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董蓉 著 / 人民音乐出版社 / 2018-09 / 平装
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上书时间2020-04-23
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文本·角色·寓意:威尔第歌剧《奥赛罗》解读/创新音乐研究文丛
《文本·角色·寓意:威尔第歌剧<奥赛罗>解读/创新音乐研究文丛》以意大利作曲家威尔第的晚期歌剧《奥赛罗》为研究对象,从脚本设计一音乐建构一戏剧动作向度、作曲家角色塑造方式与生成语境、音乐话语的潜在意蕴等内容上各自平行独立,但叙事逻辑却彼此关联的三个视角,对该作品进行多维度解读。《文本·角色·寓意:威尔第歌剧<奥赛罗>解读/创新音乐研究文丛》借鉴科尔曼歌剧批评的核心思想——音乐承载戏剧,但并不囿于此,而是吸收当代西方艺术研究强调阐释的思潮和观察态度,如新历史主义、新音乐学等,对“音乐形式”进行新的思考和理解,并在这种理解中对歌剧进行另一层意义上的独立阐释。最终,将由此来反思歌剧作品分析与认识中的方法论问题。
董蓉,博士,沈阳音乐学院音乐学系教授,硕士生导师。中国西方音乐学会理事,中国音乐评论学会会员。先后于沈阳音乐学院及中央音乐学院,获作曲专业学士、西方音乐史专业硕士与博士学位,国家留学基金委公派加拿大麦吉尔大学访问学者。研究方向:西方音乐史、音乐分析与批评等。出版专著及编著、编译之作,在《中央音乐学院学报》《人民音乐》《黄钟》《音乐与表演》《音乐探索》《天津音乐学院学报》《乐府新声》等刊物发表研究性论文及音乐评论文章。入选“国家艺术基金·音乐评论人才培养项目”,主持完成省教育厅科研项目,获“辽宁文艺评论奖”等奖项。
第一章 解读歌剧:立场与方法第一节 研究现状反思一、观察:威尔第《奥赛罗》的研究实践二、审思:对研究实践的考察——音乐的戏剧表达第二节 理论框架寻绎一、切入点:科尔曼等学者歌剧批评之阐释(一)科尔曼(二)阿蓓特与彼得罗贝利(三)罗宾逊与赫伯科斯基二、启示:当代西方文论的泛化品格三、立场:音乐承载戏剧——何为“承载”与“承载”何为四、方法:歌剧文本解读思路——“写作策略”与“形式意蕴”第三节 写作设想呈述一、目标:研究特色及意义二、结构:写作体例及内容第二章 文本特性:《奥赛罗》的三个分析向度第一节 脚本向度一、从莎士比亚到博伊托一威尔第(一)博伊托一威尔第的合作过程(二)莎士比亚的戏剧景观二、威尔第歌剧的叙事方式与表达主旨(一)结构特点(二)中心命题第二节 音乐向度一、威尔第的音乐观念(一)新症候与两难之境(二)歌剧观与话语表达二、《奥赛罗》的写作实践(一)传统分曲的戏剧承载(二)歌剧连续的内在显现第三节 戏剧动作一、第一幕与第二幕(一)第一幕:情节的流动性压缩(二)第二幕:音乐的时间性延缓二、第三幕与第四幕(一)第三幕:舞台动作的戏剧补偿(二)第四幕:《奥赛罗》的两种歌剧陈述第三章 角色塑造:《奥赛罗》中的三个世界第一节 雅古一、戏剧存在(一)话语呈现与渗透(二)《饮酒歌》中的雅古二、角色特质(一)“我是个恶棍”(二)“忠实的雅古”三、诠释雅古:乖戾的现实世界第二节 苔丝德蒙娜一、戏剧存在(一)《爱情二重唱》与话语呈现(二)《四重唱》中的苔丝德蒙娜二、角色特质(一)“她温顺地暗自饮泣”(二)“她如同那圣像一样”三、书写苔丝德蒙娜:女性的宗教世界第三节 奥赛罗一、陨落的英雄二、炽情的奥赛罗三、叙说奥赛罗:浪漫主义的情感世界第四章 寓意呈述:《奥赛罗》中的叙事线索第一节 “毒药”之预兆一、《风暴场景》中雅古的死亡诅咒二、《爱情二重唱》中爱情衰亡的隐喻第二节 “毒药”起效了一、第二幕:“那毒剂起了作用”(一)苔丝德蒙娜手帕柔情被拒(二)奥赛罗诉说深陷猜忌泥潭二、第三幕:“是我那毒剂的效力”(一)苔丝德蒙娜贞洁的被侵染(二)奥赛罗晕厥与雅古的胜利第三节 “毒药”的结局一、苔丝德蒙娜:“……殓衾把我埋葬”二、奥赛罗:“那条手帕”结语一、总结:重释《奥赛罗》的解析实践二、反思:再论歌剧解读的立场与方法参考文献附录附录一:威尔第歌剧《奥赛罗》脚本中的“毒药”线索附录二:罗西尼歌剧《奥赛罗》脚本附录三:文中所列《奥赛罗》谱例及图表一览表后记
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开播时间:09月02日 10:30