创作分期第五节武满彻音乐风格简述上篇武满彻的和声技法第一章武满彻作品中的音组织结构第一节音列一、三音列——动机式音列二、四音列三、五音列四、六音列——全音音阶五、七音列六、八音列——梅西安有限移位调式七、十二音音列第二节音列的多重复合小结第二章和弦结构第一节带分裂和弦音的三度叠置第二节以四度为基础的叠置和弦第三节音列纵和性和弦第四节分层和弦第五节附加音和弦小结第三章和声序进第一节和声的动机与主题第二节影响和声进行的几个因素一、重复状态中的和声变异二、低音进行三、中心和弦第三节和弦之间声部进行的特点一、平行式二、平滑式半音推移三、模进式进行第四节段落间的和声布局一、终止和弦的习惯用法二、远距离功能性呼应小结第四章织体构成第一节主要织体形式第二节低音声部一、游移和分离二、持续低音(中心音)第三节织体层化一、自律性部分移位二、限定音高的场第四节协和三和弦的隐蔽用法小结第五章音响的色彩与张力第一节音程数量与和声浓度第二节透明和声音响的处理法一、密集音响的缩略和精简二、八度或同度音的插入三、不协和音程的宽排列范式第三节声部排列与音域调配一、声部的数量总体上渐次递减和递增二、单一声部以音程为单位渐次宽展和紧缩小结中篇三首作品的综合分析第六章《妖精的距离》第七章《鸟儿降落在星形庭院》第八章《祈祷》小结下篇纵横向的影响与比较第九章20世纪和声技法概述第一节广义的调性原则与纵向和弦结构的高度自由化第二节对协和与不协和概念的认知第三节音响关系的逻辑性统一第四节和声色彩的本质及表现第五节通往20世纪后三分之一时期的和声技法的新道路第十章德彪西、梅西安的和声思维对武满彻的影响第一节武满彻与德彪西第二节武满彻与梅西安第十一章武满彻与同时代日本作曲家及传统音乐的联系第一节武满彻与同时代日本作曲家一、武满彻与三善晃二、武满彻与黛敏郎第二节武满彻与日本传统音乐小结结论参考文献附录一:武满彻音乐作品目录附录二:音阶一览表附录三:20世纪日中部分作曲家后记
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开播时间:09月02日 10:30